也許之前很多人都沒有想到，奧斯卡最佳影片這一獎項會落在《寄生蟲》這部影片上，除此之外，它還拿下了最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片其它三項大獎，對於亞洲電影來說，它已然創造了歷史。
披著喜劇的外殼，實則是一個殘酷並令人感到絕望的故事；在一幕幕荒誕的巧合中，我們見識了濃縮於故事中的人性。
僅僅是「寄生蟲」這一影片名，就有著雙重含義：富人吸著窮人的血高升，窮人寄居在富人的屋簷下苟活，寄生蟲不僅僅指代窮人。
整部電影中，樸社長是顯而易見的宿主，而電影裡的其他人物：美麗動人的樸夫人和兩個孩子、金基澤一家四口、藏得更深的雯光兩口子、以及比很多人生活得還好的三隻寵物狗，他們無疑都是樸社長身邊的寄生蟲。
在樸社長一家的生態中，影片裡還映射了根深蒂固的父權體系：樸夫人雖然看似處於食物鏈頂端，卻沒有任何價值感，她每天所盼望的，只是丈夫的回歸。
這是樸夫人日常生活的寫照
而她的自我價值，則完全來自於丈夫的認可——因此她不敢犯任何錯誤，在處理前保姆雯光時她說道：「肺結核病人在家裡的事情如果傳到丈夫耳朵裡，我一定被碎屍萬段。」
在她眼裡，樸社長是如同皇帝一般的存在，而樸夫人也甘願做這個花瓶。
描述階級之間的巨大差異，各種生活的細節的描述遠比直白的敘述更能打動觀眾。
影片前半部分在輕鬆滑稽的氛圍下，通過對每個家庭生活瑣事的刻畫，向我們傳遞了大量的社會背景素材。
金基澤一家的破產和樸社長的網際網路背景，表達了現代社會產業結構的變更對不同人群的影響：實體經濟的的倒退使得眾多中小個體戶淪為新一代的城市貧民。
電影並沒有直接告訴觀眾韓國的貧富差距是怎樣的，而是通過對建築空間與居住環境的刻畫，對過色調的對比以及對比蒙太奇的使用，讓我們自己去體會其中的差異。
影片的開頭堪稱一絕：在描繪基宇想方設法蹭WI-FI的同時，讓我們對他們一家人的居住環境有了很直觀的感受。
基澤讓殺蟲噴霧進屋這一誇張舉動，讓我們感到滑稽的同時，也感受到了厚重的無力感。
而樸社長一家則完全是另外一副模樣：人臉識別門禁、鳥語花香的庭院、大藝術家設計的豪宅......
貧富的對比，從開篇就開始布局。
影片中冷暖色調的對比也對應著貧富的差別：富人的家裡總是陽光明媚，而窮人的地下室總是陰暗潮溼。
影片前半部分，金基澤一家各顯神通，用盡各種誇張手段擠開對手，各種巧合的疊加再融入誇張幽默的渲染，讓觀眾在笑過之後也對這個有明確答案的問題有了更多的期待：他們終究會被拆穿，但會以什麼樣的方式呢？
樸社長一家出去露營那個雨夜是整個影片基調的轉折點。
鳩佔鵲巢的金基澤一家開始釋放自己的本性，在酒精的作用下侃侃而談，甚至開始為未來做出謀劃。
在這一刻，他們真的開始覺得自己是這棟豪宅的主人，開始覺得自己的身份並不那麼卑微。
「錢就像熨鬥，把一切都燙平了。」
「如果有錢的話，我們也能善良，有錢人是因為有錢才善良。」他們這樣想。
可惜幸福來得快，去得也突然，簡單的門鈴聲，就像一盆涼水，將金基澤一家剛剛燒旺的幸福火焰給澆滅。
金基澤一家驚訝的發現，在他們之前，有另一個家庭早已寄居在了這裡，而且前保姆雯光一家將基澤一家的把柄牢牢抓在了手中。
金基澤一家之前產生的同理心和內疚感，在發現自身利益受到威脅時，立馬一掃而光。
他們這時想做的，就是不擇手段幹掉發現自己秘密的人。
而更可怕的是，在一片狼藉中，樸社長一家回來了。
雖然導演安排了各種巧合讓金基澤一家矇混過關，但雨夜客廳那一個漫長的夜晚，與樸社長夫婦同處一室基澤一家，在桌子底下聽到了讓他們（尤其是基澤）心寒的一番對話。
氣味，是整部電影所傳達的最重要的一個線索，也是今後矛盾爆發的扳機。
