清代時期文人畫成為中國畫壇的主流，佔據了中國畫壇的首要地位。在這個時期，以工整嚴謹、造型準確寫實為特徵的界畫，被認為是「俗」，「不雅」，因而畫界畫的畫家也逐漸減少。然而這時候有一位畫家將界畫與原題山水畫結合起來，創造出了一種新的公正清新的山水畫，便是清初最有名的界畫畫家——袁江。
袁江（1673年——約1746年前後），字文濤，晚年號岫泉，江蘇揚州人。袁江成名比較晚，在雍正時期曾經供奉內廷，在外養心殿任祗侯，非常擅於畫山水樓臺。他的畫學習了李思訓、李昭道、趙伯駒、仇英、以及李寅、蕭晨等人的畫風，使他的作品工穩細緻，構圖頗具匠心。
袁江的山水畫有三個特點：
一：喜歡用半角景的構圖方式。這種構圖是南宋院體馬遠、夏圭的典型構圖方式，也是一角、半邊南宋院體圖式。
二：畫法也以南宋院體為基準，又滲入了北宋和元人的畫風。山石有稜有角，瘦勁挺拔，常用大斧劈皴和小斧劈皴，一看便知是北方的山石。
三：山石峰巒誇張富有想像力。袁江的中晚年可能受到了北宋郭熙和南宋院體畫的影響，以及揚州地區和南京地區園林建築當中配用的假山假石的影響，他的畫當中宮闕樓臺、玲瓏園林用假山假石作配景，並且將假山假石發揮到瘦勁怪異的誇張程度。
袁江這種富有想像力的畫作創新，使清代院體畫和界畫都煥發出了一種新的時代感，前無古人，後無來者，獨樹一幟。唯有他的侄兒袁耀繼承了他的畫風，並將之推向了另一個高峰。
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