最近，年代劇《娘道》在一眾古裝劇中殺出重圍，在戲裡戲外均收穫了不少討論。事實上，「傳奇劇王」郭靖宇的劇集一向賣座，《勇敢的心》四臺聯播均破2，《紅娘子》破2，《打狗棍》破1.8，前陣子於央視播出的《最美的青春》收視率同樣遙遙領先，並且獲得了8.2的豆瓣評分。
跟郭靖宇以往講述英雄女強的故事不太一樣，年代劇《娘道》以民國初年為背景，圍繞孝興大戶人家隆家，講述了瑛娘和她五個孩子的故事。主角柳瑛娘充滿悲情色彩，既是艱難拉扯五個孩子、經歷多次骨肉離別的母親，也是舊時代被禁錮的女性的縮影。
所以，即便前面的劇情密集又有強衝突，瑛娘看似有著大女主光環，能夠一次次在險境中突圍，但是接下來的劇情卻越來越虐，先是因為生了女兒被隆家厭棄，接著被設計陷害為與人私通，隨後三女兒還被人販子拐走了。本來就生而不幸的瑛娘，命運悲劇接踵到來。
瑛娘的故事固然有些傳奇和戲劇化，在郭靖宇看來，這個角色比他以往寫過的任何主角都真實，瑛娘是那個時代中國女性的普遍代表，「這是一個從黃河水中流出來、在高粱地裡長出來的故事」。
柳瑛娘，一個折射舊社會種種的女性角色
在目前更新的24集劇情中，幾乎有一半的故事是圍繞著瑛娘產子展開的，直接反映了當時社會中「子嗣」的重要性。
隆家這樣的大家族需要男嗣繼承家業，如生活在古風村的瑛娘這般尋常人家也希望能得個兒子，她先生了兩個女兒，起名為盼睇、招娣，很有時代記憶感。得知再次懷孕並且可能是個男孩時，瑛娘和兩個女兒都喜不自禁，孩子們更是歡呼，「我們要有弟弟了！」
瑛娘自然是愛女兒的，但是為丈夫傳宗接代仿佛才是她的終極任務，在周邊的人看來也是一件再正常不過的事情。
這種觀念放在今天顯然已經過時了，但是創作者沒有強行加入現代價值觀，而是面臨著被吐槽的風險，真實地還原了當時各類人等的態度表現。
瑛娘的丈夫、早年間離家隱姓埋名的隆家二少爺隆繼宗，頗具書生意氣，身上有著孩子氣的純真善良。隆繼宗是愛瑛娘的，「寵妻日常」被網友津津樂道，可謂是瑛娘前半生和劇情開篇的一抹亮色。
但是在得知隆繼宗的真實身份後，瑛娘的第一反應竟然是逃跑，瑛娘擔心自己「高攀」，也擔心自己曾經的河姑身份被曝光。從痛哭感激對方給自己名分、伺候丈夫日常起居、下跪道謝等細節，便能看到禮教對女性的束縛，哪怕是與舉案齊眉之人相處時。
在劇情中多次出現的祠堂，象徵著自古以來的等級秩序和宗親文化。
家族主母隆夫人多年前在祠堂命人杖打幼年瑛娘，為了讓她守好河姑的本分，不要動了不該有的念想。多年後，在面對家族大業沒有子嗣繼承的情況下，又急於尋回出走多年的二兒子，甚至願意接受陰差陽錯嫁給二兒子的河姑瑛娘，只因為她懷孕了，有一半的可能是個兒子。隆繼宗要帶瑛娘回家，也要先經過家族的同意，先過祠堂。
河姑的身份不吉利，終究只是個祭河的工具，在封建迷信的舊社會裡為求風調雨順而生。
故事伊始，在一片等待「挑選」成為河姑的孩子裡，只有幼年瑛娘主動站出來表示要當河姑，年紀尚小的她或許不能理解成為河姑意味著什麼，又或許她什麼都懂。在回答隆老夫人為什麼要當河姑時，幼年瑛娘宛如大人一般黯然道來，「因為我爹去了，沒錢安葬他」，緊接著一聲嘶聲裂肺的「我餓」，道出了人在絕境，抓在一點希望也想逢生的酸楚。
戲劇衝突便在於，從祭祀中逃脫的瑛娘擺脫不了無法結婚生子的河姑身份，但碰巧嫁給了隆家的二少爺，兩人幸福的田園生活註定不會長久，會被龐大森嚴的隆家體系、被未能生下男嗣遇到的冷落、被妯娌的嫉妒和婆婆的厭棄，被吃人不眨眼的禮教巨獸逐一吞沒。
