作者 | 檢票小哥
源自公眾號：3號廳檢票員工 （id：）
（ID：jianpiaoyuangong）
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我不知道是不是只有我這樣，第一次看到張艾嘉新片《相愛相親》這個片名的時候，覺得她是一部溫馨的家庭電影。
片名裡，都是「親，愛」，好像透著日常的甜膩。
結果今天看完，我發現，我被片名騙了。
愛情只是它的面子，它和情愛實在沒有多大的關係，也更談不上任何的甜膩。
它的裡子是切實的生活，是生活的瑣碎，裡面夾雜了太多的爭吵，分歧。
是一顆，名為生活的苦果，十分的酸澀。
聊電影前，先聊聊導演張艾嘉吧。
太多人，寫張艾嘉，愛給她貼標籤，聊坎坷情史也好，譽過人才華也好，都不過把她當作談資。
在小哥眼裡，這個64歲的女人沒那麼多花哨，她只是個生活家。
她真的太會觀察生活了。
她把那些發生在那萬家燈火中，不可與外人言說的家事，把妻子和丈夫之間的七年之癢，孩子和父母之間的代際衝突，所有微妙的家庭情緒，盡數捕捉。
她也不愛迎合電影的藝術化處理，倔強的秉持著某種現實主義，輕描淡寫的就把這些搬上了大熒幕。
於是就有了這一部《相愛相親》。
片子上映有3天了。
豆瓣上從8.2飆升到了8.6，目前是下半年評分最高的國產劇情片。
電影裡一共有三組感情，三條清晰的故事線。
女兒的感情，父母的感情，外公外婆的感情。
但是不管是誰的感情，到頭來，探討的都是同一個問題。
「那個枕邊的人，是不是你真的愛的人？」
我保證每一個跑過愛情長跑的人，都有想過這個問題，而且不止一次。
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電影把外公外婆的感情作為主線，但是說來有趣，外公早年就去世了，外婆在電影一開始也病故了。
既然兩位老人都去世了，故事還怎麼講？
別急，張艾嘉的故事架構能力老練就老練在這：
她利用一件外婆去世後的是非事兒，對父母的愛情進行了一次回溯和反思。
慧英就憑著外婆咽氣前最後一句「似有似無」的心願，一口認定。
「媽想和爸合葬在一起。」
結果牽出了一段往事：慧英的媽媽其實並不是外公的原配，是一個二房。早年外公進城之前，老家還有一個老婆，而且還健在。
外公離開原配之後，一開始幾年還寄些家用和郵信，誰知道後來便音訊全無，再也沒有回來看過她，可她也為了當初的一紙婚約，給自己立了貞節牌坊，死守一生。
哪怕最後被送回來的是外公的棺材，她也沒改變過自己心意，只是以前守人，現在守墳。
所以要想遷墳合葬，得先讓這位原配老人同意，但是很顯然，老人不同意。
其實我們都知道，外公對不起她，也早就不愛她了，她只是舊社會愛情裡可憐的殉難者。
誰都這麼告訴她，但是老人就是認了死理。
法律專家告訴她，你們沒有領證，在法理上那就不是夫妻。
「我就是她夫妻，你看他們家族譜上都有我的名字。」
「他姓嶽，我嫁過去後也就隨了夫姓，叫嶽曾氏，怎麼能說我不是她妻子呢？」
有人告訴她，丈夫根本不愛她了。
老人更加著急了，像是被戳到了痛處，顫抖著拿出那個老舊木頭箱子，裡面是外公早年的家書，被老人用布包了一層又一層。
「你看，你看，他那時候每個月都會往家裡寄錢。」
「你看這個月他還給我多寄錢了，說天冷了讓我多買件襖。」
那都是僅有的希望，被她固執的放大再放大，然後靠著這些希望，撐著自己一個人孤零零的過了一輩子。
就這樣，老人和慧英，兩個固執的女人開始了一場遷墳拉鋸戰。
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而慧英自己，其實也過的不太平。
