近日，圍繞「馮小剛炮轟綜藝電影」這一話題，影評人、綜藝製作人士、觀影人群展開了激烈討論，而最核心的話題是馮小剛拋出來的「綜藝電影是不是電影」。
我們可以數說綜藝電影的N宗罪，比如綜藝電影是「新瓶裝舊酒」，是電影市場上的「投機」圈錢行為。但僅僅因為有一個所謂專業電影人說「這不是電影」，有關部門就聽任其言論予以封殺，以行政命令替代市場意願，明顯不是眼球經濟時代該有的做法。馮導以賀歲檔電影起家，一路走來，他也拍攝過《夜宴》《集結號》《1942》等大製作影片，但《1942》的票房慘敗，反襯出馮導在大格局影片拍攝上的捉襟見肘。
不管馮導想借那部影片展現何等的家國情懷，民族記憶，觀眾也同樣可以說：這個電影有歷史，有政治，有情懷，可就是沒電影本身。而他與王朔合作的《私人定製》不也是被譏諷為「甲方乙方升級版」嗎。你看看，馮導眼中自己的好作品，在觀眾的眼裡不值一提。
當然，筆者的意思並非是馮導因為近年來爛作頻出，就不配談論「綜藝電影是不是電影」這一話題。作為中國商業電影最初的開拓者，馮導當然是功不可沒的。但有一點我們也必須知道，電影，尤其是商業片，是拍給觀眾看的。一部電影，不管以何種走捷徑的方式，只要是在沒有違犯國家有關影視方面管理規定前提下，它就可以公開放映，更何況，這些綜藝節目還在影院取得了不錯的成績呢。
再者說來，全國省級衛視的綜藝欄目，除了《中國好聲音》《我是歌手》等屈指可數的幾檔真人秀欄目，其他的根本也不可能去製作成電影。一則他們本身的收視率和網絡點播就很少，二來那些綜藝節目在社交網絡上從來不是熱門話題點。所以馮導的「綜藝電影霸佔銀屏說」是不能成立的。
曾經，馮小剛與王朔聯合，以調侃道德衛道士偽君子打出名堂。現在，早已摒棄草根心態的馮小剛以話語權在握的姿態成為了當年他所抨擊的對象，不失為一種反諷。
在這一事件中，以及在很多其他公共事件中，都有這樣一個十分有趣的現象：人們對於某一個事件影響的誇大化。比如前幾年，老人在街上被撞到，過往行人匆匆走開，然後一堆評論人士眾口一詞般聲稱「國民道德嚴重退化」，再比如看到武媚娘露胸，一些人就要擔心這會對正處在發育期的青少年帶來不良影響，上書廣電總局要求「剪胸」。但事實上真的是這個樣子嗎？其實，馮小剛炮轟綜藝電影，與這些事件有著很大的共性：那就是在罔顧基本事實的基礎上，做出一些極度誇大化的負面猜想。
託馬斯·索維爾在《知識分子與社會》一書中，曾經對知識分子誇大事實的解讀做出過詳盡的梳理。「預設完美批判現實」是一些知識分子的立論基礎。但現實本來就是不完美的，具體到中國電影現狀層面，完美就更是奢談。馮小剛導演實在沒必要把中國電影想像得這樣完美，然後再怒斥不懂電影的人在「玷汙」電影。
電影低俗或粗製濫造靠管制是沒有出路的，讓市場去淘汰，讓觀眾去淘汰，才是唯一正確的選擇！