1、
前兩天我去看了《煎餅俠》和《捉妖記》，如果嚴格要求，這兩部片子都只能算是及格的娛樂片，瑕疵也挺多的。但是在一大批低智國產爛片集體無下限騙錢的襯託下，這兩部扎紮實實、充滿誠意的良心之作就顯得難能可貴，不禁讓人想入非非，覺得它們或許將揭開一個國產片從此「正常」起來的新時代。
抱著這樣寬容的心態，兩部片子我都看得很開心，很滿足。我甚至有點激動，因為在這兩部片子裡面，我隱隱地看到了一個城市久違的影子，那就是香港。
你看，《煎餅俠》雖然是大陸班底打造，但是其中的笑料和舉重若輕的調侃，乃至無釐頭的片名都能看到星爺的影響，只是沒有那麼喪心病狂地放肆而已。而片尾古惑仔四人組的登場，更是在一瞬間點燃了無數人的集體記憶。
《捉妖記》也透著港產片的神韻，乃至片尾喜氣洋洋的背景音樂，都讓人想起經典的香港賀歲片——《捉妖記》原本是定在賀歲檔上演的。查了一下，導演許誠毅和編劇袁錦麟都是香港電影人，可以說是一部香港製造。
兩部片子裡都有的吳君如和曾志偉，就更是香港電影黃金時代臉譜式的人物，他們的每一個表情都寫著香港兩個字。
香港電影人的大舉北上已經有很多年的歷史了，可是之前的磨合多多少少顯得生硬。但在《煎餅俠》和《捉妖記》裡，你可以看到香港的電影歷史、電影經驗已經和大陸資本、大陸演員毫無痕跡地結合在了一起，產生了一種成熟的華語電影的新形態。這當然是件好事。
可是另一方面，香港電影自身，卻消失了。我們已經很多年沒有看到過《逃學威龍》和《古惑仔》那種純正香港風味的港產片了。
看《蒙面歌王》裡李克勤出場的時候，我也在想這個問題。20年前的香港歌壇，曾經出了那麼多的天王巨星，每一個名字都如雷貫耳，可是今天，在大陸有同樣號召力的卻只有一個陳奕迅。至於鄧紫棋，身上上海的味道比香港更重，而且還是參加了大陸電視臺的節目才紅起來的。
當年TVB連續劇在大陸一次次造成萬人空巷，如今也變成了截然相反的局面，大陸連續劇在香港熱播，而TVB卻再也沒什麼劇能夠北上了。至於亞視，更是馬上就要停牌結束運營。
70後和80後這一代人，成長在大陸流行文化剛剛萌芽、還是一片空白的時期，幾乎可以說是喝著香港流行文化的奶水長大的，對於香港充滿感恩。所以，今天香港流行文化的式微，就更加讓人痛心。
2、
其實消失的，又何止是香港的流行文化。在中國的版圖上，整個香港都在萎縮，變成幾乎可以忽略不見的一個點。
香港曾經是一個創造出無數奇蹟的神奇之地。它的面積只有1000多平方公裡，相當於上海的六分之一，而其中80%以上是山地和荒野，已經開發的地區只有100多平方公裡，還沒有北京的三環大。可就是這麼一塊彈丸之地，城市競爭力長期排名世界前列，創造過傲視全球的經濟和流行文化，誕生的富豪數量超過大多數國家。
香港還曾經是把中華文化傳播到世界的主要力量。世界上的唐人街，在許多年時間裡香港人都是最主要的移民，所以今天英語裡很多和中國文化相關的詞彙都來源於粵語。大陸人到了紐約的中國城，可能會覺得不太像中國城市的感覺，可是再到香港街頭走走就明白了，其實所謂中國城更確切的叫法應該是香港城，從街上商鋪的擺設，房屋的格局，乃至街巷的面貌，都是早期香港移民按照腦海裡香港的記憶重建起來的。
