此時8012，關於天朝特大城市的議題，就仿佛關於女權的議題一樣，從來都如同100°的開水。
無須點燃，永遠沸騰。
與其說是社會的痛點，倒不如說，恰是現代人的內心失衡點。
這也是為什麼，往往帶有「北上廣」字眼，和帶有「Ayawawa」的話題永遠傲視群雄，持有居高不下的熱度。
每每出現，總會引發一波社會群體性高潮，和「公知」群體的朋友圈高潮。
當是時，百花爭鳴的場景，同樣讓人感慨，如此思辨才華為何不委身於中國電視劇的原創事業？
「深入學習」東京女子圖鑑的上海女子圖鑑，再繼早一步深入學習的前輩，北京女子圖鑑之後，終於大結局了。
仲尼說得好，三人行，必有我師焉。
先上結論，上圖＞東圖＞北圖，僅立意角度出發。
此結論僅代表個人觀點，如有不服，繼續不服。
綾、羅海燕、陳可依，三個分別隔空平行居於三座世界超級都市的X漂girl，都有著小鎮女孩的平凡出身，和對未來光明的憧憬。
同為欲望女孩，同樣極富徵服欲和探索欲，只是，陳可依徵服的是男人、綾徵服的是物質、羅海燕徵服的是世界，又或者說，更好的自己。
用馬斯洛需求層次理論來講：
陳可至多到達了第三層社交需求和第四層尊重需求之間的曖昧地帶；
綾顯然到達了第四層的尊重需求；
而真正走到第五層——自我實現需求的，只有汙力Harriet沒錯。
口水情節太多自動忽略，讓我從幾個關鍵性的場景來佐證這點。
職場篇之搞定客戶
同樣是職場場景戲，表現女主膽識過人、雙商在線、談判能力卓越的絕佳時機。
也是告訴槓精觀眾們，「女主為什麼這麼受歡迎呢，當然是有特別於常人之處」的絕妙時刻。
但陳可的畫風，大致可以用六個字概括，示弱、撒嬌、演戲：
內心戲是這樣的：
讓人一度出戲，認為這是編劇在向「撒嬌女人最好命"和「宮心計」致敬。
不知道北圖的編劇大大，是對職場女性有多麼深刻的誤解？
如果喝酒就能搞定客戶，我願意豪飲三斤二鍋頭至死不渝。
如果撒嬌就能搞定客戶，我可能就不用加班到凌晨兩點做research，再早上六點爬起來練PPT了。
都是憑本事長成的小可愛，誰還不會撒個嬌了？
"在這個城市生存的智慧.?"
這份來自倖存者的優越感和自己掌握撒嬌技能的小幅度竊喜，倒是很難不讓人略顯尷尬了。
隔壁海燕的生存智慧，了解一下？
客戶爸爸表示：
站在市場和行業的高度分析問題，著眼客戶訴求，憂客戶之憂，不卑不亢、態度誠懇、擲地有聲。
這樣從容而有底氣的談判，想不留下深刻印象都難吧？
此時不得不提一個被說濫的梗——格局。
羅小姐能如此雲淡風輕，跟她職場和情感方面的際遇也不無干係。
職場篇之頂頭女上司
三部劇中，三個女主的女上司無一例外都戲份重大，可以說是她們職場道路上的引路人。
市場部、公關部、廣告公司。
就我個人而言，廣告公司的戲份相對最飽滿、也最貼近真實。
劉孜扮演的思咖喱，眉眼桀驁、走路帶風、英氣十足，美得不可方物。
人設方面更是全面無死角，活得坦蕩真實大無畏，不僅放棄了勢均力敵的大亨未婚夫閃婚小助理，更是三觀在線，金句頻出。
女主剛跟初戀男友因未來選擇的分歧而分手的時候：
女主為是否走入婚姻感到迷茫的時候：
海燕偶爾豔羨別人的生活的時候：
思咖喱想都沒想，眼都不眨地脫口而出：
當海燕在與富可堪比勖存姿的立先生的關係中躑躅困擾的時候，警惕地思考什麼是自由：
她給出了最無懈可擊的答案：