樸社長兒子多頌曾童言無忌的說，傑西卡老師（基婷）、金司機（基澤）、以及保姆（忠淑）身上是一樣的味道。
樸社長夫婦在沙發上的談話中也說：搭地鐵的人身上也有這種特別的味道。
這時沒有陽光照射的底下潮溼的黴味，是地下室的味道，更是窮人的味道。
影片中樸社長一家多次無心的鄙夷，在這個時刻，徹底刺痛了金基澤的敏感神經：在他們回來前，他甚至幻想自己能成為這棟豪宅的一部分，可別人完全和他劃清了界限，也對他來說，是多麼大的恥辱。
這也是後來他對樸社長動殺心的導火索。
在雨夜中，金基澤一家落荒而逃，卻發現自己的家已被洪水淹沒，從天堂到地獄，也就一瞬之間。
電影裡多次出現對昆蟲的描述：桌上的蟋蟀，雯光丈夫倒下後手上的蒼蠅，以及忠淑對蟑螂的描述——一開燈蟑螂就會全部躲起來。
這不就是金基澤一家在雨夜落荒而逃所呈現出來的狀態嗎？
夢碎以後，他們發覺自己如這些蟲子一般渺小。
哪怕富人家的帳篷，也比他們的家更安全。
在影片最後高潮的PARTY中，殺紅眼的雯光丈夫將金基澤一家中三個人砍倒後被反殺。
諷刺的是，他臨死前還很憧憬地望著樸社長：他心甘情願地寄生著，恨的只是打破他寄生夢的金基澤一家。
而樸社長對雯光丈夫氣味的鄙夷，在這樣的應激時刻，徹底摧毀了金基澤的心理防線：他渴望被接納，他之前所有幻想，在這一刻被擊得粉碎。
富人在身而為人的本質上，其實根本就與窮人毗鄰而居。
既然一無所有了，也就沒有那麼多顧慮了。
在影片的最後，基宇在想像的未來中買下了豪宅拯救了父親，並且一家人在陽光明媚的庭院中團聚。
影片結局最後的殘酷在於：幻境之後，基宇蹲在地下室的馬桶邊，別說豪宅，就連自己的信都無法讓父親看到，終其一生，他也無法買下這座自己曾寄生過的豪宅，而他的父親，也許直到死去，也無法再見到陽光。
荒誕的喜劇裡面，是讓人絕望的悲劇。
最後，我還想說說影片中的兩個人物，樸社長與金基澤兒子基宇，他們分別代表了社會中的上層與渴望改變自己階層的人。
樸社長最忌諱的，就是下面人的越界。
解僱自己的司機，以及面試基澤時的話語，都在強調這個界限。
最後的生日宴會上，基澤消弭界限的渴望與樸社長對越界的恐懼，兩者在狹小的空間中對撞，使矛盾爆發到極致。
對窮人的禮貌，到對他們的絕對權威的威權，幾句話之間，善蛻皮為偽善。
貧富鴻溝不止於財富，還關乎尊嚴與社會意識。
而諷刺的是，在那個雨夜的性描寫中，窮人氣息徹底鑽進了富人世界最核心的區域。
樸社長夫婦徹底卸下身為社會上流的品質偽裝，在這場交合中渴求那些他們平日極為鄙視的屬於窮人的骯髒情調——社長希望夫人穿上窮人的廉價內褲，夫人則渴求社長賜予自己毒品。
在本能之下，富人也扯下偽善，與窮人並無二致。
基澤的兒子基宇給人的感覺更為糾結，他智慧過人卻無處施展，好哥們敏赫領他進入了富人的圈子，如果未曾見過太陽，那他也不會畏懼黑暗。
而這時的陽光，對他來說卻是那麼刺眼，從這時候開始，他的欲望就像敏赫給他那塊石頭一樣，緊緊貼住他，再也拿不下來。
他用他的聰明才智騙過了富人，卻無法騙過自己。
最後在Party前夕那句「我真的適合這裡嗎？「就是無法欺騙自己的證明。
基宇的目標並不僅僅是寄生，而是徹底的融入到上流社會。
那塊石頭則是基宇蛻變願望的投射，所以在家裡被淹時，他所想到的能搶救的，就只有這塊笨重的石頭。
但背著的欲望過於沉重，卻又害怕失去，終究會讓一個人的動作走形。
基宇最終想消滅阻礙自己目標的人的行動，最終反噬了自己。
在夢醒之時，一切顯得如此荒誕，如果沒有最後的幻想，我不知道還有什麼可以再支撐他。
以上是我對這部電影的理解與感受，其實這部電影給觀眾呈現的東西還有很多，甚至還有對朝鮮歷史事件的映射，每個人也許都會有自己的解讀