《秋刀魚之味》人生百味，一一琢磨

2020-10-12 良

秋刀魚之味在生活的涓流中，想要捉住那一尾機會的小魚也是生命的考題。 藝術來源於生活，小津安二郎的作品一向以素樸的日本生活美學而著稱。他的藝術表現不僅體現在劇情設置和人物描畫上，在拍攝手法中觀眾也能捕捉到他別出心裁的創意。《秋刀魚之味》攝影機依然採取了低機位拍攝，把視覺空間降低在小小的和室中，室中人的一蔬一飯，家長裡短，在這樣一個謙卑的拍攝角度下充滿了生命力，仿佛將觀眾置於屋中一物的角度，於光影流轉中代入劇中人平淡而真實的生活，產生了強烈而特別的藝術感染力。 與此同時，導演在生活的窠臼之外，還加入了一個昭和年代過來人的回想。影片展示的時代是日本歷史上傳奇的「泡沫經濟時期」，原先的東亞共榮換來了一億玉碎，又浮華地飄起一個雲端上的社會。片中山平與昔日戰友聊起「假如沒有戰敗，我們現在就在紐約跳舞了」，軍歌在背景樂中響起。私以為這並不是導演對於戰爭的不死心，而是受到新風潮的衝擊後，飽嘗了風霜的老者對過去歲月的麻木回憶。片中大兒子藉口買冰箱跟老父親開口要錢，最後分期付款買球桿，以及大兒媳埋怨丈夫花錢奢侈委屈了自己，拿買球桿要挾丈夫讓自己買手提包的情節，也無不展示了當時人們奢侈的購買慾望和社會的浮華風氣。在這樣的社會環境下，山平和女兒道子代表的則是傳統的日本人，在機會面前等待，在人人搏浪的時代裡沉沒。酒館裡「我們戰敗了」的自嘲，沒有怨恨，沒有失落，只有走出半生的平淡和玩味。山平為女兒出嫁所操的心，也儘是走向末路的前浪對後浪的推力，儘管女兒的離開，留給山平的只有冷清和孤寂，但是這也是人間的必然。影片最後山平唱起那首古老的歌謠，更像是他對逝去時代的告別，對生活，時光的無可奈何。他不悲痛，因為愛著。他有悽涼，無可奈何。 小津安二郎作品的藝術魅力，可以在很多的電影後輩作品中看到。侯孝賢、楊德昌和李安的許多影片，都從小津導演的作品中汲取了靈感。尤其是李安導演的《飲食男女》與《秋刀魚之味》有很多的相似之處。但是《飲食男女》中的送別，表現的依然是向前走的精神，是帶著活氣，帶著一點幽默和溫情的。而《秋刀魚之味》中流淌著總似有一種淡淡的哀愁和無可奈何，像是接受命運的安排而隨波逐流。二者對於生活的解釋也是異曲同工的，人生百味，無論是撲鼻珍饈還是黃連苦酒，人生在世，總要一一咂摸

相關焦點

  • 秋刀魚與《秋刀魚之味》
    （ps:第一次寫影評，本想著把人生第一次影評奉獻給窩墜墜愛的電影來著一直想吃秋刀魚來著，今兒如了願，想到了小津安二郎的《秋刀魚之味》於是yy了一大堆。）之前一直不理解小津安二郎的最後一部電影《秋刀魚之味》這部片名有啥含義。也是通過這部電影，我記住了秋刀魚，好奇到底是怎樣的一種味道能讓小津安二郎如此難以忘懷。我嘴饞，一直有這個念想，這天興起，決定到一家常去的居酒屋點上一份鹽烤秋刀魚親自品嘗一下。在我品嘗完秋刀魚之後忽然覺得：我擦，這就是《秋刀魚之味》啊!
