文/範棋敏 編輯/師燁東
昨天，優酷網劇《北京女子圖鑑》的「姊妹篇」《上海女子圖鑑》正式上線，截至目前累計播放量147616萬，豆瓣930人給出6.8分，暫時高於《北京女子圖鑑》的6.3分。
北京上海兩部「女子圖鑑」是優酷拿下日本《東京女子圖鑑》正版授權後，以這兩座城市為背景分別開發出的劇集。雖被稱為「姊妹篇」，但兩部劇的女主角卻通過「劇情聯動」，建立起了「敵人」的關係——在《北京女子圖鑑》第6集中，主角陳可成功從一家上海公司的手裡搶了一單生意，而這個被陳可截單的上海女孩，就是《上海女子圖鑑》的女主角羅海燕。
《北京女子圖鑑》番外小劇場裡被陳可截單的羅海燕
《北京女子圖鑑》和《上海女子圖鑑》讓「城市向」的現實題材劇再一次受到廣泛認知，但事實上，定位於某一城市而發生故事的電視劇一直以來都活躍在熒幕上，其中，北京和上海更是兩個「故事多發地」。壹娛觀察（微信ID：yiyuguancha）回顧了近20年來聚焦北京上海的當代現實題材電視劇，總結出它們如何利用了故事情節和人物角色，來反映當時的時代背景和社會風潮。
1990-2000：社會巨變下，電視劇展現普通人的平凡生活
上世紀九十年代，改革開放進入新時期，計劃經濟開始向市場經濟轉軌；香港澳門回歸，中國人的全球視野進一步開放，移民潮、出國熱興起；網際網路開始普及，逐漸改變著人們的生活方式……儘管此時的中國社會正處於時代巨變的轉型時期，但電視劇中所表現的，卻更多是平凡百姓生活中的家長裡短。
1992年播出的《編輯部的故事》開創了中國電視系列喜劇的先河，講述了北京的《人間指南》編輯部幾位知識工作者的故事，改革開放大潮下的北京百態都濃縮在這個小小的編輯部裡。同時期的《我愛我家》（1993年），也是反映北京人當代生活的電視劇典範，在劇中，傅老爺子體現了老幹部典型的官僚主義作風，賈志國離開機關鐵飯碗後在市場經濟大潮中遊泳，賈志新下海謀生意，和平「徵戰」演藝圈當明星，賈圓圓追星張國榮……電視劇中的股份制、下海潮、氣功熱、崇拜港臺明星、各種抽獎活動等，讓《我愛我家》成了九十年代中國人生活的縮影。
《我愛我家》
除了北京的胡同大院，這一時期的情景喜劇還立足於上海的弄堂文化。《新72家房客》（1997年）是海派上海電視喜劇的代表作，被稱為上海版《我愛我家》。該劇講述了上海老石庫門房子裡的房客間發生的故事，展現了改革開放大潮中不同層次的上海市民眾生相。
彼時電視劇中的人物，一方面多被塑造成了「平民英雄」的角色，如《閒人馬大姐》（2000年）中的普通退休女工馬大姐，正如主題曲中所唱的：「東家長西家短 專幫人解難題 疾惡如仇 不計得失 滿腔熱情 提前退休 心不下崗」。
另一方面，電視劇中的已婚女性，大多是典型的「好媳婦」、「好母親」形象。如《我愛我家》中的和平，雖然有時大大咧咧，但實際上卻對公公、丈夫、女兒都照顧有加，對小叔子賈志新也真心相待；《貧嘴張大民的幸福生活》（2000年）中張大民的媳婦李雲芳，更是勤勤懇懇任勞任怨，工作生活兩手抓。
2001-2010：「70後」組建跨國家庭，「80後」「北漂」「滬漂」初登熒幕
2001年中國加入世貿組織，開始了對外開放的新階段，民間的國際交往也更加密切，越來越多都市「新新人類」時尚、有趣的生活開始進入到電視劇的表現範疇。時代巨變帶來的社會矛盾開始浸入市民的家庭生活，電視劇不再熱衷於展現上世紀末家庭的「平民化」和「娛樂化」，而是更多地側重在了百姓婚姻生活中的種種矛盾，開始關注社會環境給家庭帶來的不穩定因素。
世紀之交，跨國婚姻作為中國國際化交往日益密切的產物，開始頻頻出現在電視劇中。《摩登家庭》（2002年）、《外國小孩中國爸》（2002年）講述的都是北京本地人和外國人結婚組建家庭的故事。《摩登家庭》中，一對傳統的老北京父母對四個兒女的跨國婚姻從反對到逐漸接受；《外國小孩中國爸》中，京城名廚馬大航和酷愛中國文化的義大利導遊米娜組建家庭，馬大航的繼子、外國小孩雅各布也住進了北京四合院。
《外國小孩中國爸》中的雅各布
如果說此前設定在北京上海的電視劇，故事主人公都是本地人，那麼進入21世紀後，電視劇主人公則開始聚焦北京上海本地人和外來人口的交集，以及「北漂」、「滬漂」的年輕人在這兩地生活和奮鬥的故事。