可是現在呢？1997年，香港GDP佔全中國的比例高達15%以上，到了2014年，變成只佔2.6%。力量的此消彼長之間，今天的香港已經不再是可以撬動中國發生改變的槓桿，而變成了無足輕重的雞肋。雖然還頂著世界城市的虛名，但香港的光芒已經被北京上海深圳掩蓋。
即使是身處香港，你也漸漸地看不見過去那個曾經有著耀目光環的香港。有一天，我走過銅鑼灣的時代廣場，抬頭一看，驚訝地發現這座大樓已經變得如此老舊不堪。北京這幾年建的十幾座商廈，任何一間都可輕易超越時代廣場。
走在香港街頭，遇到的年輕人幾乎都能說流利的普通話。這座城市正在迅速地褪去它自身的特色，越來越像一座普通的中國南方二線城市。
3、
我曾經有機會在香港生活了半年，雖然很喜歡香港，但是我對這個城市的未來感到深深的悲觀和失望，因為我看不到它未來的出路。
香港可能是世界上對中產階級盤剝最重的地方。房價動輒15萬港幣一平方米，一般人買房的壓力要遠超北京上海。所以香港的房子都像鴿子籠一樣，一套不到40平方米的公寓，在其他地方只能做開間，而在香港卻是兩居室。臥室基本上只能放下一張90釐米的床，還得三面都靠著牆，只能從一面下床，下了床以後邁一小步就出了房間。所以香港人有一個「三面下床」的香港夢，什麼時候能夠住進能從三面下床的臥室，就算實現了這個夢。至於千尺豪宅（其實不過91平方米），就更是遙遙無期的奢望。
剛到香港的時候，我去一個小家具店買床墊，結果店裡根本找不到1.2米的床墊，只有90釐米的。店主說他不敢進1.2米的床墊，因為怕賣不出去。大多數人，一家四五口住一套50平米的公寓。
在這種環境下生活的香港人，非常聰明，工作無比勤奮，效率無比驚人，對空間的利用也讓人嘆為觀止。在香港的茶餐廳和小飯店，一張90平方釐米的小餐桌，會安排四個食客擠在一起吃，很少有能一個人獨佔一張桌的奢侈。
如果你觀察一下，還會發現服務員幹活的速度相當於北京上海的四五倍，他們幾乎一刻不停，像工蜂一樣、像機器人一樣高速精確地運轉。就連點單時他們都不捨得浪費時間多寫一個字，所有四個字以上的菜名一定會被精簡成兩個字，比如把沙爹牛肉炒河粉叫成沙牛，雪菜湯米粉則變成了雪米。
在飯店裡，你也很少能看見無所事事拿著手機的食客。我曾經好幾次在吃飯時停下來看手機，每次都是不到30秒鐘服務員就過來收盤子，他們覺得我既然停了下來就一定是吃完了，因為香港人不會有這樣的閒暇。每行每業的人都這樣拼命地運轉，所以香港演員一輩子往往能拍上百部電影，再大的明星也不例外。
這樣的勤奮在過去造就了香港成為東方之珠，可是在如今新經濟的時代，卻變成了束縛香港前進的枷鎖。人被當成了機器，沒有思考和閒暇的空間，也就沒有了創造力，讓香港變成了一個沒有靈魂的城市。
所以現在香港的年輕人，在創業精神上遠遠無法和北上廣的同齡人相比。當移動網際網路熱潮席捲整個中國的時候，香港卻幾乎像是一個被移動網際網路遺忘的黑洞，你必須要把自己的生活方式往回倒撥五年才能適應因此帶來的不便。
更不用說，香港人還困惑糾結於身份的認同，政治的迷局，地域的對立，慢慢地不但缺失了國際視野，也失去了胸懷整個中國的格局，在未來可能更加無法與大陸的一線城市競爭。香港年輕人唯一能勝過北上廣深同齡人的，大概就只有自由的精神了。
香港就像一艘觸礁的巨輪，正在緩緩地沉入海底，它的衰落與消失讓人遺憾痛心。
來源：假裝在紐約
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