被贊《拯救大兵瑞恩》之後最好的戰爭片，那它算是炫技嗎？

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影院復工，你的第一張電影票給了誰？

有人把欠星爺的《大話西遊》的電影票給還上了；

有人是《星際穿越》中國內地8億多票房的一份子；

還有人看起了新的國產動畫電影《妙先生》。

而其中有部電影，不去影院看真的就虧了，它就是：

《1917》

想必很多人對這部電影都很熟悉了，作為薩姆·門德斯繼《鍋蓋頭》後執導的又一部戰爭片，它早在2019年聖誕節就已經在北美上映。

從金球獎到好萊塢影評人協會獎、英國電影學院獎，幾乎在各大電影獎項中你都能看到它的身影。

影片剛公映沒多久，就得到第92屆奧斯卡10項提名，最終斬獲最佳視效、最佳攝影、最佳音響效果三項大獎。

《觀察者》稱讚它是：

「自《拯救大兵瑞恩》之後，最好的戰爭片。」

《紐約郵報》也給出了很高的評價：

「現代戰爭片的經典，2019年最好的電影之一。」

它到底有什麼魔力呢？

我們不妨來一窺究竟。

其實，影片的情節並不複雜，從時間上來看，故事發生在1917年4月，也就是第一次世界大戰（1914年-1918年）期間。

要知道，一戰主要分為西線、東線、南線三大戰線，其中以英、法對抗德國的西線戰況最為慘烈。

而影片主要聚焦的也正是英軍與德軍長期僵局後，兩個年輕的英國士兵布雷克和斯科·菲爾德成為信使，奉命去前線傳達阻止進攻興登堡的命令。

兩人一路上穿越槍林彈雨，甚至有人不幸犧牲，最終將信送到，阻止了進攻，拯救了1600名英國士兵。

如果你問它最大的看點是什麼？

也許很多人會大聲地說——一鏡到底！

所謂的一鏡到底，實際上就是「攝影機不要停」，一次性將全片拍完而沒有剪輯。

因此，要拍攝一鏡到底的影片，對於主創人員是巨大的挑戰，歷史上有名的是希區柯克的《奪魂索》和索科洛夫的《俄羅斯方舟》。

而2013年包攬奧斯卡四項大獎號稱「一鏡到底」的《鳥人》，實際上也經過了剪輯。

對於《1917》來說，儘管全片也並非是真正的一鏡到底，但為了保持這種狀態，主創組可謂是費盡心思，許多網友甚至睜大了眼睛去摳出片中的剪輯點。

為了連戲，影片都選在陰天拍攝，拍到一半太陽出來了？

那就中斷拍攝，等到沒有陽光的時候再拍。

演員爬鐵網、跳水坑、從上到下，一直奔跑怎麼拍？

那攝影師也得化身「跑男」，先被吊起來，之後下了地又帶著器材坐上小車繼續拍。

因此，一鏡到底帶給了我們什麼呢？

是身臨其境的沉浸感。

從主演選擇喬治·麥凱和迪恩-查爾斯·查普曼兩位臉生的「90後」演員開始，影片就想讓最普通的大眾擁有代入感。

我們跟隨著主演的一呼一吸，一舉一動，很多時候就像在玩第一人稱的遊戲。

首先，影片中有很多讓人「疼」的情節。

在菲爾德扒開鐵網，卻被上面的刺狠狠扎了一下，還得用力拔出來，在看電影的我們也仿佛被扎了一下。

然而為了任務卻顧不得自己的傷手，還得在泥水裡爬來爬去，甚至一手撲進了被老鼠撕咬的腐屍中，讓人直擔心他的傷口會不會感染。

其實，在一戰落後的醫療條件下，傷口感染也莫得抗生素，只能截肢。

