國慶臨近，多部電影削尖了腦袋擠進這個大票倉。路演廣告狂轟濫炸，刷臉造勢優惠票價，都想著再創造票房神話，「史上最強國慶檔」的說法，不知是在歡呼還是諷刺。
其實明眼人一看，這些電影套路滿滿，光海報就散發出討好粉絲和市場的銅臭味。可如果把眼光投向海外電影圈，有一條新聞絕對能吊起影迷的胃口——
所以，今天再跟大家嘮嘮《水形物語》。
「暗黑」「床戲」「限制級」「家長陪同」「萬人期待」等字眼幾乎讓人血脈噴張。
「陀螺」「金獅獎」「豆瓣8.1」等標籤又有足夠靠譜的品質保障。
威尼斯電影節剛落幕沒多久，片子又打算在年底走一波北美院線，所以想在國內找資源是不可能的。碗哥跟大家一樣，只能從最新爆出的先期物料中盡情意淫。電影講述了一個啞女和怪物的故事，背景是美國冷戰時期一個戒備森嚴的實驗室。最新的「限制級」預告片眾望所歸，怪物的相貌初露端倪，半遮半掩，相當撩人——
所以，電影R級是沒跑了，17歲以下的寶寶們趕緊退散吧。
提前看過電影的媒體朋友給出了相當高的評價——
《時代雜誌》 ：本片極盡魔幻，有著非凡的視覺想像力。
《每日電訊報》：本片就像是你洗過的最好的一場澡。
《衛報》：結合引人入勝的愛情故事與低製作預算電影的驚奇。
《娛樂周刊》：觀眾會因為看了這部電影而感到幸運。
6家媒體在Metacritic給出了滿分也是沒sei了——
其實碗哥最服的是《水形物語》創造了歷史，因為威尼斯電影史上從來沒有把最高榮譽頒給過怪獸片。同時，導演吉爾莫·德爾·託羅（下簡稱：陀螺）也是第一個獲得金獅獎的墨西哥導演，是的，你沒看錯，第一個！
發表獲獎感言時，他說：
我並沒有為了獲獎而拍電影，而是一直遵從自己的初心，拍攝自己想嘗試的風格。
簡單揣測一下《水形物語》的劇情。
1963年，美蘇爭霸，世界呈兩極格局。
莎莉·霍金斯飾演的實驗室清潔工艾麗莎，不會說話，只能靠手語跟大家溝通。
好似我們打工族的日常：起床、工作、睡覺，生活單調，記憶狹窄。
跟我們更相似的是，艾麗莎也是大齡單身青年，身體的饑渴只能DIY來發洩。
有一天，艾麗莎無意中走進了一個「實驗室中的實驗室」，她發現組織正在秘密對某種魚形怪物進行試驗。
試驗品色調如阿凡達，形狀似異形，脖子上的鐵鏈傳達了兩種信息：
1、實驗尚未成功
2、實驗品具有攻擊性
艾麗莎單身二三十年，對永遠不會劈腿的人魚產生了濃厚興趣，隨即得知怪物的一系列情況。
水怪被人類從南美洲荒野抓獲後，被禁足在一個超大魚缸裡。
水怪不僅能在陸地生活，還能行走、奔跑，也有很高的智慧。
很快，艾麗莎便與水怪通靈，水怪也學會了手語。
接下來的劇情似曾相識。
雙商都很高的水怪，不僅讀懂了艾麗莎的手語，也讀懂了她的心。
長期孤苦的艾麗莎有了傾訴的對象，被當做實驗品的水怪也感受到了關愛。
他們每天秘密接頭，逐漸產生了感情。
從限制級預告片中，可以看到水怪與艾麗莎相安無事，一起吃蛋蛋。
戲劇衝突來自實驗室殘暴的負責人，他有生而為人的優越感，一有機會就虐待水怪，揚言將它大卸八塊用於研究。
說者無心，聽者有意。
艾麗莎決定冒險放走人魚。而長期困在實驗室的艾麗莎並不知道，外面的世界比裡面還要殘酷。
熟悉導演陀螺的都知道，水怪的造型很像他前作《地獄男爵》中的魚人——