2000年代的電視劇，一方面表現著「70後」的婚姻生活，如《雙面膠》（2007年）講述的是上海姑娘胡麗娟不喜歡本地男孩的做派，找了東北農村小夥亞平做男朋友；《蝸居》（2009年）的故事情節正如片名所說，直指當年房價高企的社會熱點現象，潛在反映了當代都市人對金錢、地位等社會資源強烈的佔有欲。另一方面，這時的電視劇還把目光聚焦到了剛剛踏入社會、正逐步成為社會主體的「80後」身上，熱衷於展現他們在北京上海的生活故事，北京有《奮鬥》（2007年）和《我的青春誰做主》（2009年）等，上海有《粉紅女郎》（2003年）和《愛情公寓》（2009年）等。
《粉紅女郎》
這一時期電視劇的人物角色中，已婚男性多是成熟多金的社會精英，以《蝸居》中的宋思明為例，他們常常會定律化地陷入桃色漩渦、「婚外戀」時有發生。
而女性角色則開始有所突破，不同於十幾年前的「好媳婦」、「好母親」人設，此時電視劇中的女性逐漸告別「男權附屬」、「家庭主婦」的傳統身份定位，開始樹立新時代的獨立女性形象。如2003年的《粉紅女郎》，已經開始出現「男人婆」、「結婚狂」、「萬人迷」這種不同於以往的多樣化都市女性；2007年的《奮鬥》中，成熟獨立、倔強驕傲的夏琳一角更是當時新一代女性的代表。
2010年至今：電視劇中暖男來襲、獨立女性崛起
近幾年，財富的過度集中與兩極分化，社會階層的進一步固化，使得電視劇把人物角色對物質的追求越來越作為了表現的重點，並且更多地把目光集中在了社會「精英階層」的「不平凡」生活。而電視劇中北京和上海兩座城市，也日漸被貼上了「繁華都市」和「逐夢之地」的標籤。
初入2010年代，當初奮鬥在北京上海的「80後」年輕人，已經開始大面積進入適婚年齡。與之對應的是，僅2013年，就有《辣媽正傳》、《咱們結婚吧》、《斷奶》、《寶貝》等多部電視劇以在上海的新婚夫妻為主角，展現他們的戀愛婚姻生活。
孫儷、張譯主演的《辣媽正傳》
到了最近兩年，定位在上海的電視劇從表現「80後」新婚家庭，轉向了上海中青年群體的生活。如《我的前半生》（2017年）中，生活安逸的全職太太羅子君與丈夫離婚後，從家庭主婦轉身成為職業女性，重現獨立自信；《小別離》（2016年）則圍繞中學生出國這一社會話題展開，講述了三個家庭面對孩子青春期、升學、留學的故事，體現著當代社會特有的時代印記。
此外，更年輕的「90後」群體開始踏入社會，他們也像2000年代電視劇裡的「80後」一樣，逐漸變成了當代都市題材電視劇的主角。《歡樂頌》系列展現的是五個未婚年輕人在上海打拼成長的經歷，劇中人物包含了海歸、富二代、鳳凰女、經濟適用男等社會角色，涉及了「直男癌的處女情結」、重男輕女的原生家庭、畢業被安排相親、買房安家等情節，反映了過勞死、網絡暴力、階級固化等當下社會問題。
《歡樂頌》展現的是五個未婚年輕人在上海打拼成長的經歷
這一時期電視劇中的男性角色，不同於十多年前社會地位頗高的「渣男」形象，而是開始向「暖男」轉變，婚姻中的男性既要上得廳堂，又要下得廚房，還得溫柔體貼懂得幽默。許多業內人士認為，這種轉變是電視劇行業對當代女性觀眾的迎合和適應，反映了男性社會霸權逐漸瓦解、女性態度聲量逐漸佔據主流的形勢。
而女性角色則進一步崛起為獨立自強的新時代奮鬥者。如《歡樂頌》「五美」雖然性格和背景迥異，但都有著積極進取的正能量；《我的前半生》中的唐晶，更是在職場和感情上個性獨立，展現出女性的瀟灑帥氣、幹練果決。而此前的《北京女子圖鑑》，故事主人公陳可雖然也被觀眾吐槽「靠男人上位」，但總體上也是獨自來京奮鬥，並一步步逆襲的女性形象；《上海女子圖鑑》講述的也是小鎮姑娘羅海燕留滬工作，立志成為「上海那10%的人」。
影視劇能夠反映時代變遷，而當代都市題材電視劇，更是當時社會生活的真實寫照。定位北京上海的電視劇自上世紀九十年代以來，隨著社會時代的變遷而展現出了不同的故事情節、演繹出了不斷變化的男女社會角色。或許正如知乎網友所說：「朋友圈轉的是雞湯成功學，屏幕上演的就是霸道總裁商界精英；微博上關注的是明星撕逼，屏幕上演的也是各路後宮爭寵鬥小三。」
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