多年下來，雖然在YOHOOD、G-SHOCK等等各種展會和品牌活動與Jahan Loh相遇，但小科學說始終未有機會和他好好聊聊，各位或許覺得Jahan Loh是一位大眾固有印象中的「藝術家」，但他年輕時是不折不扣的板仔和潮流玩家，還記得當年第一次進到Jahan Loh工作室時，元年Air Jordan 1這種級別的單品隨處可見，各位看看文末連結可知，小科學說深度專訪過的人不多，全因沒真實實力或者我沒興趣的人都不會採，Jahan Loh的訪問，值得各位一字一句的看完。
說了這麼多我與Jahan Loh的番外故事，也是時候給那些還不了解他的朋友介紹一下這位波普藝術界的華人之光。集合你能在各類新聞稿中看到的所有高光描述：Jahan Loh，新加坡國寶級藝術家；亞洲最成功的先鋒波普藝術家；第一位將街頭藝術帶進新加坡與中國畫廊，並與Crash、FUTURA等業內大佬肩並肩的街頭藝術家；與adidas、VANS、Reebok、G-SHOCK、Sony等品牌有著深度合作。但於我而言，以上頭銜不過是Jahan Loh藝術人生中零星閃光，我更欣賞他學生時代街頭塗鴉，被警察圍追堵截時的稱號「DAZED-J」。「DAZED-J」還有個中文翻譯叫「城市叢林老虎」，在Jahan Loh心中，這6字即是塗鴉真諦。如何理解「城市叢林老虎」？用Jahan Loh自己的話「因為90年代塗鴉並不是合法的，在塗鴉創作時需要克服恐懼心理，需要一邊創作一邊躲避警察的追捕。堅持並且對自己做的事有信心，這點很重要。而現在塗鴉很多時候成了合法的，並在網絡加持下，無論你在哪兒塗鴉，拍個照，立刻能讓全世界看到。塗鴉成了迎合時代的潮流，它的本性已經消失了，「城市老虎」進了馬戲團。」上面這幅畫名為《Gone to the Dogs》，是Jahan Loh在2013年創作完成的作品。整幅作品由兩塊畫板組成，4隻藍色獵犬撕咬著一道紅色閃光，仔細看，這道閃光其實是字母「J」的變形。很多人認為這裡的「J」代表的是「Jahan Loh」，而我個人更傾向理解是「DAZED-J」，那隻被時代撕咬的「城市叢林老虎」。也就是在這副作品之後，Jahan Loh決定再也不上街頭塗鴉了。《Gone to the Dogs》的兩塊畫板就如同Jahan Loh被割裂開的兩個人生階段，而拋開塗鴉之外，他在雕塑藝術、波普藝術等大眾/商業藝術方面早已嶄露頭角。早在2004年，Jahan Loh就赴中國臺灣創立了自己的公司Invasion Studios，深入研究HIP-HOP，乙烯玩具和音樂動畫，同年還與adidas完成一場商業塗鴉路展，這亦是他通過藝術賺來的「第一桶金」。而街頭藝術與球鞋文化的碰撞，Jahan Loh怎麼算也都是亞洲第一人。
在當下與街頭藝術結合最為緊密的潮流展，Jahan Loh似乎也是全亞洲最早接手的藝術家。和陳冠希、Jakuan Meledez在2010年搞的《叛逆的痕跡》藝術展各位都有印象吧？YOHOOD 2017上，Jahan Loh聯手殿堂級街頭藝術家STASH給李燦森的牌子Subcrew 13周年打造的「撞車」裝置，也是當年現場的「網紅地標」之一。而在剛結束的2019 INNERSECT上，Levi’s® 展位被特別打造成一間獨特的丹寧實驗室，利用可回收或舊丹寧布料，在入口處制出了一座兼具藝術美感與科技力量的神秘植物，以展現「WE』VE SEEN THE FUTURE」的全新主題。除此之外，Levi’s®還邀請來了Jahan Loh和FUTURA，一同展示他們與Levi’s®打造的最新聯名單品。從開篇看到現在，你或許會覺得我講了個「年少有志的Jahan Loh走向商業」的故事。但且不妨看看Jahan Loh纏著創可貼和洗不淨顏料的手，這麼多年下來他的手一直如此，時至今日，Jahan Loh依然獨立完成所有與他有關藝術作品，而探討「街頭」、「藝術」、「藝術家」、「商業」四者間的關係，亦成了我們本次對談的重點。Jahan Loh / 羅傑瀚
K：KIMO
J：Jahan Loh
《The Search for Animal Chin》1987K：你是新加坡的老闆仔了，說說年輕時候與滑板、球鞋和街頭文化的經歷吧！
