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周毅
1978年出生，畢業於寧波大學，浙江省美協會員，寧海縣美術家協會副主席。創作作品
《殘片》
我們更喜歡過去，是因為它和我們某些重要的記憶綁在了一起，因此給予了它一種審美或文化的價值。我們喜歡畫「過去」，是想把變成過去的現在前進到另一種現在。我們潛入意識的深處，發現懷念的對象在心靈佔了很大的位置。記憶並不是一種將回憶放進抽屜或者為其登記註冊的功能（柏格森），它們被一種不可言狀的性質所渲染，從而改變了許多知覺影像的色調。《出 入》
繼《灰度行吟一》之後，時間和記憶依然是的周毅的畫卷，他陶醉於古鎮的青藤磚牆中已不是一朝一夕了，徜徉在鵝卵石小徑上，每一塊古磚的顏色都很相似卻又不盡相同，它們經過了過去、現在，還要經歷比自己的未來更漫長的未來，仿佛是有故事的老人，又好像是剛剛開始生命的孩子。每一塊磚頭都是一個無聲無息的圖案，每一種圖案都可以用不同的心情來表達，晴天和雨天，它們的狀態也不同，陽光是柔和、溫暖的，它們給牆體刷上了希望的光澤，周毅沉醉於小巷延伸透視到未知世界的遐想中；陰霾的天氣，每一塊石頭就像一塊灰暗的日晷刻度，時間比你想的更晚，現在之無可挽回恰如那堅硬的昨天，這樣的基調總是提醒或者威脅周毅在現實中甦醒。一個畫家在如此的環境裡，到底會收穫什麼東西的激動之感？畫家惠斯勒說：「Art happens」,藝術自然而生，藝術自會出現，就是說，藝術.是一個小小的奇蹟。《大夫第》
周毅選擇好牆體基床後儘可能保持原狀，用適合的尺寸宣紙蓋上，用噴水壺把紙溼潤。粗糙的基床會用上十幾層乃至幾十層宣紙，一層層的敲錘，在無數次的錘鍊後，宣紙呈現出一種接近紙漿的狀態，與基床融為一體，隨著它的肌理和形體而起伏凹凸，在這個過程中，白色的宣紙，特別不和諧地置入在原有的風景中…… 周毅痴迷於拼貼和渲染之間的繪畫，而並非簡單地拓印。在創作的過程中，他對時間是如此的熟悉，或者說對時間是如此的清醒，時間仿佛被實體化了，畫家專注於時間，而時間亦裹挾了畫家，他醉瀋在時光的可觸可感之中。《風 臺二》
玻利維亞詩人裡卡爾多.哈依梅斯.弗萊列在詩中這樣寫到：漫遊的想像之鴿，它非常優美。在野草荒蕪的院子裡，殘存在牆壁上破舊的老報紙之間，周毅時常神遊暢想。上個世紀60年代，當初的人們結婚、過年都是糊上報紙，算是裝修。六十年後就剩些邊角了。但文字更是承載著過去的光陰，放進作品去，賦予了一種重生，是一代人的記憶中，揮之不去，「遇見」也成了創作的偶然，而恰恰是這種偶然讓他的畫面沒有重複性。每個人生命的每一刻，都是他曾是的和他將是的一切。周毅常常由此醒悟，這就意味著他，在他著手於描繪這些畫面前，這些久遠的圖案就是他的一幅幅圖卷，而他的繪畫也終將完美成就了那些精緻的圖案，他醉心於這種時間模式的變幻。《記憶》
一座幾百年前建造的四合院，經歷了幾代人事變遷的木結構房子，很不容易保存，年久失修、經歷天災人禍都讓它為之不存。但某一個角度、細節的保留會讓人有劫後餘生的喜悅。置身於其中，周毅有種抽離的痴醉和斷裂的復醒，這幾百年間經歷多少的故事讓人怦然心動。文之思也，其神遠矣。故寂然凝慮，思接千載。其間會產生多少莫名的夢幻和迷惑，也讓他的作品受到很多的啟示，讓他有去描繪的動力，去猜想未知的神秘的表達。過去是可塑的，周毅相信，未來也是。他的繪畫題材是創造性的懷舊，他冒險地假設，假設存在一個瞬間，在這個瞬間裡匯集著所有的過去，所有的當下和未來，他力求在歲月的迷離真相中明察世事，在前童古鎮的灰度行吟中如醉初醒。《跡相二》
《錦灰堆三》
《錦灰堆一》
《流年》
《清流映帶》
《史 .記》
《信仰》
《遠去的村落》
《月 光》
巖彩與構成
有色底肌理練習
作品入選第十三屆全國美術作品展「進京作品」（2019），作品入選維也納第二屆中歐國際藝術雙年展（2019）作品參加「藝術西湖」第二屆國際水墨博覽會（2019）作品在浙江省第七屆青年美術作品展中獲優秀獎（2018）作品入選第二屆全國（寧波）綜合材料繪畫作品展（2017）,多次在浙江省各項美術展覽中獲獎入展，獲首屆「寧波美術獎」「2017—2018寧波文藝獎」，先後在寧波文藝之家、張宗祥書畫院、潘天壽藝術中心舉辦個人展覽。