  • 《秋刀魚之味》秋意濃
    小津的最後一部作品，人生晚景的遺憾、悔怨、豁達、欣慰，千般滋味，萬種感懷，仍在榻榻米的三尺之上。依然是家庭題材，依然是嫁女故事，儘是家長裡短，儘是柴米油鹽，敘事平緩，波瀾不驚。同學之間，師生之間，夫妻之間，父子之間，父女之間，世界很大，但和你相守相處的可能一直是那些人。
  • 《晩春》晚春與秋刀魚之味Review
    秋刀魚之味則像牛頓拉夫遜迭代法，給出了一種更複雜些家庭關係的解，卻不如精確解那麼美。當時要去法盟看35杯朗姆酒，致敬小津的作品，所以便補了小津的晚春和秋刀魚之味。晚春和秋刀魚之味算是姊妹篇，晚春是49年的，秋刀魚之味是62年的。晚春和秋刀魚之味是都是講的嫁女的故事，不同的是晚春更多是女兒的角度，父親覺得女兒到出嫁的年紀了，而女兒對父親很依戀所以不想出嫁。
  • 《秋刀魚之味》秋刀魚的味道
    影片內沒有一次出現過秋刀魚的身影，唯一出現的一次魚還是鰻魚。秋刀魚在劇中並不存在可為什麼影片名要叫秋刀魚的味道呢？懷著好奇，搜索了一些秋刀魚在日本文化中的意義，發現秋刀魚在日本文化中是指 貧窮 寒酸 單調。影片圍繞著一個普通家庭的事物展開劇情，痛下決心分期付款買高爾夫球桿的弘一最後考慮到妻子，放棄了與朋友的約定。
  • 《秋刀魚之味》散文詩電影
    小津安二郎的《秋刀魚之味》第一次看時還是在外國電影史的課上，當初只覺得這部片子節奏很慢、毫無戲劇衝突，難以提起觀影興致，以至於都忘了自己曾經看過這部片子，但如今再次觀賞，卻愈加佩服小津安二郎獨特的才華。 這部電影的優秀之處，不在於用多有趣的情節來吸引觀眾，而勝在觀影完後的耐人尋味，如同散文詩一般，重在其中的韻味悠長。
  • 《秋刀魚之味》櫻花正燦，孑然一身，茫然想起秋刀魚之味。
    對無聊生活絕對的敞開，沒有火熱的話題與奪人眼球的人生試驗, 壓制住內心的失望和悲傷接受家人的婚事安排，日本人的克制與壓抑，家庭中女子的弱勢，一位佇立於傳統道德背景前的完美淑女，我甚至在父親平山躲躲閃閃不願女兒出嫁中覺著揪心，這不是一個如今現代女性所會表現出的人生態度與格調，更暴躁更現代的人可能會罵娘，覺著扭捏，覺著膈應，覺得一個淑女沒有中心，沒有自我，然而你把影片中這種種的尋常放在它應在時間裡，你不認可但你會接受，重要的是這是一位好父親，一個好父親帶領下一個溫馨
  • 天堂電影院 小津安二郎:寂寥的《秋刀魚之味》
    天堂電影院 | 小津安二郎：寂寥的《秋刀魚之味》 ■望月者 春天在晴空下盛放，櫻花開得燦爛，一個人留在這裡，我只感到茫然。最後的留到最後，這不是最悲傷的小津，卻是我們這些觀眾心中永恆的絕唱，一次過於冗長深深沉溺久久徘徊的觀影過程，終於跟小津的生命步伐和上節拍。
  • 秋刀魚之味|鹽烤秋刀魚
    想起小津安二郎先生的《秋刀魚之味》，其實整部電影也並沒有出現秋刀魚的視覺符號，然而整部影片所表達出的人生的況味，卻恰如這平常生活裡的秋刀魚之味。不更多劇透，喜歡的朋友可以找來看看原片，小津的片子值得看。雖然是海魚，然而秋刀魚價格親民，處理起來也很簡單，於是它成為日本人家常吃的最多的魚。
  • 《秋刀魚之味》秋刀魚的味道就是生活的味道
    秋刀魚之味導演：小津安二郎秋刀魚之味，整部電影都沒有提到秋刀魚，更別說它的味道了，那為何以秋刀魚命名？秋刀魚，是廣受日本人喜愛的一種魚類，價格低廉。我也嘗過，新鮮的秋刀魚煎至些許焦褐色，夾起一塊魚肉，靠近魚皮的肉是褐色的，有些微苦澀，而大部分魚肉是白色的，口感會比較柴，但是帶有一股特別的海魚味，或許是處理不得當吧，而且肉多刺少，沾點醬油的話，很是下飯。我在想，秋刀魚之味，會不會生活之味？
  • 朝花夕拾，十年後再遇《秋刀魚之味》