東京那邊的女魔頭，雖說兇悍，但在喚醒女性意識覺醒方面還是相當賣力的：
而陳可這邊的戰場是這樣的：
顧總微微一笑深藏功與名，開始傳授離婚斂財人生經驗：
婚姻再投胎論，實在難以跟高樓林立繁華喧嚷國際化地球村的帝都相匹配。
社會對女性的鐐銬從未親手套在我們腳上，推波助瀾完成這一步的是自己的「自我物化意識」。
而這種潛意識，恰恰是最可悲的。
職場篇之雜誌採訪
海燕從未羞於承認自己是強的、是獨立的、是優秀的。
她為自己的努力成果，感到由衷的驕傲。
同樣是採訪稿的戲份，海燕一身黑色職業裝，舉手投足的自信。
只是直抒胸臆，沒有迎合任何人，任何世俗價值觀——
而在陳可身上，我們卻可以看到，明顯的，在向男權社會妥協的痕跡。
她在小心翼翼地避免去踩男權社會的雷區。
她避諱諸如「女強人」，「成功」之類的字眼，擔心自己的形象被世俗妖魔化——
彼時的海燕，早已不會試圖通過身邊的男人來佐證自己的價值。
不去奢望別人的理解，也不再渴望豔羨的目光，只是堅定地過她想要的人生。
情感篇之長腿叔叔
兩性關係從來都是互汲養分，相施影響。
就看以你之靈敏，能從對方那裡，看到什麼，學到什麼，過濾什麼，潛移默化了什麼，吸入髓脊了什麼，融入自我的的又是什麼了。
誠然，三位女主在成長的道路上都遇到過得以助之的加速度助燃劑。
但無論從相處模式，還是啟蒙高度來講，同樣高下立見。
某跨國公司大中華區首席市場官，港式渣渣灰是這樣跟海燕講的：
不僅有目空一切的自矜底氣，成功學撒雞湯技能滿分，在重塑海燕自信心體系方面也很有一套。
當海燕說這些自己都沒有想過，也不敢想的時候：
海燕剛領到新房鑰匙，帶他來自己的「格子間」的時候：
熾熱誠懇的炯炯目光，字裡行間對你這個人本身，不容置疑的篤定和相信，人生的壯闊藍圖剎那在眼前鋪開。
除去已婚男的人設，這種雞湯學長腿叔叔麻煩給我來一打。
相比之下，島國那邊的高定和服社社長幸和大叔就顯得差強人意了：
十臉懵逼，血槽已空。
和服大叔每天教給綾的不過是一些資本主義驕奢淫逸吃吃喝喝的東西，還一副施恩者的姿態，告訴綾，「我會教給你如何欣賞世界上最頂尖的東西。」
啊喂，這位大叔你的自我感覺為何如此盲目良好？
銀座的幾家法餐意餐日本餐，就是最頂尖上的東西，你怕是祖籍韓國的吧？
雖然十分荒謬，但綾卻深以為然，並沾沾自喜。
著實是眼界所拘，概莫能怪了。
情感篇之金錢誘惑
金錢社會，物慾橫流，萬惡的資本從來都是集萬千寵愛於一身。
虛榮嗎？
是啊，虛榮。
生而為人，誰又能比誰高尚到哪裡去。
綾的Manolo, 陳可的Cartier，海燕的鴿子蛋。
大家都欣喜過，都虛榮過，都小心翼翼地炫耀過。
包包的爛梗就不想再提了，建議以後寫都市劇的編劇避開此反智雷區。
可虛榮過之後呢——
早已明白物質帶來的滿足感太微不足道，商業消費的洗腦太無足輕重。
海燕甩甩頭，說不。
對這個價值相當於魔都市中心三房兩廳的鴿子蛋說不，對立先生價值過億的契約關係說不。
於是——
可海燕還是雲淡風輕，目光如炬——
包括後來，未婚夫賣掉股份要支持她創業時，她給的答案是這樣的：
而陳可那邊，還在汲汲營營，試圖在二代男友身上攫取更多的利益。
二代男友聽到這裡，敷衍了說句「我養你」。
待雙眼亮起來的陳可繼續追問的時候，就用「買幅畫送你呀，藝術品最增值」草草打發了。
