口碑爆棚的喪屍神作,續集卻大換血,《釜山行2》還是爛尾了!

今年最值得期待的韓國電影是哪部？

毫無疑問，《釜山行2》。

2016年上映的《釜山行》，可以說是近年來韓國最成功的現象級影片並不為過。

影片不僅入圍坎城電影節午夜展映單元，上映之後更是叫好叫座，打破了韓國多項票房紀錄，最終突破了1156萬觀影人次，相當於每五個韓國人當中就有人走進電影院，是2016年韓國本土票房最高的電影。

影片大獲成功之後，續集自然提上議程。

時隔四年，前作導演延尚昊再度出馬，打造了這部續集《釜山行2：半島》。

影片目前已經在韓國以及東南亞地區上映，是疫情期間院線首部重量級大片，雖然很多地區的院線都未全面復工，但憑藉著前作的影響力，續集依舊打破了很多國家的票房紀錄。

不出意料的是，這部續集依舊會成為今年最重要的韓國電影之一。

然而一面是票房節節高漲，一面卻是口碑陷入爭議。

不少評論認為：

《釜山行2》沒能擺脫類型電影的續集魔咒，仍然是一部狗尾續貂之作。

截至目前，影片的豆瓣評分已經跌到了6.3，相比前作的8.5分差距顯著。

今天就來說說這部續集到底怎麼樣？

《釜山行2：半島》

Train to Busan 2

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1

遙記得四年前，我在香港的百老匯影院看《釜山行》時的震撼。

這種震撼並不單純來自於影片中對於喪屍災難場面的呈現，更重要的是驚訝於韓國電影人對於類型電影的駕馭與改造，竟然已經到了如此嫻熟的程度。

儘管喪屍文化對於東方觀眾而言是舶來品，但韓國電影人還是將此類題材拍出了新意。

影片將故事的背景放置在一列高速行駛的列車上，外有喪屍大軍追殺，內有人性假面下的陰謀自私。突然爆發的喪屍病毒從車站外的世界逐漸蔓延到了列車內部，乘客們不僅要面對無窮無盡不死不消的喪屍潮，更要面對災難之下複雜叵測的人性陰暗面。

如果說喪屍片的本質是災難片，那麼《釜山行》無疑是此類作品中的佼佼者。影片將災難片的核心元素——災難之下的人性群像，進行了淋漓盡致的剖析與展現。

而這也是近年來韓國類型電影最拿手的地方，對好萊塢類型片的拿來主義與本土化包裝，並加入韓國電影最擅長的人性思辨與社會現實關注，最終成就了這部重新定義亞洲喪屍片的《釜山行》。

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2

雖然續集的導演和編劇依舊是延尚昊，但《釜山行2》其實更像是一部外傳電影。

導演延尚昊此前是動畫導演出身，但他的作品並非那種合家歡動畫，反而從頭至尾充滿著各種限制級元素，陰鬱、暴力、殘酷、憤怒，幾乎是延尚昊作品中的所有關鍵詞。

《釜山行》是延尚昊首次執導真人影片，他還曾執導過一部番外動畫《首爾站》，影片相當於《釜山行》的前傳，講述喪屍病毒是如何爆發的以及開往釜山的列車開車前一天所發生的驚悚故事。

前作中由男神孔劉、女神鄭有美、硬漢馬東錫組成主角團讓觀眾印象深刻，尤其馬東錫和孔劉先後犧牲的場面更是賺取了不少觀眾眼淚。可惜的是，影片當時並沒有拍攝續集的打算，所以編劇大手一揮，就讓主角團死的只剩下女主角和一位小女孩，這也造成了續集只能更換主角，另起爐灶講述一段全新的故事。

在《釜山行2》中，飾演男主角的也是一位韓國資深男神，公認的顏值和演技俱佳的姜東元，而女主角則換成了韓國著名女藝人李貞賢。

姜東元

李貞賢

作為曾經的韓流鼻祖，歌手身份成名的李貞賢近年來也活躍在演藝圈，此前曾經憑藉一部《誠實國度的愛麗絲》摘得青龍獎影后，但估計很多人對她的印象更多的還是標誌性的扇子舞和獨特的手指麥造型。

