中國的書法藝術發展至今，除了傳統精華的繼承也離不開書法思想和書寫技法的創新。可在當今一說到書法創新，難免讓你扶額直嘆，其中緣由我想大多數人都是心知肚明的。那麼在書法創新的同時需要注意的是什麼呢？懷素曾在《敘帖》中說：「志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。」而明末的畫僧濤也提倡「無法之法」的創作式。究竟什麼是無定則，什麼是無法？其實，所謂「無法」指的是擯棄陳腐的常規，擯棄千遍律的公式，不為傳統所累，而求創新，求我表達，但前提必須是要先了解掌握了這個「法」，因此「無法」仍是有法。
近代的張伯駒先生可謂是書法創新的一個代表，他除了因「捐出半個故宮」的無私情懷而廣為人知外，其自創的「鳥羽體」書法也被時人口口相傳。其書法如羽飛燕舞，清妍秀美，運筆如春蠶吐絲，筆筆中鋒、奪人視線，溫婉持重、飄逸酣暢兼而有之。
張伯駒「鳥羽體」書法欣賞
張伯駒(1898-1982)，原名家騏，字家騏，號叢碧，別號遊春主人、好好先生，河南項城人。愛國民主人士，收藏鑑賞家、書畫家、詩詞學家、京劇藝術研究家 。與袁克文、張學良、溥侗合稱京城四公子。
張伯駒的書法字跡清古，嫋娜多姿、飄逸灑脫、自成一家，時人稱之為「鳥羽體"。其書法線條有一種飄逸的動感，如羽飛燕舞，清妍秀美，具有非常鮮明的特色。張伯駒的鳥羽體書法，其表現更多的是一種深厚古典學識與淺淡出塵的士人風神，這便如同他在收藏上的慧眼識珠一般。他尊古，卻未陷入對古人的亦步亦趨之中去；他創新，但絕不做「無本之木」式的冒進。「書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性」，張先生的這作品，無疑深具此境。
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