於是——
又於是——
氣場差和氣壓差，毋庸多言，溢於言表。
如三毛所言，「刻意追求的，往往是找不到的。」
海燕拒絕大佬的求婚和與之相隨的數億財富，頭也不回地去走那條貌似艱難險阻的路；
陳可誠惶誠恐待在二代身邊，幻想可以過得輕鬆一些，卻落得如此尷尬結局。
自尊和自由，比之外在姣好的皮囊，珍貴數百倍、數萬倍、數億倍。
不，無價。
趨利避害是人之常情，本能的排斥試圖從自己身上獲利的不善來者，不算過分吧？
吸引力法則也並非玄學，同頻共振、同質相吸，這是科學。
情感篇之婚姻選擇
說實話，整部劇中，我都沒有感受到陳可對任何一個出現在她生命中的男人的愛意。
她愛的，只是她的需求而已，愛那個最符合她人生階段首要訴求的人。
於是在她想結婚的時候，迫於「剩女」壓力和嫁不出去的恐慌時，她結了，跟一個她並不愛的北京男人。
原來嫁個北京人，人生就可以圓滿。
原來人生的圓滿，如此輕易呢。
綾也出於同樣的原因，被大環境擊垮，選擇火速跟相親男結婚。
在沒有感情基礎的日常瑣碎中，消磨了所有的熱情。
直到丈夫出軌之後，才幡然覺醒，自己不過是在被社會強加的價值觀綁架——
而海燕也有過對婚姻深感迷茫的時刻。
在答應創業相親男的求婚之後，在自己沒有想清楚之前，她並沒有就此湊合著結婚。
而是勇敢地取消了婚約，去追求自己定義的美好人生。
直到最後，她終於找到了那個絲毫不會覺得湊合的人。
他對未婚夫天皓說：
我想，葉芝在詩中提到過的，「除非靈魂拍手作歌」的靈魂，就是海燕口中，自由，而獨立的靈魂吧。
這才是一種極致的圓滿。
第二性的造就與成就
存在女性主義學者波伏娃在《第二性》中說：
One is not born, but rather becomes,a woman.
一個人不是生下來就是女人，她是變成女人的。
又或者，女人不是天生意識到自己是女人的，而是被社會造就的。
一個性別的富足與安全，對應著另一個性別的貧窮與動蕩。
男權社會渴望的女人，可以用維吉尼亞伍爾芙的一段話，做總結：
「女人就是這樣一種生物，他們極富同情心、極有魅力、毫不自私、擅長家務，天天自我犧牲。
她就是這樣一個人，從來沒有想過自己的想法與期望。」
事情已經過去了將近一百五十年。
多麼可怕的數字，多麼漫長的時間。
我從來不是個上綱上線的女權主義者，但相對男女差別主義和沙文主義的男性，我更無法接受的，是8012仍舊自己親手把自己送入囹圄的女性。
讓女性擁有跟男性平等的受教育權，同等的僱傭權，同等的尊嚴和同等的自由，這條路走得那麼漫長、那麼艱難。
為什麼如今，我們依然要讓自己按照別人的想法和期待做出犧牲？
為什麼如今，我們依然缺乏獨立的靈魂，做出勇敢的、純粹的人生選擇？
馬東說：
「我們的人生往往因為看見一條船，而忽略了一條河。」
這三個女主之間，看到河的，怕只有海燕一人爾爾。
精神世界，星河壯闊。
物質生活，終究蠅營。
社會可以造就第二性，你卻可以成就自己。
寫在最後
你說海燕走了狗屎運？
沒錯呀。陳可要怪你就怪編劇好了。
只是部劇而已，一樂就好；
只是篇文而已，一樂就好。
別較真。
若有一樂之外所得，也甚好。
三部「女子圖鑑」，哪個才是你的心頭好？
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