考古學中，文物是當時社會的一個縮影；在徐州楚王墓中，出土大量奢華無比的漆器；雖然這些漆器都已經腐朽，但是專家們通過殘片仍然可以想像，當時的楚王墓氣勢有多恢宏；在其中，專家發現一些細節，人們通過它們看到：原來楚王是這樣的品味！這是怎麼回事呢？下面我們來看看！
按專業的說法，漆器的"空間位置"是徐漢社會的一個"細部"、一個"微觀情景"，反映出當時社會的"整體宏觀情景"——漆器的製造者、使用者的背景；在地理空間上，徐州以平原為主，在徐州中東部存有少量丘陵，徐州漢墓基本集中於徐州市周圍的丘陵地帶；根據目前出土情況，徐州漢墓存有漆器的墓葬有，徐州楊莊鄉石橋村漢墓、徐州獅子山漢墓、徐州後樓山漢墓、徐州奎山鄉韓山村漢墓、徐州北洞山漢墓……這些漢墓呈四方丘陵高地空間地理分布，而且主要以楚王陵墓為主，可見漆器是漢朝帝王不可或缺的生活器皿；於是，漆器的"物體系"首先關聯楚王的生活情境、制度文化與思想特色；由於漢朝時期，封國"制同中央"，特別是楚國這樣重要的封國，楚王的一切規制都和朝廷一模一樣；所以可以這麼說，徐漢漆器反映出漢王朝統治階級的宏觀生活情境、制度文化以及思想特色。
另一方面，漆器的"器型與材質"也是"情境考古學"理論中的一個細部；器型是器物製造時所遵循的形式模範，材質是器物製造時根據需要而採用的質地材料，它們共同反映器物製造者、及其使用者所推崇的形式思想與物質理念，也彰顯使用漆器的"儀式身份"。
在器型上，徐州漢墓漆器造型主要有仿動物形象、仿銅陶器以及適應生活器皿等，仿動物形象如徐州石橋村出土的漆尊，或奩足蹄形與熊形兩種；仿銅陶器如徐州北郊簸箕山五號漢墓中，出土的漆繪陶鼎器型青銅器、徐州黑山頭西漢劉慎墓出土遺物陶土質漆盤；適應生活使用漆器有，徐州市顧山西漢墓出土圓柱形漆眉筆等。
而漆器的材質作為"微觀細部"之一，不僅可以反映"宏觀社會情景"；從這一方面還可以看出楚王以及王后的生活品位；這怎麼理解呢？
徐州漢墓漆器製作材料除大漆之外，主要有木、骨、玉、銅、金、銀、瑪瑙、綠松石以及纖維等；從出土漆器看，徐漢漆器多以木質與其他金屬物以及石料混合使用為多，如徐州東甸子西漢墓出土的漆眉筆硬木質，內有鐵芯，外刷漆；徐州石橋村出土的漆仗首為木製，鑲嵌材料有金銀、瑪瑙、綠松石等；徐州石橋村出土的漆案足及案欄為木質，裝飾材料則為銅質；而徐州東郊獅子山楚王墓中的漆器均為銅、木等質，還有絲織物等；多鑲嵌玉片、銀扣。
從以上例子不但可以看出，楚王等統治階級在生活方面，極盡奢華之能事；還可以看到其崇尚金銀、玉石的美學思想。
另外，漢代楚王還非常重視"創新"、"設計感"；這點在漆器製作方面表現得尤為突出；比如漆器製作材料除了傳統的木以外，還大膽使用骨、纖維、漆布等；如徐州黑山頭西漢劉慎墓出土遺物一副六博棋，其整體施以大漆，邊飾與中央方框及棋子，均為骨質；再如徐州市大孤山二號漢墓，出土漆器均為紵胎，"紵"即麻布，是一種纖維材料，製作方法是，將紵與泥混合、晾乾成型之後，再刷漆；還有，徐州市翠屏山西漢劉治墓出土一個漆袋，為布質；即，將布料經過特殊處理之後，塗上漆；因為漆器有質感好、美觀、保存時間較長等優點；所以漆布在當時非常受歡迎！
綜合來看，徐漢漆器的器型與材質共同反映出楚王的形式美學理念；突出體現了他們喜好奢華、追求新穎的思想以及藝術品味。
【參考資料：《徐州漆器考》《文物》《兩漢文明》】