小黛說：今年賈樟柯在微博發了一條廣告，疫情後禮品店在微信群打折，我買了一千塊東西，優惠到昏過去。今夜看到禮品店被瘋狂搶購，真的開心不起來。
（《來處是歸途》導演劉澤）
每個電影節，都有著優缺點，但能脫離束縛自由生長的幾乎沒有，前面四屆感覺都是。始終覺得科長領導下的平遙是國內最具國際水準的優秀電影節，它很特別，電影宮有小小威尼斯的感覺。今年它頂著巨大壓力，堅持了下來，從展映到頒獎無不看出一種無聲無奈的堅持。（目前昨晚發布的獲獎名單已經刪除）
珍惜每一個在策展的團隊，不要失去了才感到失落。
賈樟柯說，我希望我以後會是一個觀眾參加（第五屆第六屆）平遙電影節，提前訂票，看電影。我非常想看電影，四年電影節我幾乎沒看過電影……電影節是一代一代辦下去的，不是離開一個人、團隊就辦不下去。要讓平遙電影展擺脫賈樟柯的「陰影」，煥發生命力。所以要在它有最強壯的生命力時離開。
以下為第四屆平遙電影展媒體新聞發布會現場實錄：
提問：從第一年到平遙，到今年最大的感受是媒體場有點近乎飽和的感覺，就比如說像今年《野馬》其實是臨時開了第二個媒體場才滿足了媒體的要求，想問一下賈導，就是在以後的媒體場上現在有沒有什麼新的打算。
賈樟柯：好，謝謝！先說一下媒體場，我記得在第三屆閉幕的時候我們當時就意識到平遙的觀眾的人數，媒體的人數是呈幾何狀的增長，當時我們就希望今年能夠擴建三個廳，讓放映空間進一步擴大，滿足電影節觀眾的需求。
但是因為今年經歷了疫情，所以所以場館的六塊銀幕沒有變化，但是報名人數有變化，今年疫情期間我們後臺報名的媒體超過了五百多家，就是我們也是有個很矛盾的地方，原來想要不要審核嚴格一些，因為不是不歡迎大家來，是來了也沒地方住，票也拿不到，但是後來還是覺得儘量滿足大家，看不到這場可以看另一場，它跟平遙電影宮自身繼需要擴充放映空間是有關聯的。
這個我們也意識到了，包括咱們最大的是1500座的露天劇場，像刁亦男那場的大師班，1500座還是不給坐的，必然有一些觀眾還得到門廳聽直播，通過網絡聽直播。這沒辦法，總會有一些這方面的遺憾，希望未來疫情過去之後場館進一步豐富，然後進行有必要的審批流程，過去流程仍然存在，但是今年因為防疫，有很多新的規定，有很多新的步驟。
我們是10月10日屏幕的，平遙國際電影展是9月30日走完了全部流程，所以有很多緊張、匆忙的地方，包括我們要做很完善的防疫的步驟、措施。大家都沒經歷過疫情，也不知道電影節怎麼搞防疫，做了很多方案，後來我們叫五馬進城。
提問：有很多媒體，包括很多影院的從業者也都是焦急地等待覆工的信息，然後我們也在微博上看到了，這個有什麼樣的特殊的意義。第二個問題就是說今年因為平遙的開票比較晚，很多人搶票可能有一些小問題，想問一下，您這邊會不會考慮明年跟一些比較大的票務平地，比如淘票票，這樣跟他們去合作開票，這樣能確保搶票的流程更加順暢一點。謝謝賈導。
賈樟柯：謝謝，這可能是目前一個矛盾，這個可能大家作為觀眾不太理解背後影展組織，我們也是有一些難度的，這個難度在於如果我們想搶先放映最新鮮的電影，那麼我們需要耐心等待，等待這些影片手續的完成，最終我們也得等待片方的回覆，人家來不來，願意不願意來，幾乎每次我們都是到了一個臨界點，最後影展必須關門了，必須定節目了我們才定。
這樣的話帶給平遙國際電影展就是百分之百的國內首映率，還有接近90%今年的亞洲首映，接近50%的全球首映，保證了平遙國際電影展的新鮮度。但是它的弱點就是沒時間上票臺，因為如果上貓眼、淘票票需要很長時間的提前量，我們的選片周期跟片方談判討論的周期就會縮短。
可能如果按照現在的操作步驟，如果這樣的話，可能我們八月底就得定節目單了，九月份新鮮的電影就全部進來了。這樣我們方便換取影片的新鮮度。現在有些人看到，覺得被人關注到的電影現象介紹給觀眾。
特殊的意義，其實今年的意義對我們團隊來說很特別，跟疫情也沒什麼太大關係，今年的意義，因為我們這是第四屆，我們一路走過來，可能今年是我們這個團隊做的最後一屆平遙國際電影展。我們沒有花政府一分錢，全部是社會的資本，我們已經把這個品牌打造好了。
提問：山西電影學院是注重實踐現實主義風格的電影學院，然後你在這個電影學院會分配多長的時間和精力。
賈樟柯：山西電影學院還在籌建，當然我們還沒有開始教學，它肯定是一個注重創作的電影學院，因為電影學院一般分為兩種，一種是研究類型的，偏文化研究，一種是創作類型的。