在上周的劇情中，隆繼宗下線，並且上了微博熱搜，達到了一個情感與討論的小高潮，觀眾表示糖和虐都還沒吃夠，一時之間接受不了「寵妻狂魔」男主的突然下線。不過於毅以其孿生兄弟三少爺隆延宗的身份登場，繼續展開與嶽麗娜的對手戲。
還是熟悉的演員班底，經費大多花在製作上
據了解，這部劇投資高達2.2億，搭建全新場景134個，光置景費一項就高達上千萬。很難想像，劇中的常常出現的洶湧黃河是用特效做出來的，雖然在第一集瑛娘回憶中，她在祭祀時掉入黃河的畫面顯得有些「科幻」，但是在多數大場面大環境的製作上，幾乎讓人無法分辨是真實的景象拍攝還是後期製作。
郭靖宇在創作劇本時就表示過，要「把黃河從山西搬到北京來」，劇組另一位導演巨興茂的解釋是，「特技公司把壺口瀑布拍回來，又找到類似壺口瀑布一樣的絕壁，可以說真的就是將黃河搬回來了，呈現效果很壯觀，真的很有成就感。」
另外，劇中的隆府大院和祠堂均是在特大棚中實景搭建，本來支出中沒有這一項，因為連天的霧霾，考慮到拍攝效果，所以追加預算做了氣勢恢宏的這幾座建築，為劇情增色不少。
不過在演員選擇上，還是用了以往的熟悉面孔們，郭靖宇曾在發布會現場說，「我這個人有兩個特點，一個是摳門兒，我對演員很摳門兒，這個劇主角片酬加起來都沒有超過5000萬。同時我也是個『敗家子』，我在劇的製作、服化道上面很敗家，很願意花錢。」
核心人物柳瑛娘的扮演者嶽麗娜，在劇中要從青年時期演到老年，除了化妝服裝和打光後期等輔助，演員必須要對橫跨幾十年的角色有出色的把控。在剛開篇，過著田園牧歌式詩意生活的瑛娘，神色和氣質燦爛而清純，即便被隆府佘管家訓斥，依然保持著不卑不亢的姿態，只是此刻的她多的是天真，少了被生活打磨的痕跡。
直到經歷了被隆府趕出家門，被丈夫的好友設計陷害，最終家破人亡後，瑛娘被設計關押進了監獄即將面臨槍決，這也將迎來又一場精彩的戲碼——公審大會。
她與劉智揚飾演的時少卿在監獄中有一場戲，對方佯裝幫助她尋找被拐走的三女兒，實則繼續欺騙設計她，沒想到被瑛娘通過套話識破了詭計。瑛娘從最初的滿眼都是對女兒消息的渴望，到沉著冷靜使對方露出馬腳，最後直接呵斥時少卿其心可誅，「我不會再信任你了！」眼神中凌厲又充滿憤恨。
短短幾分鐘將一場情緒的大轉換完成地十分順暢，此時的瑛娘屈居監獄也能沉著鎮定，不過在接到自己即將被槍決的消息時，本只是個弱女子的她悲痛得吶喊：「我冤枉！」，令人十分動容。
劇情在這裡將達到一個小高潮，在24集中瑛娘被捆綁在刑場，受到眾人圍觀、隆府前管家隆福前來陳情，奈何當局不肯鬆口，在千鈞一髮的緊張狀態下，雙方不斷拉扯角力。導演巨興茂表示，這場戲的劇本郭靖宇寫了十幾頁紙，整整拍了七天，嶽麗娜也就綁在那根柱子上整整七天，而且一些可以遠景帶過的畫面，嶽麗娜卻每次都要求自己來，把情緒調動起來。
而於毅和劉智揚這對「吏青CP」在《娘道》中再聚首，不過成了劍拔弩張的對立關係。於毅一人分飾隆繼宗、隆延宗兩角，前者暖心儒雅帶著些許玩世不恭，可惜早早下線，後者從法蘭西留學回來，既有紳士風度又冷靜睿智。一冷一暖的兩兄弟，於毅會通過眼神、小動作等細節將他們區分開來。
目前的劇情中，隆延宗雖然和去世的二哥兄弟情深，同時對三位侄女愛護有加，但有著相對「鐵腕」的處事手段，並且受了挑撥對瑛娘誤會頗深，兩人要了解真相解開心結還需一段時日，看得「上帝視角」的觀眾們焦急萬分。
作為一部年代劇，為何能在當下熱議不斷？
