導語
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
2017年的這場春雪來得很應時，瞬間鼓舞了人心，飛動了童年。
雪來的時候，祝勇的心中總是充盈著幾許淡淡歡愉。他看雪，是看它的銀白空濛，於無色中想像有色，於無形中揣測有形，於無生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月的深處，去領略世界的無涯與多姿。或許，只有雪天的悽涼，方能反襯人心的溫熱，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實。
漫遊家，心隨自然
雪滿山野，總令我想起國畫裡的留白。
王摩詰畫山而不見雲，齊白石畫蝦而不見水，那留出的空白，便是雲，是水。與西畫比起來，國畫手法最簡潔，而意韻卻最豐厚。
每當雪至，五色雜陳的世界只剩下黑白兩色，山川大地便成了落筆簡約的國畫，環境純粹了許多，心靈也就跟著純粹了許多。
雪來的時候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。
《四時幽賞錄》「山窗聽雪敲竹」條云：「飛雪有聲，惟在竹間最雅。山窗寒夜，時聽雪灑竹林，淅瀝蕭蕭，連翩瑟瑟，聲韻悠然，逸我清聽。忽爾迴風交急，折竹一聲，使我寒氈增冷。」這種風味，固然可佳，但在山中看雪，卻有著更好的感覺。
黎明於客舍醒來，心中納罕天緣何亮得這般早，披衣行至院中，發現大雪早已沒膝。呼嘯了一夜的北風不知何時戛然而止，空氣清爽如瓊漿，天氣溫靜如睡熟的少女，崖上翠柯、溪上板橋，無一不穿上白袍，只有簷上麻雀，傻兮兮地挺立著，黑得可愛。
於是，柳宗元的「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」便禁不住於口中滑脫而出，那種深邃的意境遂將自己渾身浸透。這時的內心純淨得就像白紙，隨時等待著思想的濃墨，滴染出幽美的圖形。
大雪封山，路是走不得了，喝罷老闆娘親熬的熱湯，便於窗下慵讀一卷《聊齋》。這或許是另外一種形式的行路罷。
讀得倦了，便再去訪雪。周遭靜無聲息，而腳底踏出的「咯吱」聲，好似雪地輕柔的言語，令我感到親切和愉悅。有時路旁樹枝上堆積的雪太厚了，「唰」地掉下來，落在我的外套上，正是前人所謂「玉墮冰柯，沾衣生溼」的情景。
我徘徊著我的腳步，拓展著我的視線，一派濃重而深秘的詩情，油然浮上我的心頭，使我幽然意遠，漠然神凝。
我之看雪，是看它的銀白空濛，於無色中想像有色，於無形中揣測有形，於無生命中體味凜然的生命力，任思維的雪橇愴然劃向歲月的深處，去領略世界的無涯與多姿。
有人寫道：「能欣賞荒寒幽寂的人，必定具有一種特殊的素質，那是一種頑強的生命活力，那是一種兀傲不馴的人格力量。」
古人常從孤塞寂寞之中醞釀出一種生命的詩情。北宋書院中，不乏以空山荒寺、寂寞無人之境為主題的畫作。
我曾在一家博物館的《寒江獨釣圖》前佇立良久，沃雪千裡，地老天荒，只有一隻孤影，一葉篷舟，境界何其寂寥，然而我看到的不是生命的渺小與哀苦，相反，卻是挺拔的靈魂與不屈的意志。
一如明人胡應麟所說：「獨釣寒江雪，五字極鬧」。這個「鬧」字很刁，一下子就點化出柳公《江雪》一詩中昂揚的活力。
所謂的枯寂，不過是一種表象。君不見恍若輕綢的溪泉正在冰雪下面漾動，誘人的芭蕉正在雪天裡挺立，而渚上小舟，亦正在無聲中悠然地划行。或許，只有雪天的悽涼，方能反襯人心的溫熱，只有雪野的空曠，方能凸顯生命的充實。那片蒼茫空闊，並非一無所有，而是如國畫中的留白，意味深遠。我欽佩胡應麟，他分明是將柳宗元心底的境界，玩味透徹了。
記憶深處的大雪無邊無際，靜好如詩。我就站立在雪地裡，默默地佇望著。我在一片寂寞是感受生命的恬靜與溫馨，逝去的夢境再度重現，凋謝的熱情開始復甦，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，「噝」地一聲，就在我滾熱的心窩裡融化了。
雪來的時候，我的心中總是充盈著幾許淡淡的歡愉。逝去的夢境再度重現，凋謝的熱情開始復甦，而那一瓣六角雪花，自天空落下來，「噝」地一聲，就在我滾熱的心窩裡融化了。