我作為一個導演創辦電影學院肯定是比較興趣在偏創作的這樣一個學院上，我們現在目前也希望組織到國內一流的創作團隊、導演、編劇、製片人、攝影師、錄音指導、美術指導，我們來做這樣的一個偏創作實踐型的學院。這是第二個定位。
第三個定位，我們希望能夠激發學生主動性，我們可能在大學一年級二年級並不一定分專業，因為大部分同學都高中剛畢業，他只感興趣電影，電影裡面那一個工種他喜歡確實還沒有成型，我們希望能在一二年級讓學生樹立起一個全面的電影經驗、電影觀、電影知識，到三四年級我們通過工作室的方法再進行一次選擇，那時候可能感覺興趣編劇的就去學編劇了，感興趣導演的就去學導演了，而不是從進校第一天就分了專業。
我們希望能夠學習這些新的先進的電影教學方法來進行教學。再一個，我們主要的教學基地目前是定在山西汾陽賈家莊，那是一個很美麗的村莊，我們整個教學會是書院式的教學，大概800-1200學生，很小的一個學院，希望大家能在那進入到專業的世界，很快成長為合格的電影工作者。
當地的數字應該還沒對於出來，但是去年已經超過了百分之三十幾。
老鄉們站在門口，不知道裡面發生了什麼，也不知道該不該進來。到現在他們能夠很熟悉地在網上買票，提前通過媒體了解今年有什麼電影。
我覺得感受到來自平遙，特別是平遙人民全方位的支持，交通、防疫，公安、消防，方方面面，一個大型活動所需要得到的支持都得到了支持，特別是今年大家一起克服困難，因為有防疫的需求。
我也在這希望有更年輕一代的策展人、影展的組織者他們能夠接棒，接過平遙國際電影展，讓第五屆第六屆辦得更好，我們在精神上我們團隊會一直支持這個影展。
提問：賈導，您好，我是山西的媒體，我今年參加了你的旅發大會，又參加咱們這個電影展，覺得咱們做得非常好，要說再見確實有點不捨得，那麼作為山西媒體特別關注於你下一步的工作，呂梁文學季是不是也要提上議程了。謝謝！
賈樟柯：同樣也是因為今年是一個特別的年份，文學季我們應該是四月份舉行，今年因為疫情到現在也沒有舉辦，各項籌備工作其實策展團隊已經基本完成。
因為我們每年會有一個呂梁文學獎，有一個馬烽文學獎，提名名單已經都出來了，我們會儘快地用一個好的辦法來讓第二屆呂梁文學季發聲，目前還在籌備的階段。
提問：賈導，想再問一個問題，其實剛才您說得那件事情其實我們都挺驚訝的，就說第五屆可能不是這一撥人來做這個電影節了，那我想問一下，你以後的參與度是怎樣的呢，就是會以怎樣的身份來參與平遙國際電影展。
賈樟柯：我希望我以後會是一個觀眾吧，我會提前定票，提前關注平遙國際電影展入選了什麼影片，能來參加儘量來參加，我非常想看電影，我四年電影節我幾乎沒看過電影，我想回到一個觀眾。
提問：你好，賈樟柯導演，我想問一下，在最近的兩三年裡面，我們看你做了很多的事情，包括電影展，包括文學季，包括之後的學院，我想問，你做了這麼多事情，你是為了什麼，這是第一個問題。第二個問題，第五屆平遙國際電影展你不參與，這個是計劃內的事情嗎，是在最開始辦這個電影展的時候的計劃嗎？
賈樟柯：對，我記得去年張藝謀導演在開幕式上勉勵平遙國際電影展要辦下去，要辦一個有影響力的影展。電影展是一代一代人要往下辦的，它不是一個人，這個機制也不應該是離開一個人就不能再辦了，所以我覺得我們早離開，早培養新的團隊，讓新的團隊接手，讓平遙國際電影展擺脫賈樟柯的陰影，讓它獲得獨立的生命力這是非常急需的，所以我們選擇在它強壯的時候離開。
提問：賈樟柯導演，您好，我有兩個問題要問您，您是怎麼看待今年平遙國際電影展大家對影片質量的一個質疑呢？還有第二個問題，你說一代導演的作品是對那個時代的思考，然後拋開你身上的標籤，你有想過創作聚焦當代形式現狀的電影嗎？
賈樟柯：我也是一個當代人，只不過是一個當代中年。我對當代很感興趣，但是我不一定對當代的青年感興趣，當然也會感興趣，因為我過去的影片也有很多關於年輕人的，像2002年的《任逍遙》，這些都跟青年人有關，我想關注年輕人肯定是電影始終的一個很重要的命題，我明白你為什麼問這個問題。
因為我過去的兩個影片，《山河故人》到《江湖兒女》，基本上都是從青春一直拍到中老年，它有比較長的時間跨度，特別是他會講人的生老病死，比較長的時間階段，短時間的青春的書寫已經有四五年沒有拍了，我相信當代生活這麼多姿多彩，這麼活躍當代年輕人的故事一定會仍然吸引我，我肯定還會有這方面的電影創作，一定會有的。