除此之外，韓國實力派演員權海驍也在片中擔任了重要配角，還有曾經憑藉《素媛》賺取過無數觀眾的小演員李萊也加盟了影片。單從演員陣容來看，這部續集的班底並不弱。

權海驍

素媛長大了

而在製作方面，續集因為經費更足，所以在視覺效果和喪屍場面的營造上可以說是全面升級。前作的投資只有6000萬人民幣，大部分的場景都集中在一輛列車上，而續集的預算則增加到了前作的兩倍，故事的場景也來到了釜山之外的世界，整體設定和格局也更為宏大。

正如導演延尚昊所言：

「《釜山行2：半島》的規模，會讓《釜山行》看起來就像是一部獨立電影。《釜山行》是一部在狹窄空間中拍攝的高概念電影，而《釜山行2》的活動範圍則更廣。」

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3

說回故事，《釜山行2》的故事發生在前作故事的四年之後。

此時整個朝鮮半島都已經被無處不在的喪屍所佔領，韓國成為了一個被隔離的國家。

由姜東元飾演的男主角韓政錫是名軍人。四年前，他帶著姐姐一家人計劃乘坐美軍軍方派來的輪船離開韓國境內，殊不知卻在船上遭遇了喪屍病毒的爆發，姐姐和年幼的外甥都死於喪屍之口，悲傷的政錫只能獨自帶著姐夫一起逃亡來到了香港生活避難。

轉眼四年過去，政錫和姐夫在香港艱難求生。因為他們韓國人的身份，在當地備受排擠和歧視，被視為病毒感染源，當地人像對待喪屍一樣驅趕侮辱著他們。

聯繫此前疫情期間，很多華人在國外都遭到了類似的歧視待遇，不得不說，影片的這一情節設計，也算是緊跟時事了！

在姐夫的介紹下，政錫為了生計接到了一個秘密任務——幫助當地的黑幫去到已經淪陷的釜山尋找一批丟失的贓款。政錫本不願意接受任務，但最終還是選擇接下任務，想要賺取250萬美元的報酬來改善生活。

於是，政錫跟隨著黑幫招募的一批亡命徒，乘船從仁川港上岸，回到了早已淪為喪屍地獄的釜山。隨著整個朝鮮半島被隔離之後，這裡成為一個只有喪屍和少量人類生存的荒蠻之地，人類的法律、秩序和道德在這裡完全失去作用，變成了暴力、罪惡和殺戮叢生的人間煉獄。

恐怖的是，此時的朝鮮半島不僅喪屍橫行，還盤踞著一群無法無天的罪惡分子。

他們被叫做「631部隊」，原本是在喪屍病毒爆發之初，奉命保護難民們的軍隊。但在半島淪陷之後，他們成為了被政府放棄的一群人，如今已經淪為了到處燒殺搶掠的劫匪黑幫，靠著手裡的武器在這片廢土上建立了新的統治秩序，到處搜刮搶劫資源，並奴役著倖存的人類，甚至建立了鬥獸場，專門讓自己手中的奴隸與喪屍廝殺，以供取樂。

可以說，相比喪屍，這群早已失去人性的人類更加可怕！

政錫一行人初入半島，雖然順利地找到了那輛裝著巨額現金的卡車，但隨後就遭到了喪屍襲擊，導致傷亡慘重，政錫的姐夫更被之後趕到的631部隊所俘虜，被帶回營地成為奴隸。

而命懸一線政錫，卻意外被兩名神秘的小女孩所救，並由此結識了影片的女主角，由李貞賢飾演的母親敏晶。

敏晶母女三人在當年喪屍病毒爆發後，雖然在路上竭力求助，卻無人伸出援手，最終只能被困半島。好在有軍人出身的爺爺（權海驍 飾）的幫助下，才逃出了631部隊的難民營，獨自在地獄一樣的釜山靠拾荒求生。

造化弄人，政錫當年曾因為要帶姐夫一家人上船，而拒絕向站在路邊求助的敏晶提供幫助。回憶起當年的愧疚和負罪感，讓政錫決心完成救贖，冒險帶著敏晶一家人從釜山逃生，影片的故事也由此展開。

