從電影花木蘭談談我們對「文化影響力」的焦慮

2020-09-24 烏辭的小屋

雖然迪士尼電影《花木蘭》受到很多人的批評，但我們也不得不承認，如果沒有迪士尼當年的花木蘭動畫片，中華文化圈外又有多少觀眾知道花木蘭的故事呢？

就算我們如何吐槽，也不得不承認，美國在國際文化上的影響力，我們至今還是比不上。經濟基礎決定上層建築，但這個所謂的「決定」， 其實是一個漫長的「從量變到質變」的過程。更何況，如今經濟基礎的較量還遠未結束～

這種現狀，往往會造成大家一種心理落差，我們那麼博大精深、源遠流長、異彩紛呈的中華文化，怎麼就比不過好萊塢那一套相對淺顯又媚俗的東東？怎麼日本動漫就可以全球流行呢？是美國主導的文化價值體系，刻意把我們排擠在外了嗎？

原因是多方面的，但總的來說 ，西方主導的國際文化價值體系本身就是最大的問題。它需要像日本這樣可以被控制的、被想像、溫順的「他者」，卻不需要一個在體量上、意願上 ，都有潛力可以和它分庭抗禮的「他者」～

除了這一本質原因，關鍵還在於我們如何打造我們的上層建築。

中國真正進入工業文明社會，是在1949年以後。與中國這樣被動的、被拉入現代化進程的後發國家不同，西方是從內部、自發的、遞進式的轉變傳統生活方式，演變出適應工業時代的社會形態的現代文化。對於西方而言，這是一個漫長的二百多年的歷程。但對於中國來說，從傳統社會過渡到現代社會，基本就是一代、二代人的時間，我們往往會忽視這種歷史進程上的差異。兩百多年孕育出來的西方現代文化價值體系，有強大的經濟基礎，同時又根深蒂固，無論是在西方還是非西方。

關於現代化，我們學得很快，但難免囫圇吞棗或盲目拷貝。且學得再好，也和發明創造、自我革新不是一個段位。如今我們都在講，要從中國製造轉變為中國創造。創造是什麼意思？是沒有人給你案例，你要自己想辦法。你要打破陳規、挑戰現有、煥然一新，這是需要擁有很強的能量、以及一定的條件才能實現的。反觀我們現在文化領域，是否具備這樣的條件和能量呢？

有些人依然沉浸在如何獲得西方的認可，把這當作成功的標誌。我們不必瞧不上，畢竟我們絕大多數人也沒能「質變」不是嗎～人在屋簷下不得不低頭，也無可厚非。但我們是否要對那些嘗試突破和衝擊西方價值體系的先鋒們，給予一些包容或鼓勵 ？而不要計較他們是否有所謂「國際影響力」。因為有時候「國際影響力」和「西方的認可」看起來太像了，以至於很多人太容易屁股就坐歪了。忘記了，是把自己做大做強更重要？還是讓別人居高臨下的稱讚一下更重要？

在「文化影響力」方面，我們的確焦慮。但與其焦慮，不如清醒一些。不要再盲目地跟隨西方、從眾於所謂「國際大牌」，多些獨立思考～哪怕多花點時間去博物館，研究一下歷史，都是在為我們「文化影響力」做貢獻。

19世紀，西方的文化中間商們利用中產階級的審美懶惰，用輕鬆有趣的方式，說服這些有足夠經濟實力的人認可了「現代主義」，客觀上推動了文化領域的變革。

在我們現在的社會條件下，有什麼方式可以主導，或者強力推動我們走出自己的文化創新道路呢？那些能夠真正推陳出新的劃時代文化先鋒們，何時又能真正湧現呢？

經歷了不平凡的2020，我們需要更深刻地思考——足夠的耐心、足夠的冷靜、以及足夠的努力，隨時準備著，為中國文化的真正進取而搖旗吶喊～

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