許 瑩
4月18日，《中國紀錄片發展研究報告2020》以一場別開生面的線上直播方式與觀眾見面。《中國紀錄片發展研究報告》開始於中國紀錄片低谷的2009年，已經連續發布11年，它伴隨著中國紀錄片產業發展的潮起潮落，並成為中國紀錄片產業發展的鮮明註腳。《中國紀錄片發展研究報告2020》將以中英文合集的形式於近期上架。發布會由北京師範大學紀錄片研究中心、五洲傳播中心和嗶哩嗶哩聯合主辦，北京師範大學藝術與傳媒學院院長、長江學者特聘教授胡智鋒主持，北京師範大學紀錄片研究中心主任張同道教授發布研究報告。據課題組不完全統計，2019年中國紀錄片生產總投入為50.36億元，同比增長9.4%。年生產總值約66.60億元，同比增長3.3%。增幅為近10年來最低值。2019年宏觀經濟形勢嚴峻，對紀錄片產業有局部影響。增幅降低主因是紀錄電影票房大滑坡，由2018年5.34億元降至2019年1.49億元，降幅達72%。如果只統計電視和新媒體紀錄片總產值，2019年同比增長10%。紀錄片產業實際上仍處在良性上升通道，但增速較2016年之前有所放緩。
紀錄電影波瀾不驚，缺乏現象級傳播
中國紀錄電影在過去一年裡，產生較大社會影響，但沒有有效轉化為票房。
一方面，中國紀錄電影現實題材增多，呈現了當代社會文化的豐富性與複雜性。《四個春天》講述一個家庭的悲歡離合；《零零後》彰顯國際化語境裡的中國教育現狀；《大河唱》《尺八·一聲一世》是關於民族音樂的悲涼故事；群像電影《變化中的中國·生活因你而火熱》《燃點》展示了中國社會的兩幅凡人素描。另一方面，中國紀錄電影總票房為1.49億人民幣，為2016年來低點。國產紀錄片上映19部，票房5319萬元，冠軍《四個春天》為1147萬元；進口紀錄片上映5部，票房9584萬元，冠軍《五月天人生無限公司》為5022萬元，第二名《徒手攀巖》為3641萬元。票房500萬以上的國產紀錄片明顯增多，共計5部，成梯隊均勻分布在票房500-1200萬區間之內。
電視媒體遭遇挑戰，流媒體群雄逐鹿
傳統電視媒體遭遇嚴峻挑戰，必須搞出一點大動作才能應對危機。海外商業電視紛紛整合全球資源，直面觀眾；公共電視經費緊張，反思體制尋求突破。 2019年，美國有線/衛星頻道基本面進一步下滑，1840萬家庭取消有線電視服務，成為「剪線族」。Discovery與斯克裡普斯網絡互動公司完成合併，2019年全年收入111.44億美元，同比增長6%，2020年推出流媒體業務。迪士尼兼併21世紀福斯，國家地理從此成為迪士尼品牌一員，2019年11月推出Disney+，一個季度內獲得2860萬訂戶。BBC大力改革在線視頻平臺iPlayer，宣布3年播出5部藍籌紀錄片。法國電視集團連續5年預算平衡，收視率達28.9%，同比2018年上升0.5%。NHK數字4K和數字8K兩個高清頻道正式播出，為迎接東京奧運會加大體育節目製作，戰爭史紀錄片和災難紀錄片仍然是主打類型。
流媒體群雄逐鹿，Netflix面臨競爭。從2014年以來，流媒體巨頭Netflix一路高歌猛進，繞過各國電視監管政策，開疆拓土，至2019年已覆蓋190餘個國家和地區，訂閱數達1.67億戶，它顛覆了傳統電視的遊戲規則，改變了觀眾收看的方式。2019年內容投資高達150億美元，重金打造的作品《美國工廠》獲得奧斯卡獎，且原創藍籌大片《我們的星球》。而傳統電視品牌如英國BBC、日本NHK、法國各電視臺等限於政策監管和資金能力，新媒體推進緩慢。2019年，這一格局發生根本性變化：新玩家陸續參戰，老莊家重整旗鼓，一場激烈的爭奪即將展開：Apple TV+、Disney+、Quibi都已推出，NBC Universal旗下Peacock、華納旗下HBO Max正等待上線；BBC和ITV聯合推出流媒體平臺，公私合營，開展文化保衛戰；美國迪士尼、華納兄弟、NBC和HBO等傳媒巨頭、英國BBC和ITV將自己的版權節目從Netflix撤出，分流了Netflix訂戶。華爾街有分析師稱「Netflix一家獨大的日子結束了」。