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4

如果說四年前的《釜山行》是披著喪屍片外衣但骨子裡卻是韓國影人最擅長的災難人性題材，那麼這部《半島》則更接近於一部好萊塢爆米花式的B級片。

上一部當中，喪屍危機更多的是作為故事背景存在，核心是小人物們在求生時的反應；而《釜山行2》當中，喪屍末日成為了影片主要呈現的部分，主角們也不再是小人物，要麼是身手強悍以一擋百的軍人，要麼是在喪屍世界中早已鍛鍊出求生技能的人。

因此，相比前作，電影在簡化人設和故事的同時，將重頭戲放在了動作場面和喪屍末日世界的呈現上。續集中的喪屍場面更加宏大駭人，動作場面更密集，影片中的喪屍對聲音與光更加敏感，反應速度也更加敏捷。作為主角姜棟元與李貞賢為了在洶湧而來的喪屍潮中尋求活路，而展開一場又一場刺激的喪屍求生，無疑是本片最大的看點。

另一方面，前作中明亮偏暖的畫風在續集中幾乎消失不見，取而代之的的是大量的夜戲，前半段著重展現了被喪屍佔領後的末日圖景，各種神出鬼沒的活屍以及迎面而來的恐懼。

當主角一行們重新踏上半島的土地時，地上用噴漆所寫的「神捨棄了我們」的話語，帶出4年後活在半島上的人們，面對的是比前作更黑暗、殘酷的處境。

此時，原本繁榮的朝鮮半島完全變成廢墟之地，甚至被全世界遺棄、非自願地遭鎖國隔離。活在這片被各國唾棄的廢墟之地的人們，他們的個性在環境所逼之下也變得扭曲，彼此為了求生而無所不用其極，發展出獨特的生活方式，也意外產生了失控的階級制度，讓人們的生存方式再度回歸殘酷的原始狀態，631部隊由此誕生。

電影的後半段主要就是政錫和敏晶一起冒險潛入631部隊營地，找到丟失在卡車上的衛星電話並解救被擄走的姐夫，並展開連場追逐和大戰。影片這部分的情節明顯是受到了《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的影響，完全就是公路廢土動作片的影子。

鬥獸場這段戲是全片最具有想像力的段落，導演採用了一鏡到底的長鏡頭來展現人與喪屍之間的血腥廝殺。鏡頭跟隨快速移動的喪屍，隨後轉向被吞噬撕咬的人類奴隸，之後不斷在喪屍與人類之間進行視點切換，整個調度非常乾脆利落，娛樂性相當不俗。

此外，電影有著大量飛車追逐場面，尤其是小女孩對抗喪屍追撞飈車相當精彩，煙火在這裡是救人也是害人的工具，設計上算是有一定的巧思。

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5

當然，《釜山行2》的缺點也很明顯。

影片幾乎將所有的重心都放在了娛樂性上，也就造成了對於劇本和故事欠缺打磨。

電影從方方面面都對標好萊塢的類型片，故事顯得過於簡單且套路明顯，比如：主角一定要在這個時候中槍，一定要在那個時候有喪屍出現，甚至於結尾突然的神兵天降等等，這些情節幾乎沒有任何的懸念。

不僅如此，過於平鋪直敘的故事，讓角色之間的情感也無法立起來。兩個小女孩和爺爺之間的情感、姜東元飾演的男主角對於女主角的救贖，都顯得流於表面。

更重要的是，相比前作孔劉飾演的男主角從出場時的自私商人的形象到最後捨身取義的轉變，前後人設轉變所帶來的人物弧光非常動人。

而姜東元所飾演的男主角出場就很高大全，結尾依舊如此，自然也就無法引發觀眾對最後選擇冒險去營救被喪屍群困住的女主角的舉動產生共情，這也是影片最大的問題所在。

歸根究底，《釜山行》的成功源自於——導演對於人物的塑造與人性的展現，影片所呈現的好萊塢式災難片套路和視聽效果反而是其次。

然而《釜山行2》只升級了影片的皮相，卻在最關鍵的內核方面大打折扣，影片的口碑下降也就不難理解，它充其量只是一部娛樂性不足的爆米花爽片。

如果它不是《釜山行》的續集，那麼本片或許還可以給個不錯的及格分！