不倒翁
齊白石畫人物可謂亮點頻頻！乍看其貌不揚，細看來筆墨精湛簡約，傳神生動，功力深厚、意趣盎然。他曾為畫人不像而急得滿頭大汗，也曾為能畫出紗衣裡透出的袍上花紋而得意。注情於筆墨紙間，故畫出來的那些形形色色的人物，無一不反映著自已的生活感受，雖用筆減省，卻不乏善良、樸素、睿智、幽默；雖怪是怪，可和老人一樣個個活得真實、活得風流！
亮點一：百變鐵拐李，不一樣的神仙氣兒
鐵拐李
鐵拐李，是漢族民間傳說及道教中的八仙之首，精專於藥理，並煉得專治風溼骨痛之藥膏，恩澤鄉裡，普救眾生，深得百姓擁戴，被封「藥王」。鐵拐李也是白石老人最喜愛的人物題材之一。他依照民間傳說塑造鐵拐李形象：垢面蓬頭、手執鐵拐，肩串葫蘆，亦丐亦仙。但不同姿神配上不同題跋的鐵拐李，總能表達不盡相同的寓意。
1918年作鐵拐李
《鐵拐李》題詩
焚軀歸魄急無依，誤投跛丐醜囊皮。
能為千門除百病，自家足疾總難醫。
這幅《鐵拐李》為白石老人年過半百所作，畫中半丐半仙的老頭，平和而慈祥，手支下顎，盤腿而坐，無法分辨出此人有仙人之出塵脫俗的逸氣。用筆稍微較多，行筆也較晚年為慢，對五官的描繪也較細膩和講究。和晚年行筆迅速、從簡的風格迥異。
但據白石老人的題識，本幅是應索畫者所求而作，繪畢後卻未能滿足其要求，所以存以自賞。題識中打油詩直抒胸襟，後題中對世態的揶揄和嘲諷，和晚年老辣的畫作一樣，有一種令觀者會心而笑的機趣、幽默，發人深省，其可貴思想性，實在入木三分。
1951年作鐵拐李
《鐵拐李》題詩
形骸終未了塵緣，餓殍還魂豈妄傳。
拋卻葫蘆與鐵拐，人間誰信是神仙。
他早年畫鐵拐李多持杖站立，誇張強調他「拐」的特徵，頗具天真之趣；晚年所畫，則多坐姿，有的背著葫蘆，有的抱著葫蘆，多蓬頭垢面，少了幾分天真，多出幾分世故的蒼老，著重刻畫的是人物亦丐亦仙的特徵，以此喻事喻理。
鐵拐李
《鐵拐李》題詩
應悔離屍久未還，神仙埋沒卻非難。
何曾慧眼逢人世，不作尋常餓殍看。
《鐵拐李》題詩
形骸終未了塵緣，餓殍還魂豈妄傳；
拋卻葫蘆與鐵拐，人間誰信是神仙。
意指借「餓殍」還魂的仙人，如果不是拿著葫蘆和鐵拐，誰又相信他是個神仙呢？這是說世人多隻看外表，而少能追究本質。
1927年作鐵拐李
1928年作鐵拐李
1950年作李鐵拐像
1955年作鐵拐李 題款：拋卻葫蘆與鐵拐，人間誰信是神仙。
鐵拐李
鐵拐李
鐵拐李
鐵拐李煉丹圖
《鐵拐李》題詩
盡了力子燒煉，方成一粒丹砂。
塵世凡夫眼界，看為餓殍身家。
這是批評俗人俗眼不識仙身，只把李鐵拐視作乞丐。世間一切只看外表、不究真相的人和事，不都這樣嗎？
鐵拐李
鐵拐李
齊白石 鐵拐李
齊白石筆下的鐵拐李褪去了原本高高在上，脫離塵俗的神仙形象，看似俗氣簡單，其實耐人尋味的寓意表象隨處可見，每一幅畫都蘊涵著深厚的傳統底蘊和文化意味，透著白石老人的幽默和深刻的人生智慧。
亮點二：活力十足的自畫像，人老心不服老！
在眾多人物畫中，也常常出現齊白石自己的影子。白石翁把自己定型為白眉白須，不圖形似而求神似，以此表達自己的思想境界，這也是一種「我寫我心」。
也應歇歇
齊白石七十歲那年，得意弟子瑞光和尚意外圓寂，讓老頭白髮人送無發人。其拜祭之時痛哭了一場，回家依舊難過。老頭認為自己「也應歇歇」了，可是不知為何他終未息肩，依舊馬不停蹄，好像也身不由己，欲歇不能，於是又提筆畫了二十餘年。據說，白石老人曾按照著名攝影師鄭景康給他拍攝的相片畫過自畫像。白石老人那時雖已年邁，但在繪畫肖像時手不抖不顫，筆畫精細舒暢，用筆透徹渾融，肖像儀態傳神，炯炯有神的雙眼、銀白的長鬚生動活現。