    像其他終身未嫁的女人長到40多歲進而喪失女人味的局面是父親最擔心看到的。秋刀魚之味，是安穩過日子的家庭最熟悉的味道，熱愛生活，重視親情，感受鮮美的秋刀魚之味，感受生活之味。參加完女兒婚禮的父親悵然若失，一人跑去酒館喝酒。人生就是這樣，平平淡淡的表面下掩蓋的是眾生波濤洶湧的心。完。
  • <深夜談吃>秋刀魚之味
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  • 《秋刀魚之味》中，秋刀魚到底去哪了？
    《秋刀魚之味》，也翻譯成《秋刀魚的味道》。影片叫《秋刀魚之味》，很多朋友已經進行了索解，簡單地說，秋刀魚是報秋魚，秋刀魚的使用意味著深秋的到來，意味著冬天將臨。所以，「秋刀魚之味」本身攜帶的是影片當中的主人公，也是很多的小津安二郎電影當中的主人公的這樣的一種身份及其生命體驗，就是嫁女，兒子娶媳，都意味著孩子的成人禮，孩子的社會成人禮，同時是父母即將步入暮年，生命進入倒計時的一種提示。
  • 《秋刀魚之味》隨想
    如果說小津安二郎1953年的黑白片《東京物語》是通過喪事來傳達出一絲暖意，那麼在他1962年的《秋刀魚之味》則是通過喜事來傳達出一絲寂寞的寒意。在片中有一段戲我覺得很有意思，主角（曾經是日本海軍一名艦長）和曾經手下的一名士兵討論關於戰敗，士兵幻想著如果日本戰勝的場面，並跟著軍歌跳起了舞，側邊表達了一些日本人對於太平洋戰爭的看法。
  • 《秋刀魚之味》昭和時代的寂寞
    秋刀魚之味1.很平和很有韻味的影片，我很贊同豆瓣裡的一句評論。「原來沒有衝突的故事真的可以拍出來。」女兒很美，端莊賢淑。父親已經邁入暮年，仍然忠直。電影還原了那個時代最真實的樣子，畫面都是對稱而簡潔的，女性形象也都是那個年代的審美，大和撫子式的妻子和女兒。
  • 《秋刀魚之味》有關生命的溫柔凝視
    看完了小津安二郎的《秋刀魚之味》，終於體會到了別人所說的導演獨有的「庶民情懷」，緩緩推進的鏡頭還有電影迷人的昏黃色調，尤其搭配上導演的選角，昭和時代的女性身上籠罩的那股淡淡的迷人氣質，跟電影的氛圍合二為一，恬淡真摯，細細包裹著深層次的孤獨和寂寞。
  • 小津安二郎 | 人生百味,往往在餐桌前顯露
    沒有出現秋刀魚的《秋刀魚之味》《秋刀魚之味》是小津安二郎人生最後一部作品，主要講述了老人平山的家庭生活和嫁女的過程。影片中有不少吃飯的場景，卻唯獨沒有出現「秋刀魚」。 有趣的是，《秋刀魚之味》的英文名為 An Autumn Afternoon（《一個秋天的下午》），此英文版的影名顯然是對應秋刀魚一詞所代表的季節感。法語名卻與原題大相逕庭，譯作 Le Go t du Sake（《清酒之味》），這又是為什麼呢？
  • 《秋刀魚之味》來路孤獨
    「想起秋刀魚之味，殘落的櫻花有如布碎，清酒帶著黃蓮的苦味。」
  • 《秋刀魚之味》小津安二郎的日式電影美學呈現
    《秋刀魚之味》講了一個很平凡甚至在今天看起來有些無聊的故事，但它依舊讓觀眾們久久地被打動，久久難以釋懷。這很深刻地印證了：一部電影能夠吸引觀眾，不在於它講了一個什麼樣的故事，而在於一種富於質感的，建築在電影的藝術媒介上，以及由其所決定的語言特質構成的獨特表述。
  • 小津安二郎談《秋刀魚之味》
    特別是拍《秋刀魚之味》時，這種想法尤為強烈，因此這部片子鏡頭數很多，大概超過一千吧。大體說來，電影是以單純拍攝像舞臺那樣的橫向畫面開始的。關於這個問題，昭和初期，我和山中貞雄、內田吐夢、伊藤大輔他們曾做過縱深畫面的嘗試。然而自從有了寬銀幕，就總是要往橫向擴展。我剩下的日子也沒幾年了，不想拍那種好像從郵箱投信口向外看似的電影。所謂電影，我認為餘味最重要。