馮小剛：綜藝電影是電影的自殺
近日在錄製浙江衛視真人秀節目時，馮小剛趁著點評選手表現的機會，又將槍口對準了近日風頭甚囂塵上的綜藝大電影，稱這樣的怪象「對中國電影的發展產生了極其惡劣的影響；將導致沒有製片人會繼續願意投資一部嚴肅的、付出了很大努力的電影」，馮小剛痛批綜藝電影對中國電影發展產生了極其惡劣的影響，直言「這是電影的自殺」，很畸形。這番話戳中了許多業內人士和影迷的痛處，迅速在網上流傳開來。
據悉，馮小剛是在點評一組刻苦練習多年的表演選手時突然「開炮」的，他對這組選手致以了高度肯定，號召電影界同仁向他們學習，不要讓觀眾產生「只要顏值高，不努力也能紅的感覺」。
隨後馮小剛越說越有狀態，調轉話頭對準最近在票房市場上瘋狂吸金的綜藝大電影，話裡話外直指《奔跑吧！兄弟》：「六天就拍攝完成，還獲得很高的票房」，「這將導致沒有製片人會繼續願意投資一部嚴肅的、付出了很大努力的電影」——事實上，今年的賀歲檔，的確不見了馮小剛的蹤影。
人民日報：怨天怨地 不如自己拍出好電影
「進到影院看電視」，綜藝電影現象在2015年的賀歲檔再次發酵。6天，3億元，《奔跑吧，兄弟》電影版撈金速度驚人。票房火爆的同時，也引來爭論。有導演就批評這類綜藝電影，將導致沒有製片人會願意投資嚴肅的、付出了很大努力的電影。更有導演呼籲，職業協會必須發出聲音，並知會主管部門，不能在沉默中盡喪職業性。
其實，綜藝電影能夠獲得市場認可，自有其道理。綜藝節目長達半年的熱身，明星話題效應的發酵，積累了大量人氣，有著天然的觀眾基礎。更何況，綜藝電影沿用綜藝節目的敘事和製作方式，周期短、投入小，在投資回報率上，也可謂有著天然的優勢。去年春節，熱門綜藝節目《爸爸去哪兒》的電影版票房直逼7億元。從這個角度看，對於當前的中國電影市場，綜藝電影無疑是一條攪局的「鯰魚」。
觀眾選擇、市場選擇，真的只是「人傻錢多」嗎？恐怕未必。看什麼電影，都有個「機會成本」在裡面。然而，在名不副實的宣傳、眾說紛紜的評論之中，觀眾早已「亂花漸欲迷人眼」。走進影院，「拳頭」「枕頭」「噱頭」背後，是電影類型單一和跟風嚴重；大導演、大明星、大製作，拼湊的往往是「創意欠奉」；畫面再精美、特效再炫目，也讓人「腦補」不了故事的空洞。這樣的情況下，與其花錢花時間去當「小白鼠」，還不如選擇自己熟悉，有一定的品質保證的電影。而綜藝電影，提供的正是這樣一種預期。
但並不是所有的綜藝電影，觀眾都會買帳。前幾年紅火的綜藝節目，其衍生電影如《快樂男聲》的《樂火男孩》，《中國好聲音》的《中國好聲音之為你轉身》，都遭遇了票房滑鐵盧。換個角度看，這也正說明，不管是什麼形式的電影，質量才是關鍵。當綜藝節目都能打敗電影，電影人或許更應該回過頭來捫心自問：我拍的電影，為什麼觀眾不買帳？
作為世界第二大電影市場，中國電影市場正迸發出強勁的活力。從美國到歐洲，世界各國的電影，都來中國淘金；從電視到網絡，各種形式的娛樂，都來影院「跨界搶錢」。網際網路時代，更多資本、人才跨界進入電影領域的同時，也促成了業態的多元，傳統影人面臨危機的同時，也面臨轉機：有品質、有誠意的電影，不缺投資商，更不缺用腳投票的觀眾。
未來中國電影業還將呈現更加開放競爭的市場格局，觀眾對提高影片水準的需求將越來越強烈。如果只是抱殘守缺，恐怕只會把電影市場的份額拱手讓出。慶幸的是，已經有業內人士在自省。在2014年中國電影導演協會年會上，導演們投票決定「年度最佳電影」「最佳導演」獎項空缺，對於當前中國電影的創作現狀，他們正在反思。
改革極大地解放了中國電影生產力，其利好，深諳電影工業流程的大腕導演們，其實挺清楚。在與自個兒利益相關的時候，與其端出部門管制這一說，倒不如自己好好加油。不要低估了觀眾的智商和欣賞水準，拍出好電影，觀眾自然會買帳。
馮小剛回應：還談什麼尊重觀眾，尊重人民幣吧
如果說態度決定一切的話，那麼五天六天拍一部電影，從態度上來說就已經失去了誠意，還談什麼尊重觀眾，尊重人民幣吧。