J：我1991年，大概中學1、2年級的時候開始玩滑板，因為附近正好建了座滑板公園。那時候沒有網絡，我們都是買滑板雜誌，在滑板雜誌上定衣服，其實我喜歡潮流或者潮牌，最開始也都在滑板雜誌、錄影帶上搜尋到資料的。那時我就記得有一張錄影帶叫《The Search for Animal Chin》（上映於1987年，最早的滑板電影之一），我看到裡面每一個板仔都穿著Air Jordan 1。
J：那時我以為Air Jordan 1是滑板鞋，直到1年之後它真正能在店裡買到，我才聽店員講原來是籃球鞋。不僅是滑板，其實我做塗鴉也是從滑板公園開始，拿噴罐和幾個朋友一起「搞破壞」，那時候也沒意識到這是藝術。所以對我而言，一切都是從滑板、球鞋和那個文化開始的。
K：很多年前我代表《YOHO！潮流志》去新加坡專訪你，深刻記得一件「仰視耶穌」藝術作品與工作室火災的故事，這事我已經知道了，但我希望你再講一次給小科學說的讀者聽。
J：因為我開始做雕塑的時候是去泰國，找那些很傳統且與宗教相關的工廠合作，來完成我這組耶穌雕塑作品。很奇怪在我做完之後，整個工廠就著火了。我本以為這組雕像應該是完蛋了，需要我之後重新再做，但沒想到這6座耶穌雕像不僅一點事沒有，反而被火烤成了金黃色。所以這不僅是因意外鑄成的藝術品，對我而言還有更非凡的寓意價值。
《Genesis: God’s Terrarium》新加坡個展現場K：你如何描述自己的藝術創作風格？
K：最初是什麼激發了你藝術的興趣，又是什麼影響了你現在的藝術風格？
J：2000年我去紐約，在朋友的玩具店裡認識了黑人，他問我做什麼，我說我做塗鴉的，我後來看了他的作品才知道他是Phase 2（現代塗鴉藝術的奠基人之一）。之後他就問我「為什麼你的作品總是寫英語，你是華人為什麼不寫中文字？」，這個問題讓我陷入思考，我當時就想「是的，我確實是中國人，我是新加坡人，但是中國大陸很多人認為我是中國臺灣人，那我是什麼？」。我這才意識到我的藝術應該是要與我本人有關聯的，是能夠代表我的。所以之後的塗鴉作品幾乎都是寫中文，很少寫英語，我的藝術風格也逐漸偏向中西合璧。
K：你的大部分作品色彩飽和度都很高，可以講講你對配色的喜好和理解嗎？
J：顏色影響一個人的情緒，我的藝術儘可能想要帶給人開心的感覺。有時候加入一些螢光色，可以和作品中的黑色深色（Jahan Loh喜歡穿黑色）起到一定的調和作用，給人一種很舒適的感覺。K：你曾在世界各地都有過工作與展覽經歷，如何看待亞洲在藝術世界的影響？J：全世界有很多不同種類的藝術，中國的藝術如果你說書法、國畫等傳統中國藝術，其實它們算很前衛的。但如果在我的領域內，像將塗鴉這種街頭藝術變成主流形態藝術的城市中，紐約是全世界的終點，因為這個文化畢竟在那邊開始的。
J：因為波普藝術本身是大眾文化，其實玩具、周邊就是新一代的版畫。如果你做波普藝術，你的作品只呆在畫廊，大眾不認識你，年輕人不認識你，是沒有用的。所以我覺得我們這一代其實已經改變了規則。
K：你覺得藝術家需要標籤設計嗎？
J：我覺得藝術家每個階段都有自己代表性的東西，藝術家是需要標籤設計的，但標籤不一定要一成不變。在我看來，藝術家一定要不斷地在改變。早年Jahan Loh塗鴉作品
Jahan Loh今年於新加坡博物館展出的《Intergalactic Dreams》K：你覺得掛在美術館的塗鴉和路邊圍牆上的塗鴉有沒有高低差別？J：我覺得現在說塗鴉，其實最原本的精神已經發生改變了。進畫廊是一方面，但現在很多人是畫完後直接拍張照片放在網絡上。塗鴉的精神和目的就變了，因為街頭文化本身就是無法控制的，就好像森林裡的野老虎，警察會抓你。但一旦你在可控的範圍裡面做，那就像變成了馬戲團的老虎。所以是真的有些差別的。K：商業上成功與否會不會成為你們去判斷藝術家能力的標準？如果不是的話，又是以什麼標準在衡量一位藝術家的價值？
J：我覺得商業不一定是準的吧，有些藝術家是過了「賣周邊」的時機之後才變得成功。所以我個人衡量藝術家價值的標準是看他的藝術理念，藝術功德，與是否堅持。J：是的，如果一個藝術家的出發點是追求商業上的成功其實很困難，因為他不會堅持。「藝術」與「商業」永遠是平行不相交的兩條路，如果為了順應市場、潮流喜好做藝術，他會失去自我。
K：跨領域，跨媒介合作是大趨勢，有什麼特殊的合作方式是你想過但還沒實現的？J：我想做食品。
K：食品？為什麼？
K：讓我想起了動物園的故事...