一面是已經工作的女兒總愛和自己吵架，最近她很想搬出去住，好像談戀愛了，但是也沒有告訴她的意思。
另一面是每天朝夕相處的丈夫，好像沒有那麼愛自己了，還和他的駕校學生王太太，走的有些親近。
還有去找老人的那個晚上，聊起自己父親和外婆還有原配老人的事，丈夫漫不經心的說了一句：「不是所有過了一輩子的人，都真心相愛。」
她覺得丈夫在暗示些什麼，但是又不知道是什麼。
再加上遷墳合葬受阻，慧英覺得自己作為一個女人，越老，越孤單了。
她感覺自己也沒有做錯什麼，為什麼最親近的人都好像離自己越來越遠了，這種遠，可以是距離，但最可怕的還是心裡的距離
「那個枕邊人，到底還愛我嗎？」
她很委屈，但是她好像已經不習慣把這些委屈再表現出來了。
就這樣，慧英一邊應付著遷墳的糾紛，一邊笨拙的處理著生活中的這些問題。
她真的很想處理好這一些，以證明自己還有家，家裡相親相愛。
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但是女兒薇薇好像並不理解媽媽的這些處理。
薇薇自己感情上的困境，也不太想讓媽媽看出來，怕她嘮叨。
薇薇的男朋友叫阿達。
西安人，酒吧駐唱歌手，原本阿達打算去北京，來薇薇的城市也只是為了看望一個朋友。
誰知道遇見了薇薇，就這麼被她拴住了心。
就這麼過了幾年，倆人倒也恩愛，只是薇薇心裡總有那麼一個疙瘩，就是阿達看望的那個朋友，朱音。
朱音很漂亮，單親媽媽，她讓自己的孩子叫阿達叫「阿達爸爸」，阿達偶爾也會把自己的積蓄給她們用。
薇薇不知道他們到底什麼關係，阿達也從未說起。
但是這讓薇薇很難過，一種說不上來的慌亂。她害怕那個孩子真的是阿達的，害怕阿達最後還是會選擇離開自己去北京追夢。
如果真的去了，自己到底該不該等他呢？
她突然有些害怕自己落入外公那個原配老人一樣的處境。
大概也是出於這些原因吧，本來就是記者的薇薇，和母親大吵一架之後，帶著相機帶著阿達，住進了那位老人家裡。
「她想搞明白，這個快100歲的女人到底在想些什麼，她自己又該選擇什麼？」
故事講到這，我們應該都能發現了，三個女人，三段感情故事，就這樣形成了一個巧妙的故事閉環。
被連接到了一起，環環相扣。
故事其實才講了一半，後面還有一半。
但是就算不看下去，我們也明白。
該放手的終要放手，老人也好，薇薇也好，
該和解的終要和解，慧英也好，逝去的外婆也好。
結局其實也沒那麼重要，因為這就是生活的本來面目。
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張艾嘉這次拍的其實就是每一位女人正在過的生活，只不過張艾嘉給我們提供了三個女性視角：
三個女人，代表三代女人。
但是很有意思的是，張艾嘉沒有再像《20，30，40》裡那樣去挖掘她們的不同，轉而去尋找她們的相同點。
就像在電影開頭，路過老人村子門口的貞節牌坊的時候。
薇薇問她：「牌坊上的字是什麼意思？」
慧英說：「意思是，做女人難。」
是啊，薇薇和阿達夾雜著朱音，慧英和丈夫出現了王太太，外公和原配也還有外婆。
她知道，「不是所有過了一輩子的人，都真心相愛」。
這也決定了女人的半生不易。
當然，張艾嘉並沒有想和我們討論出軌討論七年之癢，也絕不是想數落男人的不安分。
她只是對女人在愛情裡的執守，在一輩子裡所承受的東西，報以心疼。
然後用這部片子，給了所有女人一個大大的擁抱。
很大的擁抱。
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