孫立，電影美術設計師，畢業於北京電影學院95級電影美術設計專業。
代表作品有：《周漁的火車》《千裡走單騎》《第三個人》《溫故一九四二》《皮繩上的魂》《武俠》《中國合伙人》《親愛的》《李娜》《奪冠》等。
曾榮獲第48屆臺灣電影金馬獎最佳藝術指導、第6屆亞洲電影大獎最佳美術指導等榮譽。
在任何一部電影中，每一個鏡頭都不是憑空產生的，而是通過精巧的美術設計來展現的。
在本次直播課中，孫立老師通過分析《武俠》、《溫故一九四二》、《親愛的》、《奪冠》這幾部影片的前期概念設計案例，來和大家探討電影美術概念設計的經驗和前期素材收集的重要性。
-武俠-
《武俠》這部影片整體想要傳達的不是一種大漠孤煙的感覺，而是一種綠色、清新又神秘隱蔽的氛圍。
在進行概念設計之前，美術組按照既定的大方向，搜集了大量的資料，憑藉這些創意源泉對電影中的每一個場景展開細緻的設計。
【劉金喜家】
在《武俠》這部影片中，最重要的一個場景就是主人公劉金喜的家。甄子丹飾演的劉金喜生活在中國鄉下的農村，和老婆孩子一起過著平靜的日子。
劉金喜家設計草稿
在進行劉金喜家的設計時，美術組參考了國內外很多優秀的建築資料。
在設計中，不僅繼承中國傳統的木質結構，還參考了愛爾蘭等西方國家的牧場、房屋設計概念，打破了純中式的風格。
建築整體給人一種舒適、乾淨的感覺。
劉金喜家設計參考
按照劇本要求，劉金喜在房子裡會和他的孩子們捉迷藏、做遊戲。
針對這樣的劇情設定，美術師在空間設計上就要考慮到通透性和功能性的結合。房間內部既要四通八達、可上可下，還要有睡覺、吃飯、洗澡和供香的地方。
劉金喜家概念設計圖
劉金喜家三維設計圖
劉金喜家的搭建最終選擇在了雲南的騰衝，在一片樹林中的下沉窪地裡，窪地周圍還有一些菜地和荒地。
劉金喜家勘景布局設計圖
雖然下沉窪地看起來環境不是很優美，但這片荒地所具有的隱蔽和遺棄感的氣質，十分符合劇中劉金喜的人物性格和家庭設定。
這樣的環境給人一種孤靜、清幽的感覺。
劉金喜家搭建現場
劉金喜家電影畫面
【池塘】
影片中的池塘雖然很小，但與其他池塘不同，水中密密麻麻的水草為這片水域帶來了變化感和靈動感，給了演員表演的支點，這樣的空間構成與武打戲的劇情需要相吻合。
美術組在池塘周圍還建設了很多的建築，劇中私塾等場景也是在這個環境中完成的。
池塘設計圖
池塘實景
池塘邊房屋搭建實景
【造紙廠】
劉金喜的身份是一位造紙工人，所以造紙廠也是劇中出現很多的場景。
造紙廠空間的設計由兩部分參考構成，一部分來自20世紀初一位外國人拍攝的中國真實造紙廠的照片，還有一部分來自勘景時發現的一處舊磚窯廠。
真實造紙廠照片
舊磚窯廠建築
美術組在進行這個場景的設計時，充分融合了這兩種參考資料，實際搭景由舊磚窯廠改造而來，保留了舊磚窯廠的部分原有建築。
造紙廠設計草圖
造紙廠製作圖
造紙過程圖
造紙廠電影畫面
【村落】
對稱性是東方村落建築的最大特點，但在這部影片的村落設計中，美術組刻意規避了這種對稱式的設計方式，減少了因循規蹈矩的畫面呈現帶給觀眾的視覺疲勞，大大增加了電影的新鮮感和可觀性。
村落設計草圖
在設計的過程中，美術組參考了大量的義大利舞臺劇中鄉村小鎮的建築風格。
最終影片中的村落呈現給觀眾的是錯落有致，高低不一的空間效果。
現場地面做舊
村落電影畫面
【城鎮】
城鎮的實景搭建是在騰衝縣城的一個倉庫中完成的。
城鎮場景參考
該場景的前景採用真實搭建的物理特效，而遠景則運用了CG特效技術通過電腦搭建完成。
城鎮場景設計草圖
城鎮場景概念設計圖
-溫故一九四二-
《溫故一九四二》是一部戰爭題材、歷史題材影片。孫立老師認為，這部影片在概念設計上，整體的風格比較中規中矩。雖然很符合特定歷史中特定的環境和劇情要求，但是容易讓觀者產生視覺疲勞。
