18年第12屆FIRST青年影展，《四個春天》奪得最佳紀錄長片大獎；第55屆金馬獎，《四個春天》也提名最佳紀錄片與最佳剪輯兩個重要獎項。1月4日，這部豆瓣評分高達8.9、被列為18年華語獨立電影年度期待的作品上映，在多部商業大片的夾擊下一天後僅獲得1.2%的排片。
作為非科班出身的導演，陸慶屹選取了家庭這一最親近的生活場景作為拍攝的內容。影片作為處女作雖或多或少存在著遺憾，但依然成功締造了私密而令人動容的情感空間。
本期風影院線，我們請到《四個春天》導演陸慶屹與17位影迷，一起來聊聊這部充滿詩意的作品。
綜合評分：7.8
導演自評
陸慶屹(本片導演)
10分
這是我送給父母的一部禮物，他們非常可愛，也很有才華，但他們當時沒有選擇的機會。他們那一代人，大多被時代吞沒了，我想為他們做點什麼。每個人都可以成為很好的記錄者，拿起手機，相機，記錄自己的生活、家人、環境，往後回看，都是珍貴的時光記錄。
其他評分
芋丸君
10分
豆瓣派代表選手、（我的）傑出豆友和他家人的紀錄片，可以發現「文藝網紅」的血統非常明顯，細部節奏類《舌尖上的中國》，大多是粗獷日常生活的藝術化變形（廣角、色彩降調、風物特寫），一會兒很近，一會兒很遠，藉助「網紅派」的鏡頭技巧（封閉式構圖、遠景、空鏡），仿佛一臺的磨子，在嚴密牢固的日常生活中將枯乾而精微的爆破點一一碾磨。
但這些都不是問題，因為導演的爸爸媽媽太可愛了，必須要帶家人去電影院反省一下自己的生活。
當然，相比於好可愛好可愛的父母和導演本人，影片次要的亮點大概是過去的影像記錄者被新的影像記錄者記錄，紀錄片呈現了電影時間和人類生命之間互動的寓言性。「生活本身高於電影」，生命的春夏秋冬呈現為「四個春天」，姐姐的美與死、燕子的歸與來等細碎動人的線索在時間的碾壓中開花結果。如果我們運氣好的話，未來這樣的私人紀錄片會越來越常見，人類的語言符號會被個性化的情感表達瓦解，語言這袋巧克力球也會慢慢失去它的生硬隔絕和高低價碼。
就是到後面大家都看得很模糊，因為一直在摘眼鏡擦眼淚摘眼鏡擦眼淚。一定要帶家人去看！一定要帶家人去看！一定要帶家人去看！
第七大陸
9分
這就是生活的喜怒哀樂。看完想家。
哭之笑之
8.5分
與商業電影截然不同，與特殊事件的紀錄片也不同，《四個春天》就是普通的一家人，普通到可能就是自己家的故事。飯叔簡簡單單地記錄下一點歲月的痕跡，也不自稱導演，而自詡記錄者而已。這是一種很低又不卑不亢的姿態，讓人很舒服。
同時傳遞出一種觀念:普通人的故事也值得記錄，也非常美好，而且普通人就可以拍。——在我看來，《四個春天》不只是一部片子，更是一種行為與生活，它是一種呼喚：生活就在此處，去記錄那些往往被忽視的美好吧。
徐若風
8分
《四個春天》是一部很難令人用理性去看待的作品。在這部家庭私影像中，你能發現無數自己親人的影子、無數生活的詩意瞬間。在看完第一遍時，我就和身邊的人打趣到，「下次一定要掰著指頭數飯爹飯媽會的技能數量」。希望各位忙碌的朋友到老了，一定要像飯爹飯媽一樣，詩意地棲居，如今估計是沒辦法做到的。
寒枝雀靜
8分
攝影機是舊時王謝堂前燕，在創作者的體悟中飛入尋常百姓家。但轉念一想，攝影機的觀察方式或許仍是舊時燕，而被攝內容也並非尋常。這樣一來，私人紀錄的局限性似乎被某些根深蒂固難以抗拒的情感點所遮蔽了，影像便在部分時刻滑入空泛。所幸剪輯救回不少，那些被時間所塗抹、被多層文本所再創造的細節，依然是毋庸置疑的靈巧動人。
北投少年他
8分
記錄的是平淡的生活，也是流逝的歲月。最喜歡第三個春天的回憶重放，略沉重的生死送別後回歸父母平淡動人的愛情。飯爹是多才多藝詩意浪漫的好男人，飯媽特別可愛、樂觀、有活力，兩個人的生活態度特別好，看這一家人相處真是越看越喜歡。飯叔用充滿詩意的方式把父母的日常生活記錄下來，無論是導演的初心，還是影片最終呈現出來的效果，都為這個冬天增添了一份溫暖。
qw0aszx
8分
生活的樂與悲，把控的恰到好處。
徐小卷
8分
向內觀察家庭的紀錄片不少，這一部比較特殊，能夠看到藝術氣息和笑對人生的態度在代際傳承。雖然也有無法逃避的生老病死，在精神力量面前都變的坦然和日常。
汪金衛
8分