因為年輕人身上所具有的是社會最敏感的這種信息部分，通過年輕人我們可以看到社會最活潑最敏感的情況。這個我覺得不會不拍年輕人。
另外一方面，對於一個影展來說它最主要的就是要秉承一種開放包容的姿態，因為實際上大家要知道一個影展最主要的是要發現新的電影現象，這些新的電影現象可能是大家非常擁戴的，就像我們這些一票難求的評價很高的電影。
也有一些電影需要我們關注、注意，它可能有極大的爭議，或者我們對它有極大的陌生感，或者我們判斷不了它，但是它是一個新的情況，就是國際電影展就是提供新的電影情況觀察的一個觀察站，所以我們會把不同的電影選進來，讓人們了解當代電影的全貌和最新的情況。
提問：前兩天的大師的對話裡面站在導演背後的任總提到說是要把中國故事講給世界聽，就是讓世界能聽得進去中國的故事，說中國電影在這方面還要努力，我想請您以您的個人從業經歷為例，包括您四年創辦電影展的經驗來談一談，應該如何通過國際視野去表達中國靈魂。然後我還想了解一下今年辦這個影展因為特別不容易，因為有疫情這樣一個背景，能夠順利辦下來，相信背後一定克服了很多困難，想請您簡單說兩句。
賈樟柯：其實今年電影展的困難也談不上是困難，就是要面對新的情況，因為大家都是前所未有的，以前不存在防疫的問題，以前電影的互聯信息都很暢通，今年很多東西是新的課題，我們的特點是國際電影展，每年我們的臥虎的導演都會請來，他們面對面地跟中國觀眾交流。
今年因為疫情，國際旅行沒有了，這些影片選來之後怎麼介紹這些影片，我們想過很多方法，比如連線的方法，連線的方法又有一個問題，就是時差有問題，咱們這裡的放映時間有可能是人家睡覺的時候，那怎麼解決？最後我們就想出了提前錄製視頻，讓導演通過視頻來問候觀眾。
那麼怎麼錄呢？又面臨新的課題，讓他自己拿個手機這麼錄下來，還是找一個策展人去給他聊呢？最後我們就是在各個區域找了電影評論家、電影製片人、策展人，找了我們的朋友，發動朋友關係去採訪這些導演，形成了這些國際電影前面的講述和介紹。所以工作想是浩大的。過去可能導演來了我們有翻譯團隊，就是現場同聲傳譯就可以了，現在要提前字幕翻譯，而且在電影院怎麼放這些視頻。
最後我們全部製作了DCP，就是把那些視頻也打成DCP來播映。要克服各種各樣新的挑戰，這些事情你去解決它，一件一件解決它其實不難，但是沒遇到過，你得想這個路徑，要想最終怎麼做它。我覺得這是今年很大的一個挑戰。
山西電影的進步有目共睹，我們當然也很驕傲，平遙國際電影展我覺得也在其中參與到了推波助瀾發展的進程，因為我們從一開始就在幾方面希望助力山西電影，因為它畢竟是山西本土的一個電影展，是山西人民幫助下建立起來的電影展，我們有職責推動山西電影的發展。
我們首先是從教育上，我們前三屆一直有一個單元叫做平遙一角，我們邀請省內的像山西大學、山西傳媒學院，山西太原師範大學，就是有電影專業的這些學校我們每年都有定額的名額請學生來參與活動，參與平遙一角交流，帶著他們的短片，然後跟同齡人來交流。
其他的院校，包括國內著名的學院，北京電影學院、中央戲劇學院，讓我們山西的同學跟電影教育和電影工業發達地區的孩子們能有這種密切互動的這樣一個機遇，讓他們覺得自己也是整個大的電影環境的一部分，就是一個舉措。
第二個舉措，我們說實話，每個單元都在盡力尋找山西人的聲音，除了我們有一個單元叫從山西出發，直接就是跟山西有關的電影之外，我們本著鼓勵本土電影的這樣一個原則，只要影片質量有讓我驚喜的地方就會選到各個單元裡面，讓山西的電影人能夠全面參與平遙國際電影展。
從今年來說，山西出發這個單元的影片的反響特別好，包括像劉澤導演（音）的作品，我看了很多評論，那天謝飛老師去看了，看完以後他很驚豔，他很喜歡這部電影，覺得山西還真是一個出導演的地方，所以從這個角度我們也很開心，因為這部影片去年作為培育階段參與了我們的產業部分，也算是平遙國際電影展產業培養出來的山西本土的製作。
我覺得未來新的平遙國際電影展團隊如果說有一種精神能夠傳遞的話，我希望他們能夠繼續支持本土電影，因為畢竟是在山西做的電影展，不能忘了這個土地。
我們拍片沒太想視野的問題，我覺得就是感情的問題吧，感情真摯了，別人能進入到你的世界裡面，那個世界就是開放的，感情不真摯那個世界就是封閉的。
好，謝謝大家！
女：謝謝大家，今天的群訪就到此結束。