《溫故一九四二》概念設計圖
孫立老師表示，一部電影的世界觀搭建是由導演、編劇、美術等主創共同完成的。
作為一名優秀的電影美術師，應該努力做到在尊重其他主創們的設計理念基礎上，對年代戲、歷史戲的電影概念設計進行創新、突破，在特定歷史環境的限制下，增加一些新鮮感的設計。
《溫故一九四二》概念設計圖
「童子軍排練」這張氣氛圖是美術組為《溫故一九四二》這部影片設計的第一張概念圖。
這張圖的設計理念來源於一張同角度的攝影資料，通過真實影像參考創作出來的概念設計圖十分具有電影質感。
「童子軍排練」概念設計圖
-親愛的-
《親愛的》這部電影，是孫立老師參與的最具寫實主義題材的電影。
這部電影美術的場景設計，基本完全依靠實景。在繪製概念設計圖前，美術組先進行了實地勘景，在選定好的場景基礎上，進行影片世界觀的設計和搭建。
孫立老師在直播中指出，這種寫實性題材的影片，美術最要做的就是「藏」，在不經意中融入設計理念。
《親愛的》概念設計圖
寫實性影片的整體美術追求應該是真實、精準的，但這並不意味著美術的創作是一成不變的，而是要在真實感中融入設計。這種設計看起來應該是自然的，而不是刻意的。
《親愛的》電影畫面
-奪冠-
《奪冠》也是一部十分寫實的電影，影片中有很多真實歷史事件的呈現。因此對於美術塑造和創作來說，發揮的空間並不是很多。
這種題材影片的美術設計，最主要的就是要有選擇性的突出影片的美術風格和特點。如何既能通過幾個場景來展現年代感，又能規避掉和其他同類型影片相同的設計是美術師要去思考的問題。
《奪冠》概念設計圖
在這部影片的拍攝過程中，很多現役排球隊員由於還要籌備比賽，因此她們能參與拍攝的時間只有九天。這樣嚴格的時間限制要求美術組必須高效率的完成供拍攝使用的場景搭建。
為了以最高效的方式完成場景搭建，因此美術組將原本設定在天津拍攝的年代戲改到了北京順義的工廠中。在這裡美術組鋪設了從漳州體育館帶來的舊地板，重塑了漳州體育館中的年代感，並在工廠中完成了傳達室、澡堂、宿舍、辦公室等場景搭建，將所有的拍攝場景全都集中在了一起。
北京順義工廠
《奪冠》電影畫面
前期概念設計是電影的「靶子」，是電影的「底」，是電影美術設計中的重中之重。
在面對不同題材影片的概念設計時，不論該題材留給電影美術的創作空間是否充裕，作為美術師都應該自主的進行創新和突破。
多角度、新穎的去設計每一個場景是未來電影美術師們應該形成的新思路和新方向。
下期預告：
趙斌，電影美術設計師，1985-1989年畢業於北京師範學院美術系油畫專業；1997-1998年畢業於中央美術學院版畫系助教研修班
代表作品：《大秦賦》《狼殿下》《白鹿原》《唐山大地震》《蘇乞兒》《滿城盡帶黃金甲》《雪花那個飄》《泥鰍也是魚》《看上去很美》《十面埋伏》《老鼠愛上貓》《美麗的大腳》《英雄》《臥虎藏龍》《五行戰士》等。
往期美術人社群課程信息：
宋軍 ｜戰爭題材電影的美術創作經驗與隨想
秦浩天 ｜中國古典元素的傳承與發揚
全榮哲 | 電影美術創作維度——解析《狼圖騰》視覺設計與視覺語言構成
李宙｜《八佰》人物造型設計解讀
趙宇丨「商業電影的發展需要美術創作的『類型化』」積累
何欣丨《八佰》分鏡師經驗分享
郭建全丨論實體特效的跨界思維
肖進丨論實體特效的跨界思維
李淼丨電影中的空間語言
宋軍丨從無到有 再現神奇
圓桌LIVE回顧丨《河神2》
宋曉傑丨我的場景我做主
楊雪果丨CG技術與電影視覺開發
趙海丨《黃金時代》的「拙」與美
陳同勳-姬鵬丨畫面從古畫古詩移情狀物，人物造型以面料敘事
霍廷霄-韓忠-武明丨中國電影美術學會開講啦