現象級的日本電影《追捕》

日本電影《追捕》是我國改革開放初期引進的第一部日本電影。這部電影已經成為了一代中國人的美好回憶，一個經典，一個現象，據說也因此在日本因出口轉內銷得以鹹魚翻身，重新全面翻紅。之所以能這樣，我覺得主要有幾個原因：

首先，譯製片的剪輯。我看過完整的原版，相比之下，除了剪去了現在影視作品普遍濫用，但當年嚴禁的少兒不宜外，還剪掉了部分情節，讓整部電影更加情節緊湊，節奏明快、流暢。這個特點，在當時都是緩慢拖拉的電影中格外引人注目；

其次，譯製片的配音。為了保證原片的音響效果，現在普遍採用原音配字幕。而當時《追捕》等一批譯製片的配音完全是一次再創作，賦予了影片新的生命，配音也成為了藝術品，成為不會再有的經典，我也因此著迷到把整部電影都背了下來，到現在還基本上記得住。

第三，時代的機遇。這也是最主要的原因。當時的中國正處在改革開放的啟蒙時期，黨中央給全國人民描繪了四個現代化的美好願景。人們幾乎每天都能在各種報紙、刊物，領導開會講話中接觸到「四個現代化」。但是，由於剛剛結束十年文革不久，國內長期封閉，電視機也還遠遠沒有普及。大家對什麼是四個現代化都無法有一個清楚的認識和理解。相對於文字的抽象，電影從第一個鏡頭就開始出現的東京繁華的街道、高樓大廈、五顏六色的街景、花枝招展的行人等，特別在一般人根本沒有資格坐飛機的當年，日本居然還有私人飛機。這些都讓全國人民對四個現代化有了一個直觀形象的認識。以至於在相當長的一段時間，大家都把喇叭褲、蛤蟆鏡當成了現代化。電影也改變了人們的價值觀念，把當時流行年輕人談戀愛想找解放軍、科學家，轉變成了女的要找高倉健、男的要找真優美。這種現實和理想的強烈對比給當時的中國人帶來的震撼和鼓舞是從未有過的巨大。

完全可以說，是那個時代造就了這部電影的經典。