《電波》《花木蘭》中的「她」為何動人?年齡給予「30+」女演員最...

舞劇《永不消逝的電波》中，蘭芬身著旗袍，輕搖蒲扇，舞起曼妙的《晨光曲》；《花木蘭》裡，女將軍卸下戎裝再執銅鏡，用《銅鏡舞》表達對「美」的天然盼望；《杜甫》中的《麗人行》盡顯盛唐雍容奢靡，還原詩中的「態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。」

粉黛巾幗，各展芳華，這些舞劇中的「名場面」都出自80後女編導韓真、周莉亞的創作。8月16日，這對「幕後雙姝」做客上海東方藝術中心「LuTalk·青年中國說」，暢談舞劇中的「她」視角，揭秘爆款舞劇背後的秘訣。此時此刻，她們編導創排的《永不消逝的電波》（以下簡稱《電波》）正在全國各地巡演，而舞劇《花木蘭》將於9月1日、2日亮相上海東方藝術中心。

「她」在舞臺上展現多面性：蘭芬的柔美裡藏著堅強，花木蘭的盔甲裹著「女兒心」

在許多人眼裡，旗袍是上海女人的代名詞，溫婉、精緻、有格調。但在上海歌舞團創排的《永不消逝的電波》中，身穿旗袍的蘭芬卻用無聲的語言演繹出了中國婦女的堅強。全劇從李俠（王佳俊飾演）與蘭芬（朱潔靜飾演）假扮夫妻在上海開啟潛伏生涯開始，他們每日行走在生與死的刀鋒上，最終迎來生死抉擇。「劇情故事裡，蘭芬是站在李俠身後的女人。」周莉亞告訴記者，這種設定對扮演者朱潔靜來說是非常大的挑戰，演員必須打碎之前所有的成功經驗。「朱潔靜的性格比較外向，此前在《朱䴉》和《霸王別姬》裡都飾演最出彩的角色。為了演好蘭芬，她要學會掩蓋鋒芒，藏在李俠的身後，頂著他共同去完成這臺戲。打碎重組的過程，是相當掙扎與痛苦的。」

周莉亞認為，中國青年舞蹈演員有著優秀的肢體能力，但一些演員們習慣寫意的表達方式，對於人物性格的表達相對欠缺。排演《電波》時，編導與演員們一起琢磨人物，從一個轉身、一個回頭、一個抬頭和對視的細節中打磨演技。「眼睛盯著近處還是遠處，視線聚焦在實地還是虛空，表達出的心態截然不同。」創作像是建房子，帶著新鮮感，也有緊張感；打磨好比「精裝修」，把細節掰開揉碎、打破重組。《電波》中角色日漸豐滿，讓創作者有著一種痛並快樂的「幸福感」。

蘭芬展現出了江南女子溫婉外表下的強大內心，木蘭則是真正的「女漢子」。寧波市歌舞劇院創排的舞劇《花木蘭》講述了北魏時期，為了保衛家國安寧，木蘭女扮男裝，替父從軍，完成使命，榮歸故裡的故事。體現了女性在面對戰爭時候的大義與勇氣，從而表現出大愛情懷和家國情懷。

在韓真的眼裡，木蘭的扮演者郝若琦率性、聰明、不矯情。「她完全沒有女孩子的嬌嗔，她家裡掛著一個拳擊沙袋，平時她練得可開心啦。」此前，郝若琦擔任過舞劇《杜甫》中「網紅舞段」《麗人行》的領舞，飾演「妃」的角色。要在身高1米76、肩寬腿長的「女漢子」身上摳出唐朝宮中貴人的媚和魅，對演員來說是一個痛苦的過程。「在《杜甫》中的積累，讓郝若琪的性格裡多了一層女性的柔美，所以她演花木蘭就發揮得心應手。」周莉亞認為，演員一定要多演不同的角色，拓展人物塑造的多面性，這些經驗積累會反哺表演，讓舞臺上的演繹更加成熟。

「她」正處在最美的年華：「姐姐」們在舞臺上乘風破浪，與角色共同成長

這個夏天，「30 +」女性的話題引發很多關注。《乘風破浪的姐姐》裡「凍齡」女星們重燃激情，電視劇《三十而已》聚焦職場女性直面生活的挑戰。一批「30+」女舞者也正放射著最絢爛的光，點亮了中國舞劇的舞臺。「舞蹈演員完全是用肢體的張力和靈魂深處的信念去詮釋角色，年齡給予她們最好的加持。」韓真認為，有些角色必須具備一定經歷，編導、演員和角色都在排演過程中共同成長。

《電波》裡，朱潔淨的表演是無限內斂的。訣別那場戲裡，蘭芬捏著旗袍一路遠走，明明心留在身後，但人必須前行。「革命者的心願就是為了讓下一代看到勝利成果，她必須帶著孩子去見證這一切。愛人遠去時那種五味雜陳的心情，很難讓二十剛出頭的演員去體會。」韓真說：「蘭芬素雅的外表下有著超乎常人的堅定，這來源於共產黨人強大的信念。如何拿捏好柔軟與剛毅的分寸，讓角色更具真實性？演員需要靠歲月積澱來豐富體驗和感悟。」

花木蘭的演繹恰恰相反，儘管郝若琦性格奔放，但角色需要她更極限地放大。舞劇收尾處，花木蘭揮舞長劍，她身後是拜服女將軍的千軍萬馬。「演員必須無限放大自己，把心中那一團火釋放出來，如果沒有豐沛的舞臺經驗和生活歷練，就很難突破女孩的天性。」

「無論是向內還是向外，女演員塑造角色的過程都是對內心的一種磨礪。」周莉亞坦言，排練講戲時，她們會選擇性地觸碰演員內心最柔軟的部分。郝若琦性格上有點大大咧咧，可是一講到父親和家人，她的眼圈馬上就充滿了淚水。發現演員對親情有著特別強烈的感受，導演就有意識地引導她去體會軍營中的兄弟親情，幫助她入戲。而這種深度互動讓創作者們都受益匪淺。

「其實，『30+』是最好的時光。女性的理性、感性、經驗和掌控力都到了可以統領全局的時候，有點撥開雲霧見明月的感覺。」韓真說。

作者：宣晶

編輯：汪荔誠

責任編輯：王彥

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