有人把兩部作品對比，也有人覺得陀螺在重複《潘神的迷宮》：一樣的女主視角，一樣的人獸相戀，一樣的善惡對決。
而少女、實驗室、水怪等元素組合，又容易想起今年另一部怪物片《救命解藥》
這種質疑究竟有沒有道理，等看完全片之後才能下結論。
至少從那段為人稱道的人獸床戲可以看出，此片的呈現方式前所未有。
陰鬱的哥特風
現在能肯定的是，陀螺是位對哥特鍾愛的導演，是位人獸戀的歌頌者。
不難發現以往作品中有大量怪物——
《變種DNA》《環太平洋》《猩紅山峰》
陀螺的私宅荒涼山莊中有十六間小型圖書館，這一間是「恐怖圖書館」，裡面擺滿了恐怖書籍和雜誌——
他甚至為怪物們寫過一本書：《吉爾莫·德爾·託羅的奇思妙想》，詳細展現了自己的怪物收藏，手繪，和創作筆記——
想知道為什麼他鍾愛怪物，就得聊聊「墨西哥三傑」了。
亞歷桑德羅、阿方索、陀螺並稱墨西哥三傑——
儘管是外來客，但三人近些年已經合力橫掃過無數奧斯卡大獎了，《鳥人》《月球》《荒野獵人》《人類之子》都出自他們之手，碗哥鬥膽總結一下他們的特點：桑德羅擅長敘事，阿方索擅長寫實，而陀螺則喜歡隱喻。
他們有著紮實的電影理論基礎，有著好萊塢本土不具備的冷靜視角，不討好不矯情，擅長用小事件討論宏大的主題。
做為墨西哥三傑最離經叛道的一位，陀螺的這些怪物其實代表著社會的異類。
好比LGBT群體，世俗認為它們是異類，而異類卻覺得它們神聖。
《水形物語》同樣有這樣的主題，艾麗莎面對上級的呵斥，用手語反抗：
我們枉為人類。
陀螺曾在採訪中說——
「我是個墨西哥人，我深知被別人視作異類是怎樣的一種感覺。」
從小身材肥胖，愛好孤僻，又身在種族歧視嚴重的好萊塢，陀螺也清楚，當一個怪物是怎樣的感受。所以他將《水形物語》的女主變成一個聾啞人，一個同樣不被其他人接受的外人，正因如此，他在魚人身上找到了自己在人類身上未曾找到過的溫暖與歸屬。
人類表面上擁護人權，然而種族歧視、性別歧視、階級歧視又無處不在。
被歧視的，就成了異類。
比如美國人入侵伊拉克向世界輸出的觀念就是：我是為了幫他國人民爭取自由。
這本質上是一種文化暴力和對異類的歧視。
而文化暴力又與直接暴力有著密切關係，因為通過規勸、教唆會讓人把暴力造成的剝削看做是正常的。
置換到《水形物語》，就是實驗者不斷改造水怪為我所用，並口口聲聲地說「為你好」
所以縱觀陀螺的影片，別看電影聚焦的是人與獸，實際上卻營造出了歷史縱深感，乍一看電影好像是「得之我幸，失之我命」的悲慘故事，但它要挖掘的卻是文化差異背後的社會基因。
也正因如此，導演想讓觀眾帶著距離去審視這個故事，審視當代世界。
最後想說的是，影片12月份北美上映，剛好是逐奧的檔期。
《水形物語》的製作公司，探照燈影業簡直是奧斯卡獎的孵化器——
還有還有，眾所周知這兩年墨西哥人是奧斯卡的常客：
亞歷桑德羅已經蟬聯兩屆奧斯卡最佳導演；阿方索卡隆也憑藉《地心引力》得到主流認可。
所以，《水形物語》一定是明年頒獎季的有力爭奪者，讓我們一起祝福陀螺！
（文中圖片來源於網絡）
銳影Vanguard編輯 |DF
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