雪帝數字音頻
原聲吉他會在頻譜中佔據很多空間，使其融入密集混音有難度。這就必須行之有效地在立體聲聲場中擺放好各個元素，充分利用好混音中的所有可用空間。對於填充飽滿的混音，你還可以使用側鏈壓縮為原聲吉他騰出空間。
1. 利用混音中的所有可用空間混音中可能有你沒有利用到的空間。有三個主要混音維度可供你把控：寬度（X軸），高度（Y軸）和深度（Z軸）。你可以沿X軸移動聲相，在Y軸上控制頻率，在Z軸上調整音量以及涉及混響的聲音的可感空間。在Z軸上擺放原聲吉他時，H-Reverb混合混響插件是個好選擇。使用低於1秒的短混響時間，可使吉他在混音中保持位置靠前且有臨場感，然後調節幹/溼比旋鈕，在未處理和已處理信號之間找到良好平衡。要進一步將原聲吉他融入混音，就使用更長的衰減時間，並增加幹/溼比值，使混響效果更突出。總之，先確定在立體聲場中哪裡有空間放置原聲吉他，然後就可以將其歸位。
2. 根據編配對吉他做均衡
原聲吉他往往會佔用大量頻率資源。如果音錄得好，其渾厚的聲學表現會有豐富的低頻內容——甚至能在大音量下掩蓋鼓聲。因此，至關重要的是，要確定吉他在歌曲編配中的角色，然後有的放矢地做均衡處理。
如果你正在混的是首民謠歌曲，就可能需要原聲吉他的全頻範圍。但是，如果你正在製作的是高密度流行歌曲，而原聲吉他只是為了添加更好的高頻質感，那就不需要它的低頻。你可以在H-EQ之類的均衡器上，使用高通濾波器，輕輕滾降頻率至200Hz，可能再在200-350Hz範圍內增加一個低頻擱架截止頻率。你會發現，箱琴的聲學質感會開始從混音中更加清晰地顯現。
3. 使用側鏈壓縮
密集的混音會包含整個頻譜中堆積的所有音軌元素。如果將一種聲音放在立體聲聲場中心，另一種聲音放在側面，通常可以在同一頻率範圍中容納最多兩種相似的聲音。
大多數有趣的混音絕不是一成不變的，就是說，某種聲音通常會在整首歌曲中不時地凸顯。例如，你可能想在每拍上加入原聲吉他彈奏以加強節奏感。但是，如果現有編排中包含的主唱人聲聲相位於立體聲中心，而背景人聲則被放到了兩側，那該怎麼辦？如果使用Doubler之類的插件複製吉他彈撥並將其聲相放到兩側，會與背景人聲產生衝突。你可以選擇在背景人聲上使用C6之類的多段側鏈壓縮器，在每次吉他演奏時在衝突頻率範圍上對其進行衰減。你需要將C6多段壓縮器插入到背景人聲音軌或總線上。使用帶寬適中的鐘形濾波器，然後將頻段的中心頻率設置為你希望吉他強調的頻率。起音和釋放時間需設置得較短，然後降低頻段閾值，直至背景人聲不再與原聲吉他互衝。