從國內情況看，電視收視率和廣告整體下滑，紀錄片生存環境愈加嚴峻，但依然有一些新的作品值得我們關注，例如為城市速寫的《城市24小時》、勾勒煤礦工人群像的《三礦》、記錄醫院裡生死故事的《人間世》等關注現實世界的紀錄片；一批梳理新中國成立70年來社會發展與國家記憶的獻禮片；將中國自然紀錄片提升到國際水準的《影響世界的中國植物》以及文化領域內的《手術兩百年》與《生命之鹽》等。電視傳播處於緩慢衰減狀態，播出以專業紀實頻道、央視和一線衛視為主，地方頻道為輔；專業紀實頻道格局發生了大規模調整，分化明顯，央視紀錄頻道全面改版，上海成立紀錄片中心，湖南金鷹紀實頻道繼續深耕青春題材，北京紀實頻道與體育頻道合併為北京冬奧紀實頻道，以體育為主。
中國新媒體紀錄片也在迅猛崛起，既有高品質的藍籌大片，又有輕盈靈巧的短視頻。2019年紀錄片生產總值增量主要由新媒體和國家隊貢獻，新媒體總投入約13億元，同比增長18.2%。2019年最受歡迎的新媒體紀錄片仍然是美食類節目，其中《早餐中國》（第1、2季）、《夜宵江湖》《水果傳》（第2季）《風味原產地·潮汕》等5部皆來自騰訊視頻，嗶哩嗶哩推出的《生活如沸》在美食中融入人生感悟。
與全球流媒體市場一樣，優質內容的競爭日益激烈。騰訊視頻、優酷視頻與嗶哩嗶哩不斷推出重量級紀錄片，正在重塑紀錄片規則和版圖。特別值得一提的是，中國電視紀錄片與網絡紀錄片傳播前十榜單上的作品無一重合，說明觀眾分化日益明顯，兩個群體交叉部分越來越少。
面對新冠疫情，紀錄片人在行動
庚子之春，一場新冠肺炎席捲全球。面對突然而至的疫情，紀錄片人毫不猶豫開始行動。在中國，短視頻快速直接，《武漢日記2020》《武漢：我的抗「疫」日記》《疫戰》《第一線》《在武漢》等帶著生活的毛邊，留下珍貴的疫情記錄。北京衛視《生命緣》、上海廣播電視臺《城市的溫度》、深圳衛視《我的白大褂：抗疫日記》、中山廣播電視臺《我的戰「疫」》等片焦點在武漢，景深在全國。中國國際電視臺的《武漢戰役記》、解讀中國工作室的《中國抗疫志》則全視角、大跨度講述了中國的抗疫歷程，既有宏觀大局，又有微觀細節。
中國之外，NHK播出《緊急報告 新型病毒肺炎：感染擴散到什麼程度了？》，BBC播出的《新冠病毒：改變英國的一周》顯示出面對危機的公共意識與快速反應能力。
人類面臨一次全球化考驗。真實而理性的影像可以有效消除恐懼，撫慰民心，而虛假信息只能製造恐慌，激發對立情緒，撕裂社會。紀錄片不僅要記錄，更應思考。
此外，《中國紀錄片發展研究報告2020》還對中國故事的國際傳播建言獻策，課題組認為，要真正講好中國故事，還需要更開放的胸襟，更理性的精神與更現代的美學。應當看到，在中國紀錄片「走出去」的過程中，地理依然是硬通貨，如《極地》《巢裡巢外》《昆明：看見紅嘴鷗的城市公園》《未至之境》等。傳統文化開始從故宮、長城等常見符號延伸到日常生活領域，如《佳節》《中國的寶藏》等。美食也成為紀錄片國際傳播的新語言，如《風味原產地·潮汕》《風味原產地·雲南》登陸Netflix。現實題材作品已成為國際傳播的對象，如《世界上最大的生日慶典》《功夫學徒》《變化中的中國·生活因你而火熱》等。
張同道談到，「新世紀第二個10年即將進入尾聲，國際紀錄片進入一個高速發展期，產業迸發，技術進步，傳播跨越。但是，如何平衡政治、商業與文化的關係，確保紀錄片在真實的支點上舞蹈，建構多元共生的紀錄片生態，依然是需要努力的方向。當我們在影像裡無限逼近明星動物之際，自然界的動物卻在無情地滅絕；當我們讚嘆視聽的奇觀、迷離的劇情時，思考越來越少，情感越來越淺；當我們聚焦國際化故事時，那些邊緣的、孤獨的真實人生正在紀實版圖裡消隱。」線上發布會嘉賓對此深有感觸。中央廣播電視總臺紀錄片頻道節目管理部主任石世侖談到，過去在拍自然類紀錄片時，總會把自然環境與動物拍得非常唯美，觀眾看後仿佛感到，動物正是如此自由地生活，但這是一種錯覺。2019年推出的紀錄片《七個世界 一個星球》與此前大家看到的很多自然類紀錄片有所不同，第一集中，由於南極洲海冰的消融，很多海象搬遷時熟悉的地方發生了變化，它們從山崖上一個個掉下來，很多海象摔死了。「人類活動和人類對自然界的幹預與影響，這幾乎是我們現在製作所有自然類紀錄片所涉獵的內容。」此外，去年恰逢新中國成立70周年，無論是電視機構還是網絡，都推出了許多紀錄片。像《在影像裡重逢》《中國的重生：蘇聯攝影師眼中的中國》等，片中六七十年前的紀實影像歷久彌新，顯示出獨特的歷史價值。