有人認為，把一堆綜藝節目的素材剪成一個故事片的長度，當成電影在院線放映是一項創新。這讓我想起另一項中國式創新，那就是高速路收費站播放的電子錄音，「你好，謝謝，再見」。這些本來應該是人說的話，為了圖省事改成了機器說，聽著那叫一個擰巴。還有朋友認為觀眾愛看就是硬道理，這一點我也不敢苟同。是想，若果NBA宣傳每場比賽允許上兩名足球運動員可以用腳傳球的話，我相信也會有不少觀眾捧場，上座率也不會低，但那確實不是籃球比賽了。
漫畫 徐鵬飛
人民日報：「快餐」和「任性」不會成為新常態
不尊重藝術創造力和藝術想像力，不尊重電影創作和生產的基本規律，「快餐」式生產，「任性」化消費，最終失去的恐怕不僅是電影市場本身
去年春節檔根據明星真人秀節目《爸爸去哪兒》拍攝的同名電影，以近7億元的票房震驚電影界，引發了「電視綜藝節目簡單搬上大銀幕，到底算不算是真正的電影」的激烈爭論。有人不無憤怒地稱其為「粉絲經濟催生的畸形兒」，也有不少業內人士預言，「綜藝電影」取得與其品質完全不相稱的高票房，這種現象是曇花一現，不具備可複製性。但「奇蹟不可複製」的話音未落，新年伊始，電影市場又上演了綜藝變電影的一幕——根據2014年火爆的綜藝節目《奔跑吧兄弟》改編而成的電影，再次以讓人吃驚的賣座速度，挑戰人們對電影的定義和評價。
熱門的電視綜藝節目擁有穩定的觀眾群和收視率，靠著播映帶來的口碑和話題效應，在現實生活和網際網路上都保持著較高的活躍度，動輒幾億的網絡點擊量和微博話題閱讀量，意味著換成真金白銀的巨大的票房潛力。據悉，今年春節還將有幾部「綜藝電影」上映，不少衛視的王牌綜藝節目也都在籌拍電影的過程中。成本低、見效快，順手撈錢的事何樂而不為？特別是趕上春節檔，在寒假期間上映，綜藝節目長期吸引著的學生族成了票房的重要貢獻者，很多學生甚至都沒來得及換掉校服就興奮地湧進影院，一些家長也被孩子「綁架」著去看。鎖住一個學生，可以產生3倍甚至更高的消費效果，「合家歡」的觀看模式成了「綜藝電影」票房制勝的不二法門。
帶著這種急功近利的賺錢衝動，綜藝節目大舉進入電影業，以強大的力量滲透到電影創作和生產的各個環節中去，贏得了令人咋舌的高票房，這給電影的專業性乃至電影本體帶來的挑戰不言而喻。
到目前為止，中國電影產業依然處於初級階段，電影市場也具有強烈的「中國特色」——休閒娛樂成為大多數觀眾進電影院的主要訴求，看電影成為時尚社交的一部分，其目的是獲取談資。某種意義上說，「綜藝電影」能滿足觀眾的這一需求，給觀眾帶來快樂，未嘗不是好事。問題是整個電影產業如果蜂擁而至，爭做這種短平快的電影，無疑將加劇處於初級階段的中國電影的浮躁和投機。有人說，好萊塢也經常把熱門電視節目改編成電影，但我們必須看到，這裡有一個必要的「電影化」的過程，需要有基於電影本體的一系列改編環節。而像我們目前這樣「短平快」地製作「綜藝電影」，用好萊塢知名影評人託姆·格伊爾的話說，絕對是「中國獨創」——這種類型的電影，成熟的電影產業絕對不會去觸碰。
當下中國電影之所以會有那麼多的快餐式生產，並且形成了快餐式消費的鏈條，恐怕與整個社會的浮躁和急功近利有內在聯繫。學生、城市白領等學習、工作壓力較大的群體構成了今天電影觀眾的主體，他們進電影院圖的是放鬆，「90後」「00後」的青少年觀眾更是單純追求娛樂，「任性」消費。坦率地說，我個人不喜歡這一類「綜藝電影」，但也不會對年輕觀眾「任性」的喜歡冷嘲熱諷，我只是想提醒年輕觀眾，快餐可口，但未必營養，人的成熟應該包含著對自己的口味、趣味和文化選擇的反思。
由於中國電影市場的不完善，由於快餐式生產的存在和中國電影觀眾尤其是年輕觀眾的「任性」消費，「短平快」的「綜藝電影」在當下乃至今後一段時間還會風靡甚至大行其道，其生產者們或許還會以到手的高票房來嘲諷那些「執迷」於電影的專業性、電影本體的人。但是，我敢斷言，這種情形不可能是中國電影和中國電影產業的常態。不論是何種形態的電影，要想真正站穩腳跟，取得長足的發展潛力，都必須從電影本體出發做精做強。不尊重藝術創造力和藝術想像力，不尊重電影創作和生產的基本規律，最終失去的恐怕不僅是電影市場本身。
（綜合人民日報、南方娛樂周刊消息）
實習生丨李瑩瑩
編輯丨楊碩
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