K：你與adidas、Vans、Reebok、G-SHOCK、PUMA等品牌都有過合作，這次則是Levi's®，它們的產品都來自不同領域，在面對不同類型產品的創作時，你傾向於由產品出發還是自己的靈感本身？
J：在和品牌合作之前我都會考慮，這個品牌的DNA與我的藝術風格是否匹配。像這次Levi's®，它是我從小就很喜歡的品牌，我個人對Levi's®的歷史也比較了解，所以說促成這次合作並不難。而在真正創作時，我是把精力更多投入在如何將東方、西方元素與牛仔褲完美結合，最終效果不會讓人看起來很中國風的感覺上。K：我知道你非常喜歡穿Levi's®的牛仔褲，這算不算是老街頭人士或者說潮流玩家對牛仔褲的某種執念？
J：像今天穿的這件Levi's®，我已經穿了20年，而且沒有洗過。很多人問我臭了怎麼辦，我都是放在冰箱裡，放兩天它就沒有味道了，然後再噴那種衣物殺菌噴霧。我喜歡牛仔是因為我覺得牛仔有一種生動的力量，你穿久了，它會因你的生活方式而改變，因此生成的紋路都是獨一無二，我喜歡獨一無二的東西。K：你與Levis®牛仔褲印象最深刻的經歷或記憶是什麼？
J：以前就瞞著爸媽去買Levis® 501XX，他們問我這東西多少錢，我也不敢說，因為非常貴，是我存錢存了很久才買的。
K：沒錯，大家都是這麼過來的...
J：是的...（笑）
J：今年是做鼠年嘛，我就想老鼠也不能只畫老鼠，太過直接了。因為生肖順序就是先趕到天宮的動物，老鼠是第一個，所以我就用中國古代畫海浪的手法畫了條銀河，把老鼠設計成一種「飛天鼠」在浪裡跳躍。有融入中國元素在裡面，但外人看起來，又像是西方迷彩的感覺。
K：本次合作又用到了大面積的紅色，是因為中國新年才這麼設計的嗎？
J：我本人很喜歡紅色，而且我覺得過年一定要穿紅。但仔細看我用的不是中國傳統的大紅，其實是一種螢光粉紅。
K：我知道你和Futura也是老朋友了，談談這次你們此次聯名定製的創意想法吧！
J：這個Brief出來的時候，我和Futura剛好都在東京就聊到。因為Levi's®正在用它們最新研製的面料推廣，我和Futura正好都做有與「未來」相關的藝術作品，我的「太空人」碰到他的「外星人」，就像我們兩個人都看到了Levi's®的未來一樣。因為Futura的字體比較獨特，所以合作圖案中的那句「WE』VE SEEN THE FUTURE」是用他的字體寫的。K：我們知道本次會場的主題是Levi's® 未來丹寧實驗室，你對這場活動有什麼想法嗎？因為在我看來，那些利用可回收或舊丹寧布料製作產品的人和你們藝術家是一樣的。J：我想要他們現在給我訂做的。因為我身材比較矮比較胖，正常去店裡買不一定能買到合適的，但訂做的話就沒什麼問題。因為本身是不同牛仔布的拼接嘛，能想像到實際效果也一定是夠獨一無二的。
J：首先我覺得中國風最重要的是中國人的精神和禮儀，而非要用到中國古代某種具體的元素、事物。比如我此次Levi's® X Jahan Loh新春聯名系列概念，用到的是中國古代神話故事，但我最終表現手法，審美感是西式的，當這兩種事物結合起來的時候，其實也可以很中國風的。所以我覺得中國風不是在強調中國傳統手法而是中國精神。
J：每個年代，每一代人有自己的一些文化。我可能是老一點，我70的，但我想說新加坡70的那個年代就很像國內的90後00後，因為我們那時候也玩球鞋。但現在時代發展的太快，如今玩鞋比以前有更多選擇，競爭力也更大。具體我不是很了解，但蠻好玩的。K：如果你在做的事情可以給這個領域帶來決定性的變化，你希望這種變化是怎樣的？
結語
中國風最重要的是中國人的精神和禮儀，而非某種具體的元素、事物。——Jahan Loh-
主編：小科
採訪：小科
編輯：小鐵
攝影：小科/小鐵
後期：小暉
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