老當益壯
白翁的這幅《老當益壯》表現了其生命的另一面：積極向上，不服老，不認輸。畫中老人挺腰舉杖，一副「英雄」樣。但其姿情和年齡的矛盾，又讓人啞然失笑。生活中的白石老人沉默寡言，畫中的自我充滿活力和情趣。人是豐富的，白石老人也是豐富的！
齊白石畫自己，除了表現不服老的一股兒倔氣，有時也借畫表達自己的原則。齊白石家中壁上掛有一幅畫，一老人手持酒壺，一手招另一老人來飲酒，持筆老人一手卻之，且面帶怒容，而這一臉傲嬌樣兒的人便是齊白石自己了。此畫便是借來，告訴那些想用其他東西討好自己的買畫人：我什麼都不要，你只需照價給錢即可！
亮點三：百變偷桃圖，細節刻畫極致入微！
偷桃圖
中國有祝壽的傳統，祝壽的文化，祝壽的藝術。松、柏、鶴、石、桃、靈芝等多種自然景物，都被視為長壽的象徵。它們進入畫面，成為祝壽畫經久不衰的主題。齊白石愛桃，求畫者也喜歡請他畫桃。而《偷桃圖》也是齊老喜歡的題材之一。
偷桃圖
齊白石的《偷桃圖》或表現畫中主人翁從仙界偷桃後，鬍鬚和飄曳的衣裾，顯出疾走的動態，或描繪手持偷摘的蟠桃，回首環顧，面露竊喜之狀，偷桃得手後的得意之情和擔心被仙吏發現的微妙心理被齊老刻畫得惟妙惟肖。
東方朔偷桃圖
盜桃圖
亮點四：人物真性情盡顯，雅俗共賞！
洗耳圖
挖耳朵、倒騰鼻子、撓會兒痒痒……白石老人筆下的人物從表情神態、到動作舉止皆詼諧幽默、稚拙純樸、意趣橫生，可以說都是「民間味」意涵的具體呈現。原本這些是傳統文人畫視之為小道的冷門，卻讓齊白石抬上了文人雅趣的臺面。
人物
得閒圖
撓痒痒，這事兒咋看雖俗，但一經白翁之手一入畫，便使人看了心裡也舒舒服服、妥妥帖帖的。齊白石不以此為俗，更是表現出了自己心中的那份真實。
鍾馗挖背
搔背圖
醉仙圖
他一生堅持「寫意」與「傳心」，而非「寫象」與「傳物」。白石老人體會生活，觀察生活，於是他的筆下也縈繞著生活。神仙並非那麼超凡脫俗，高士也不是一味的灑脫冷峻，醉酒之客、偷桃之人也變得天真可愛起來了。這實在是白石老人的高妙之處！
齊白石更多人物畫欣賞：
畫面上鍾馗身穿大紅袍，腰懸寶劍，弓背縮頸，正伸手接住從天而降的蜘蛛，人物形象簡煉誇張，生動傳神。蜘蛛在民間又被稱為喜蛛，故此畫有「喜從天降」之寓意。
清平福來
休閒圖
盜甕圖
齊白石的這幅《盜甕圖》，大約作於八十歲，畫中一個老者，倚甕而眠，留髮髻，面色微紅，蓄長鬚，頗有官者遺風，空酒提橫倒在地上，看來他因醉酒而昏睡。上面題道：「宰相歸田，囊底無錢，寧肯為盜，不肯傷廉。借山老人畫吾自畫改稿。」
盜甕圖
這幅《盜甕圖》上提款「宰相歸田，囊底無錢，寧肯為盜，不肯傷廉。予每畫此圖必題此十六字，八十五歲白石老人。」據白石友人胡佩衡、白石弟子胡橐記載，此圖畫的是東晉畢卓故事。
盜甕圖
劉海戲蟾圖
劉海戲金蟾
不倒翁
不倒翁
不倒翁
得財
得財
採菊圖
《採菊圖》是中國繪畫史上比較常見的題材。來自陶淵明的名詩「採菊東籬下，悠然見南山」，由於陶淵明的詩名甚著，其高潔的品格歷來被無數文人讚頌、仰慕，齊白石也不例外。此作畫一白髮老翁面向左，右手拿竹杖，左手提一籃菊花。人物線條粗放有力，用色沈穩，畫風古拙，用筆減而富有意趣，形象簡而蘊內涵，特別是一些自寫性質的人物畫更是稚拙而純樸、凝練而平和。
淵明採菊圖
讀書圖
焚香高僧圖
呼雷圖
降妖圖
李逵醉酒