《娘道》的靈感來源，是郭靖宇對於母親的敬愛和懷念，也是來自妻子、嶽母和身邊多位母親的感染。郭靖宇想要將所有母親的普世共性進行融合，塑造出理想中的傳奇女性形象，彰顯母愛情懷。他對劇名「娘道」的解讀是，「天之道、地之道、娘之道。娘之道對孩子就是無欲無求的，『道』，就是母親所走的道路，《娘道》講述的就是一部女性傳奇。」
郭靖宇有著「傳奇劇王」的稱號，向來擅長塑造鄉土文明下的真善美人物，往往以不屈不撓的傳奇經歷和相對考究的歷史感打動觀眾。在這樣一部女性悲歌中，他沒有給女主瑛娘開掛，反而為她設置了無數命運的刁難阻礙，更顯得這樣一位最終沒有被時代和生活吞噬、成長為一名懷著沉甸甸母愛的女性角色的可貴。
「死多簡單，活著是最難的。」在郭靖宇看來，瑛娘一角跟現在所謂的「大女主」完全不一樣，「現在大女主都是你算計我，我就報復你，人擋殺人，佛擋殺佛，那是遊戲，不是現實主義創作的手法。當然《娘道》不是現實題材，但是它秉承的是現實主義創作的手法。」
不可避免的，《娘道》播出後收到了各種不同的評價，其中最主要的負面評價認為，電視劇中的傳統思想較為腐朽，故事情節太封建老套，比如拿河姑祭祀，以男嗣爭寵，男性自然而然的大男子主義等流露。
有人則認為作為影視劇中的戲劇故事，《娘道》的表現手法無可厚非，只不過還原了那個時代的特點。其實，當代觀眾大部分能夠辨別封建糟粕，至於劇集是在「提倡」，還是在提醒觀眾思考，從劇集的走向和細節中便能體會到創作者的用意。
郭靖宇一開始就表示，瑛娘身處在一個女性柔弱、深受迫害的時代，她自己也多次遇險差點喪命，她之所以能奮力地活下去，因為她是一個母親，她要反抗命運的不公，保護孩子們。
此番設定放在當今來看，似乎並沒有足夠的說服力，女主角僅僅為了丈夫和孩兒而活，不能夠體現女性的獨立意識，要做出更加深刻的反思才好。但是無法忽視的是，這部年代劇並沒有帶入當代價值觀，依然以當時環境下大部分女性能夠做出的反抗為故事基調，畢竟先鋒女性終究是極少的。
而這部劇能夠取得較好的收視率，也能從側面反映出該劇有著規模不小的潛在受眾。骨朵經過採訪，發現其觀劇群體有相當一部分是閒暇時間較多的電視受眾、中老年人群，跟時下年輕人的審美不完全一致，他們偏愛反映時代縮影的年代劇，和女性成長史故事，恰巧是因為吻合他們的時代記憶，雖然不夠「先鋒」，但是真實，能夠引發情感共鳴。
誰能說我們老一輩的觀眾們沒有觀劇需求，而他們又沒有過觸摸傳統思想的經歷？所以也不難理解，為什麼一部看起來和當下潮流文化「格格不入」的年代劇，能夠賺取那麼多的眼淚和爭議。
《娘道》在拍攝手法和劇情推進上仍然有著「現代基因」，劇情緊湊高潮不斷，緊張時刻的迅速運鏡，瑛娘面對長輩時的仰拍鏡頭，都為觀眾帶來了較為「爽快」的觀劇體驗。
這部劇是女性傳奇勵志大劇，但落腳不在「大女主」，而是試圖真實地表現舊時代女性命運的浮沉，以還原那個時代風貌的方式，或使觀眾感同身受，或能「以史明智」，引發討論和思考。
郭靖宇此前在接受媒體採訪時表示，《娘道》可能是他作為導演，在短期內的最後一部影視劇。他一直以來保持著穩定節奏產出年代劇，但在這個時代，作品要經受的考驗，不止要過品質這一關。《娘道》中的母愛元素、真善美的表現方式，放在今天或許不能被所有人接受，但是好作品能經受得起時間考量，《娘道》正在艱難「渡劫」。
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