父母的恬淡退休生活、春節聚會的團圓，生老病死的悲痛……其實每家每戶都有厚厚一摞故事可講，只是並不是家家都有攝像機和拍攝者。導演的家庭有在中國民間不多見的、持續20多年的拍攝、剪輯家庭錄像的傳統。導演繼承了這一傳統並將其發揚光大，把家庭私影響剪輯為紀錄片。現實生活能編織出最好的編劇也寫不出的悲歡離合，無疑是動人的。導演出色地給予生者、逝者完美的交代，也帶給觀眾煽情與感動。
眼鯨耳
8分
餐桌上的食物，時間影像的細節真摯展現。時間流逝在可兒人的笑聲中，失去的孩子留下歌聲，母親在她的原聲裡流淚。我只記得他們快樂的樣子。父親的童趣，樂器和蜂巢。家中留戀的春季燕子，燕歸來的歡喜，燕子也是孩子。（後來告訴我燕子是P上去的：）
伊夏
8分
導演用全家起自二十多年前的影像攝錄傳統，串聯起「生老病死」中流動的溫柔和哀慟。遊魚、新燕、迎春花、蒲公英……喜歡這些自然真摯的共處，喜歡媽媽唱歌時的眉飛色舞，也喜歡「八零後」的姐姐。此片讓我們重讀眼下繁瑣甚至沮喪的生活，讓即將奔赴春節洪流的人們再次思考團聚的永恆與短暫。四個春天，轉瞬改變了很多，但時光也在此片裡停駐了，生活的意義感和價值性唯有每個人自己去尋，去攝錄，去書寫。
天馬星
7.5分
燕子走了會再來，你走了我怎麼辦。從家庭錄像裡逐漸拼湊出一幅歷經過悲傷，也品嘗過甜蜜的詩情畫卷，那是一個家庭幾十年的變遷，不變的是彼此陪伴彼此溫暖，生老病死，事事無常。
小宇
7分
感恩上蒼賜他這對父母，感恩父母賜予他才華，感謝他用攝像機記錄這些樸實美好的影像時刻，感謝攝像機交給會賦予魔力的後期人員，感謝這些後期人員做好給我們這些孩子們看。感恩的心，感謝有你，促成和諧新社會。
歡樂分裂
7分
以本片收官2018堪稱完美，散場時鄰座一阿姨寥寥一句抓住精髓：「又悲傷又歡樂，人生的悲歡離合啊，全在這裡了！」四季時序的輪迴暗合生老病死、聚散離合的天道恆常，樸素而真切，摯誠且感人，美輪美奐的空鏡與配樂、臺詞搭配得相得益彰。日常記錄瑣細如無聲細流般徐緩靜柔，燕子歸去來兮，幾度花開花落，那些永遠無法預知的悲哀，意識到終將分離的苦澀況味，竟神奇地在古意喪歌中被精準描繪，父母的生存技能和智慧指代了人類繁衍不息的根源。剪輯甚好，對龐雜素材的梳理和採納都是一種私人的生命體驗。
楊清宇
6分
故鄉是遊子的一座富礦，進行挖掘（再造）是證明自己存在的自覺。非常可愛的拍客一族，但剪得太急太碎，時常讓我穿越到「一條、二更」裡邊去。姐姐的離世之於本片猶如「強拆」之於《少年·小趙》，始料未及的發生卻讓影片得到某種厚度的升華。如此私人的紀錄到底應不應該奔走相告，我持保留意見，對於這種缺乏自我表達的影像，目前的評價顯然是太過譽了。
猶在鏡中
5.5分
一系列記錄私人日常庸常性的記憶切片，布滿追憶（recollection），還是自賞為佳。對於未曾有類似經驗的觀眾來說，既沒有給足夠的時間確認（只知道填充靜物、臺詞營造「鬧熱」然後轉瞬而過），又沒有顯示出具有普世性的另一維度，流於自我玩味，暴露營造影像的短處。
許多視覺、聽覺的載體無法變成「表徵」，而只是「再現」，例如燕子除了表明時節暗換外並未給我更深的意涵。總體像在「播放」，而非「放映」，作為院線片缺了很多意思。想起戈達爾拍攝《隨心所欲》所言，拍出深度，離得遠就對了（大意），這部作品如此薄淡，我覺得就是因為創作者嵌入得太深。
把噗
5分
很難說它是一部紀錄片。紀錄片絕非將家庭錄像簡單剪輯一起便能獲得，紀錄片像劇情片一樣同樣需要一種來自創作者的敘述。《四個春天》沒有做到的正是此點，每一個鏡頭都有獨立的審美價值：構圖、刺點和意義，組合在一起給人機械編排的感覺。我們之所以很難意識到（或主動拒絕）這個問題，是因為拍攝對象富足的生活情態欺騙了我們。我們可以去讚賞導演父母「仙人般」的生活狀態，但不要忘記它首先是一部紀錄片，而且是上院線的作品，因此我們被允許從藝術的角度評判它，這是最基本的要求，一點都不算苛責。
售賣自己是沒有關係的，花錢購買別人的表演也沒有關係（這是交易），但讓家人無條件的犧牲成為作品的素材，卻引出了真正的倫理難題。親人們是殘弱的，他們無法發聲，並且只被親情的紐帶牽絆。
風影院線2019年評分榜
《四個春天》7.8分
《地球最後的夜晚》7.3分
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編輯：寒枝雀靜