「花樣年華」婚外情背後的政治隱喻

《花樣年華》是王家衛的代表作，看起來這是一個關於婚外情的故事，但在婚外情背後，王家衛設置了很有政治味道的隱藏劇情，就是港人的殖民陰影和回歸焦慮。

把這樣一部唯美的，曖昧的電影，和政治掛鈎，似乎有點違和，但《花樣年華》裡，王家衛確確實實給出了很多特別明顯的提示。

比如，電影裡出現了一個神秘的房間號碼，2046，後來王家衛以這個數字作為片名，拍攝了《花樣年華》的續集。2046除了是個房間號，還是一個重要的年份，根據《基本法》第一章第五條規定，回歸以後，香港保持原有的資本主義制度和生活方式，五十年不變，歌照唱，舞照跳，馬照賭。從回歸那年算起，50年的最後一年，就是2046年。

再比如，故事發生的時間是1962年到1966年，那是一個動蕩的年代，尤其是1966年，中國大陸開始動亂，連帶著香港也遭到波及，當時在香港甚至發生了各種規模的暴動，有人拿著紅寶書抗議英國的殖民統治。電影裡，房東太太也正是因為世道變亂，才選擇移民，想要離開香港這個是非之地。

還有電影的結尾部分，出現了一段1966年的新聞紀錄片，和全片的風格截然不同，這段紀錄片的內容，是時任法國總統戴高樂來到柬埔寨。二戰以後，柬埔寨是法國的殖民地，後來實現了民族獨立。戴高樂這次來柬埔寨，代表著曾經的殖民統治者與柬埔寨關係的緩和，這是一次政治上的破冰之旅，同時，就在兩年前，戴高樂宣布與中國建交，法國也成為二戰以後，第一個與中國正式建立外交關係的西方大國。

王家衛把這些碎片化的信息，巧妙地塞進了《花樣年華》這部「愛情電影」裡。

電影上映的時候，主演梁朝偉和張曼玉在多倫多接受媒體採訪，有外國記者就問到了《花樣年華》裡的政治問題。

面對這個提問，梁朝偉躲躲閃閃，沒有正面回答。而張曼玉的回答，可以說是非常非常的精彩。她說，電影就像一臺顯微鏡，蘇麗珍和周慕雲就是兩粒塵埃，在顯微鏡下，這兩個人很重要，但是在整個大歷史上卻沒有意義。到了電影的結尾，王家衛拉遠鏡頭，告訴我們世界很大，還有其他事情發生，這就像是拉近和拉遠。

張曼玉的這個說法，真正抓住了《花樣年華》這部電影的精髓。我們都是像蘇麗珍、周慕雲這樣的普通人，對我們來說，政治問題看起來很大，距離我們很遠，但是政治又影響著我們生活的方方面面，或者說，只要我們還在社會裡生活，我們就被政治包圍著。

當然，王家衛並不僅僅是用幾個符號來表達對政治的想法。事實上，《花樣年華》的整個故事，都隱藏著另外一層意思。

男主角周慕雲和女主角蘇麗珍，各自已婚。同一天，這兩對夫妻搬進了同一棟大樓，做了鄰居。

後來，周慕雲和蘇麗珍發現，他們兩人的另一半，發展出了婚外情。周慕雲和蘇麗珍想搞明白，這段婚外情到底是怎麼一步步產生的。於是，他們兩個人開始角色扮演，試著模擬出整個過程。

電影裡，有三段重要的戲中戲。周慕雲和蘇麗珍分別表演了婚外情的開始，轉折和結束。在這個過程裡，格外需要注意蘇麗珍對自己先生和周慕雲這兩個男人的態度。

第一段，是模擬婚外情的開始。周慕雲摸著蘇麗珍的手說，不如今晚別回家了。表情自然，動作嫻熟，語言輕佻，而蘇麗珍立刻反駁說，她的先生不會這麼說話。這代表著在蘇麗珍的心裡，她還在維護自己的先生，或者說，她不願接受先生這種出軌的形象。

