分道18春，水木年華被指油膩，李健卻成了音樂詩人

這個夏天遇到的最不爽的事情，是看到水木年華在《樂隊的夏天2》中被痛批。那些說話毫不客氣的年輕人，把我們青春期的偶像批得一無是處：

真想開罵。

你們不喜歡就不喜歡吧，幹嘛拿年齡說事？難道年齡大了，就沒有權利歌唱青春了嗎？難道中年就一定跟油膩和猥瑣劃等號嗎?

鄭鈞說：叫我就直接罵回去了。是啊，就你們的青春是青春，我們的青春就不是青春嗎？

不過話說回來，也不是所有步入中年的音樂人，都被年輕人罵的。18年前離開了水木年華的李健，不僅沒有被罵「油膩「，還被公認為是」音樂詩人「和」段子手」，而收穫了越來越多的粉絲。

這差別，到底是怎麼形成的呢？

究其原因，我覺得李健做對了這幾件事：

1，不被世俗左右。

眾所周知，李健離開水木年華，是因為他跟盧庚戌的音樂理念發生了分歧。據說，李健那個時候想做自己喜歡的音樂，而盧庚戌更想在讓他們的音樂跟著潮流走，加入搖滾元素。於是倆人選擇分道揚鑣。

李健離開之後，盧庚戌重組了水木年華，繼續在舞臺上活躍。然而李健卻選擇隱居在北京郊區的一個四合院裡，精心創做自己的音樂。那段時間，是李健創作最豐盛的時期，他的靈魂一旦獲得了自由，他就打開自己的感官，感受生活中的點點滴滴，一切細膩的感悟，都進入了他的歌裡。

他在2002年離開水木年華，2003年就創作出了專輯《似水流年》，那張專輯，在豆瓣獲得了9.0的高分，至今無人可以超越。

時間證明，對於搞文藝的人來說，不受世俗的幹擾，勇於做自己永遠是對的。可惜的是，很少人能夠堅持下去。

李健的朋友李峻青說：

「我認識李健這麼多年，他好像從來沒什麼功利心和得失心。人在成長過程中，難免會有負面情緒，比如上學的時候，嫉妒誰學習好啊，校花為什麼喜歡他不喜歡我啊。可是李健好像從來也沒這種負面情緒。再就是，李健有底氣，這種底氣來自於他安靜的性子。我很少看見他慌。他能平靜接受生活帶給他的改變，一點一滴去積累。」

這，是李健能夠成功的最重要的原因之一。

2，只專注一件事情。

這麼多年來，李健仿佛只專注於一件事情，那就是音樂。為了不受幹擾，他甚至沒有智慧型手機，也不用微信，時間都用來做和音樂有關的事情。

他的錢，也只花在和音樂有關的東西上，買各種樂器，唱片，書籍，甚至，他沒有自己的房子，長期租房居住。這在明星中，應該是很少遇見的人吧。

2015年，李健參加《我是歌手》節目，在臺上，李健安安安靜靜地坐在那裡唱，他初中時的老師看到他的樣子就笑了，老師說：

「上學那會兒他就這樣，表情真摯，眉毛皺巴著，還無意識地歪頭。除了眼神比小時候深邃，其他一點兒沒變，連髮型和衣服都沒變。」

對音樂始終如一的熱愛和專注，註定他的成功是必然的事情。

而反觀盧庚戌，他涉足的領域太多了，本來他參加商演，就已經夠佔用時間的了，他後來還參與投資，拍電影什麼的，終於離音樂越來越遠了。

有人說：專注是一種境界，不是誰都可以做到了。但能專注的人，勢必離成功的距離更近一些啊——這，應該是李健成功的原因之二吧。

3，重視積累和沉澱。

盧庚戌和李健，其實都是很極具才華和天賦的人，如果說這些年李健的音樂成就比盧庚戌更高，那是因為他更加紮實地積累和沉澱知識的緣故。

這些年，李健除了潛心做音樂，還經常看書，寫字，多方面吸取知識。他的歌做得那麼動人，我覺得跟他文學修養也是分不開的。

民謠歌手鍾立風回憶自己第一次去李健家做客時的情景：「我騎車到了之後，看見一個乾淨明亮的院子，是夏天，芳菲悠閒，他們門口相迎，郎才女貌，脫俗明亮。客廳裡充滿CD、書籍、精美物件，主人品位一目了然。」

據說，他著名的《傳奇》一歌，靈感來自茨威格的小說《一個陌生女人的來信》，足見，文學和敏銳的感覺，都是李健音樂才華的一部分。

我想，盧庚戌之所以後來沒有太出色的作品出來，應該是跟他精力太分散，沒有這份積累和沉澱有關係吧。

我們這麼說，不是以成敗論英雄，我們只是客觀地認為：一分耕耘一分收穫，我非常喜歡水木年華的歌，在曾經的青春裡，我是天天聽著水木年華的歌度日的，我多麼希望，他們能不被歲月打倒，不被新人替代，永遠在歌壇站立一席之地啊。

希望，經歷無數風雨和磨難之後，他們能找到自己的位置和方向，做出新的作品出來。

（本文圖片來源於網絡）