《無悔追蹤》我所看過的最佳電視劇

機緣巧合，接觸到了《無悔追蹤》，短篇小說原著張策，很快就看完。小說比起電視劇來還是略顯單薄，電視劇的豐滿得感謝編劇史建全，感謝導演尹力（雲水謠），感謝王志文劉佩琦李冰冰何冰諸位演員，感謝九十年代的驚豔。

一直以來，對電影，電視劇很是挑剔，尤其是後者，跨度一般更大，意味著完全看下來需要花費時間也更多。看爛片是浪費時間精力，看垃圾電視劇垃圾綜藝節目更是謀財害命，至於「快進」跳著看那還真不如看劇本看原著，閱讀總是更快嘛。我眼中的佳作，不是爆米花片兒式的爽，不是無節操的堆砌段子的笑，不是種種手段催你掉眼淚，更不是現在時興的拼大腕兒，這些太膚淺。感官的刺激從來都瞬時的，值得回味的才是佳作。正如佳餚得色香味俱全，寫作好得書法和作文都夠棒，電視電影也得錄音，攝影，布景，導演，演技，劇情，剪輯等等都好才行。此片豆瓣9.2分，真沒有水分。

評價國產電視劇，一個片值不值得看，只消喵幾眼就O了，配音。一個配音都做不好的電視劇，就好比一家衛生消毒都做不好的醫院，好比一個一種HelloWorld都不會寫的程式設計師，你對他還會有什麼期待？同期聲想做好得成本高況且有時候高成本還不一定能做好，後期配音節約成本方便控制業界主流。可是，現在的98%國產片你後期配音都做得讓人看起來難受聽起來更難受，也真是不容易，歸根到底是態度不端正。看豆瓣有人說此片同期錄音是北影老教授，聲音後期是鄭春雨，得過多次最佳錄音獎，基本功有保證。

編劇是張策和史建全，一個是小說原著，一個是老北京編劇。史作品不多，更有名的倆是《鬼子來了》和《三槍拍案驚奇》。與其說此劇是現在已經泛濫的諜戰劇，不如說他是一部年代劇，徐徐道出四十多年的中國現代史，從1949到1988。國家的新生，開國大典，土改，鎮壓反革命運動，胡風案，公私合營社會主義改造，抗美援朝，百花齊放百家爭鳴，金門炮戰，反右傾，人民公社，大躍進放衛星全民大煉鋼鐵，除四害打麻雀，修正主義劉少奇，文化大革命，林彪墜機，知青上山下鄉，十一屆三中全會，平反冤假錯案落實政策，廖承志致蔣經國的一封信，嚴打，五講四美三熱愛，物價闖關......這對酷愛歷史的我如同饕餮盛餐，巧妙的是，編劇並沒有過多筆墨來渲染這些現在史上的大事情，大多只是通過有限的場景一代而過，它或是存在演員的寥寥幾句對白，或是牆上的標語的變化，或是鏡頭上主人公手裡的報紙聽到的廣播，甚至是小學生跳皮筋唱的歌謠，唏噓歷史的無情和沉默。編劇是老北京土著，劇中極具個性的俚語，歇後語，髒話道盡了北京的事兒，也因此劇才發現很多會說不會寫的字兒該怎麼寫了。

說說場景/道具。劉佩琦飾演的警察肖大力，他的戲服——警察制服從進程接管時的黃青軍裝，到黃警服，到白/黑警服，到80年代初老綠警服，讓我大開了眼界，活脫脫一中國現在警察制服史。這其中還包括了配槍的變化，三八到毛瑟再到白朗寧，細節處理可見一斑。更不用說那些牆角旮旯只有我這等專門暫停才能看得清楚的布景，牆上的標語，胡同口小學裡黑板報的內容，繁體和簡體，牆上領袖的畫像，派出所桌上電話/桌椅，肖大力和馮靜波家裡的家具，醫院的玻璃和器械，酒樓的桌椅，等等等等，都在隨著年代的變化而變化。這些，可能是我們的父輩爺爺輩所曾經萬分熟悉的東西，我有眼緣還能一一見到。

不得不說說演員了，那是1995年。95年正值巔峰的王志文，飾演的是馮靜波，讓人心疼的從來不盡責的國民黨特務，信仰三民主義卻一步步接受共產黨教育的「改造「，心中背負著沉重的十字架一輩子，其擔當其文人風骨印象深刻。王志文是我最早記住名字的演員，源自小時候看的那部《刑警本色》，我說這人的眼睛額頭跟我爸怎麼有點像，頓生親切，長大才知道他是屬於爸爸媽媽那個年代的大影星，瀟灑倜儻誰不愛呢。95年還算是嶄露頭角的劉佩琦，小時候看大宅門就住了他忒像鄰家叔叔的感覺，本劇中肖大力那蠻橫，實誠，熱心，」看了兩年青「的進城幹部到派出所所長，又到最後放棄局長放棄正處甚至只要副所長只為緊盯馮靜波一輩子，一根筋，老黃牛無私奉獻，卻也自己把自己陷進不幸命運的漩渦。95年還在跑跑龍套的何冰，對他的印象是《書香門第》，大火特火的《大宋提刑官》其實沒看過....劇中是熱心的街道小子宣揚黨的政策，積極抗美援朝失去一條胳膊和兩隻手卻不幸被俘，被開除黨籍，遭受將近三十年的不公正待遇，痴情專一的人兒最後卻守到了當初的朝鮮姑娘。95年還稚氣未脫的李冰冰，說話還不是那麼自然，總是不由自主地抿上嘴唇。冰冰這麼些年來怎麼著也是一臺一臺話劇一部一部電視劇積累實打實積累過來，比另一隻冰冰不知道要漂亮和高明到哪裡去了！延續上一輩恩怨悲哀的抗美，她的人生讓人惋惜。95年飾演肖大力大兒子新桅，同樣悲哀的不能自主的人生，演員名叫郝戎，他現在是中央戲劇學院的助理院長兼表演系主任。還有蓋中蓋腰不疼腿不酸高鈣片的老大爺，婆婆老媽老鴇老奶奶街道主任專業戶張少華，還有反派專業戶國民黨舊警察王六斤，還有出場不多每次都擰巴著臉的磨刀的，無不印象深刻。

此劇是北京電視臺和公安部合拍，但是當年卻沒有在北京上映，因為96年的接受不了劇中明顯的「同情美化敵特分子」，後又因為種種被禁十年，據說是因為文革。寫到這裡，突然不知道該如何繼續。萊蒙託夫的詩我也看了幾首，展覽會的圖畫我已經循環聽了幾次，久久在胸口不能散去的還是對劇中人物命運的牽掛，和對歷史的慨嘆。歷史是無情又殘酷的，它笑嘻嘻地擺弄著人間的悲歡離合，它也是任人打扮的，放近了因為被遮蔽所以看不清楚，放遠了就更模糊以至於雌雄難辨。歷史卻總是相似的，讀史可以明得失可以知興替。我們驚訝和慨嘆那些可笑的荒誕的一出出黑色喜劇，卻不由也置身另一場荒誕喜劇。古人云，後之視今亦猶今之視昔也。

只願，歷史沉澱下來的總是那些純真，善良，美好的東西。