第二段，是模擬婚外情被撞破。周慕雲很直接地承認了婚外情，而蘇麗珍說，我沒想到他會回答得這麼幹脆。再然後，蘇麗珍趴在周慕雲的懷裡，哭了起來。這個時候，蘇麗珍實際上已經對自己的先生死心了。因為頻繁的朝夕相處，讓她對周慕雲產生了感情。

第三段，是模擬兩個人的分手。可以看到，周慕雲走後，蘇麗珍已經情緒失控。她比之前哭得更難過，這個時候，她當然不是為自己的先生而哭，而是為周慕雲而哭，因為她已經離不開周慕雲了。

通過開始、轉折、結束這三步走的模擬，蘇麗珍一步步放下了自己的先生，也一步步愛上了周慕雲。

目前的電影裡，倆人連接吻的戲都沒有，純得不行。但事實上，在刪減片段中，兩個人還模擬過偷情的戲，而且周慕雲和蘇麗珍也上過床，只不過王家衛都刪掉了，沒有放進正片中。

可以看到，蘇麗珍對周慕雲是投入了感情的，那麼周慕雲呢？

從一開始，周慕雲就在一步步引誘蘇麗珍，先是找了還書的理由接近蘇麗珍，然後以寫武俠小說的名義，約蘇麗珍單獨見面，甚至為了方便見面，還租了一個房間，就是2046號房，當蘇麗珍想要和他保持一點距離的時候，周慕雲又玩失蹤，用欲擒故縱的方式來進一步釣著蘇麗珍。直到最後，周慕雲選擇離開，把蘇麗珍遺棄了。

前面說過，蘇麗珍和周慕雲是上過床的。電影結尾，蘇麗珍一個人帶著孩子，那時的她應該已經和先生分開了，孩子叫庸生，極有可能就是蘇麗珍和周慕雲的孩子，當年他們兩個人一起寫過武俠小說，所以就借用那個年代香港最火的武俠小說作家，金庸和梁羽生的名字，給孩子取名「庸生」。

這麼看，周慕雲就是個不負責任、甩屁股就走的男人。臨走還留下一句看起來很浪漫的話，如果多一張船票，你願不願意跟我走？而事實上，他是不辭而別。只要看看周慕雲的一些眼神，就可以看出他這種心思，要麼陰沉，要麼得意，這根本不是愛的眼神，明明就是陰謀得逞。梁朝偉這麼會用眼神演戲的演員，他顯然是揣摩過多次，才這麼演的。

當蘇麗珍再來到2046號房間，發現人去屋空，她坐在那裡，一臉沮喪。這個時候，王家衛用了一個意思很豐富的鏡像，來表現蘇麗珍的內心世界。蘇麗珍坐在那裡，鏡子裡映射出兩個她，這代表著蘇麗珍被自己的先生和周慕雲雙雙遺棄，她要一個人面對未來的生活。

在這個表層故事背後，就是王家衛隱藏的政治表達。港人就像蘇麗珍一樣，淪為殖民地是第一次被遺棄，而殖民者離去，是又一次被遺棄。回歸之後，不知道未來會怎麼樣，也就產生了一種回歸焦慮。

周慕雲其實也面臨著這種困境，在他走出2046號房的時候，一邊代表著過去的生活，因為是回憶，所以是靜態的，另一邊紅旗飄飄，象徵著未來，所以是動態的。在中國，紅色是一種政治意味非常強烈的顏色。周慕雲不知道怎麼面對失去的過去，也不知道怎麼面對不確定的未來，所以他走了另一條路，選擇離開。

蘇麗珍和周慕雲，代表著面對回歸焦慮，港人的兩種選擇，一些人選擇留下，如蘇麗珍，她又租下了曾經的房子，獨自帶著孩子，守著回憶，艱難生活，另一些人選擇離開，如周慕雲，他逃離了香港，去往了新加坡，帶著回憶，開始了新的生活。

對於香港人來說，殖民陰影和回歸焦慮，是半個世紀以來普遍存在的底層情緒。香港電影裡，也有大量直白或者隱晦的表達。還是那句話，政治看起來離我們很遠，但它也離我們很近，我們的衣食住行，都離不開它，愛情，也一樣離不開它。