《何以為家》讓人吃驚。
驚詫之處有兩點，其一為票房，上映8天收穫1.74億人民幣，排片率是國產熱門影片《下一任：前任》的整整兩倍。
這些數據讓它成為了五一檔的「黑馬」，僅僅排在「巨無霸」《復仇者聯盟4》之後。
這不能不讓人吃驚，看看同檔期的國產影片的表現，王家衛監製的《撞死了一隻羊》上映11天票房僅為985萬，張震和廖凡主演的《雪暴》上映7天票房也剛剛過2000萬，即使帶有IP效應的《下一任：前任》上映6天也只有1.02億。
若這些國產的影片難以與《何以為家》形成類比，那麼就同是「奧斯卡系」的影片來說，獲得今年第91屆奧斯卡最佳影片提名、最終斬獲最佳男主角獎的《波西米亞狂想曲》，上映46天票房仍沒到一億。
而去年的第90屆奧斯卡最佳影片《水形物語》，內地的最終票房也是僅為1.05億人民幣。
而《何以為家》還只是僅僅獲得了今年第91屆奧斯卡的最佳外語片提名。
讓人吃驚的還有《何以為家》的口碑。
超過10萬人在豆瓣給他打出了綜合8.9的高分。
這是什麼概念？——好於97%的劇情片！
今年第91屆奧斯卡打敗《何以為家》、獲得最佳外語片即將於5月10日登陸內地的《羅馬》，如今在豆瓣有超過5萬餘人給出綜合8.1分。
即使是斬獲本屆奧斯卡最佳影片獎的《綠皮書》，也是8.9分。
是什麼原因讓內地的觀眾對《何以為家》的口碑如此「慷慨」呢？
是因為《何以為家》不僅顛覆了觀眾們的許多固有認知，還切中了人們心靈裡最柔軟的部分。
「法庭上，十二歲的男孩贊恩（贊恩·阿爾·拉菲亞 飾）向法官狀告他的親生父母，原因是，他們給了他生命。是什麼樣的經歷讓一個孩子做出如此不可思議的舉動？」
這是《何以為家》的劇情簡介，很明顯，這是一個完全可以拿出來作為宣傳電影的噱頭，短短幾十個字，道出的儘是那麼的「不合情理」。
但是，非常有意思的是，這個「噱頭」真的僅僅就只是一個「噱頭」，因為看過電影之後，並沒有多少人去在意這個「贊恩狀告父母」的舉動，也沒有多少人在乎這場官司的結果。
人們在乎的，只有12歲小男孩贊恩的艱難人生：
「贊恩的父母在無力撫養和教育的狀況下依然不停生育，作為家中的長子贊恩，弱小的肩膀承擔了無數生活的重壓。當妹妹被強行賣給商販為妻時，贊恩憤怒離家，之後遇到一對沒有合法身份的母子，相互扶持勉強生活，但是，生活還是沒有眷顧到可憐的贊恩、、、、、、「
即使這是一個明顯被「誇大」的故事，編劇人為的假設了一種最極致的「生命不能承受之重」，把所有的「最悲慘」都集中到了贊恩的身上；
即使影片的導演娜丁·拉巴基，從母性的角度，極度的詮釋和渲染了「孩子的無助和可憐」；
但是，觀眾還是無法「跳出電影」，還是願意去相信那一切，並「感同身受」那一切，從而願意承認，電影深深打動了自己。
為什麼呢？對於不同的觀眾人群有不同的原因。
對於當今電影院的「生力軍」——年輕人們來說，他們幾乎都是獨生子女，據網上收集的公開資料顯示，如今的獨生子女大約為2億人左右。
而這些年輕人們，作為獨生子女，不僅有爸爸媽媽，大多還有爺爺奶奶、姥爺姥姥呵護著，幾乎一切都有人幫著擋風遮雨，對於他們的童年，都是只管快樂的無憂無慮。
所以，即使《何以為家》只是一部「被藝術化」的生活電影，但是12歲小男孩贊恩，小小年紀不僅要承擔家庭的重任，最後還淪落為孤苦無依的流浪兒，那種完全無助的艱難和絕望，都會讓年輕的觀眾們看得膽戰心驚，畢竟那種境況，是他們完全無法想像得到的。
所以，他們被震撼了，也許也下意識的對比了一下贊恩和自己的童年，於是，贊恩的那份堅強和獨立，或許也僅僅是贊恩那最後扣人心弦的一笑，都值得年輕的觀眾們給予極高的評價。
而對於已經為人父為人母的觀眾來說，看完《何以為家》之後感受就更深了，不是說給孩子榮華富貴才是「好父母」，而是把孩子生下來之後，就要盡到父母應盡的責任，「一人吃飽，全家不餓」的那種擔當，往往正是一個家庭的幸福模樣。
還有一個特殊的觀眾人群，就是那些留守兒童的父母們，估計看《何以為家》的感受都是心如刀割，因為不說給孩子們擋風遮雨，連最基本的陪伴都沒辦法做到，看著贊恩的遭遇，想想自己遠在老家的孩子，誰能忍得住不感慨萬千呢？
不管你是「高居廟堂」，還是泥濘在草野，孩子都永遠是每個人的軟肋，所以，關於孩子苦難的故事，總是最能牽動人們柔軟的心窩。
《何以為家》就是這樣的一部電影。