可以說，在那種狀況下，士兵受傷基本上等於一腳踏進了鬼門關。

而影片並沒有讓菲爾德遭受巨大的創傷，反而是小小的扎傷，卻以小見大帶給觀眾相當直接的受傷感受。

而地下道突如其來的地雷爆炸也讓人揪心，被殘骸掩埋的喬治，坐起來吐了一口沙石，銀幕前的觀眾也像吃了一嘴的灰。

此後，在菲爾德想要拖著受傷的布雷克走，一邊感覺到了菲爾德難以承受的身體的重量，而另一邊是被扎破肚子的布雷克裂開的傷口。

嘶——真疼啊。

尤其是在失血過多的布雷克意識模糊地問菲爾德，兩人的對話非常揪心：

「我要死了嗎？」

「……是。」

聽慣了一直說「不是」「你不會死的」的安慰，片中短短一個「是」，卻讓人覺得如此的殘忍。

其次，影片也還原了塹壕戰的「苦」。

在武器和各種偵查技術還比較落後的一戰時期，對戰的雙方基本上是用人肉戰術去爭搶每分每毫的土地。

在英、德兩方的壕溝之間，便是鐵網密布、屍橫遍野、堪稱「人間地獄」的無人區。

士兵常年在泥水中浸泡，整周整周地洗不了澡，上廁也所沒紙，與被屍體餵得碩大無比的老鼠日夜相伴。

兩個主角在執行任務中，管他是不是水坑直接去踩，遇到危險更是一屁股就坐到了爛泥坑裡——

在生死之間，還管他什麼髒和乾淨！

尤其是之後逃出德軍魔爪的菲爾德，穿過激流與瀑布，爬過許多漂在水上的浮腫的死屍，回到岸上的菲爾德撲下來邊哭邊喘著粗氣。

噁心、委屈、堅持的複雜情緒交織，處於崩潰邊緣的他讓人心疼。

不管是主角累到在水裡睡著，還是開槍前的深呼吸來鼓起勇氣，影片的創造的代入感非常細膩。

當然，在一片讚譽之外，我們也能看到有一些不同的聲音，對影片的質疑主要集中在以下兩點：

第一，一鏡到底是炫技，劇情單薄經不起推敲。

第二，影片劇情寫實又寫意，風格沒能平衡好。

實話說，在提出這兩點質疑之前，這裡想重點劃出一句話——

《1917》拍的是一戰。

一戰又意味著什麼呢？

意味著非正邪戰爭的一戰，是個徹頭徹尾的悲劇，它的立意與劇情衝突並不好展現。

就拿《拯救大兵瑞恩》《血戰鋼鋸嶺》等頗受大家認可的戰爭片來說吧，它們的故事其實講的都是二戰。

比起有明確的反法西斯立場的對立，以及為了正義犧牲的精神還可以宣揚一波主旋律的二戰，一戰思想層面基本上都脫離不了反戰。

既然說到一戰電影，而這裡繞不開三部電影——

第一部，1930年劉易斯·邁爾斯通執導的《西線無戰事》。

在20世紀30年代的美國，堪稱最血腥電影的《西線無戰事》，對戰場的殘酷性和戰爭對士兵人性的扭曲的揭示是非常深刻的。

一群涉世未深的「娃娃兵」夢想破滅，被戰爭折磨得不成人樣，甚至連死亡對他們來說都是解脫。

主人公爬出戰壕捕捉蝴蝶而被打死的一幕，載入影史。

如果說《西線》是「捉蝴蝶」的鏡頭，那麼在《1917》中主人公在水中撈起一片櫻花，仿佛看到兄弟近在眼前，從而得到了前進的力量，堪稱全片最美鏡頭之一。

也許是《1917》對《西線》的致敬，兩部電影中都出現了「櫻花」。

不過，比起《西線》中士兵借櫻花表達對家鄉故人的懷念，而《1917》不僅代表布雷克的思鄉之情，對於菲爾德來說更多了一份兄弟意志的繼承。

此外，一部是德軍殺了法國兵，而另一部是英軍打了德國佬，兩部電影對戰立場不同，經歷的事件卻高度相似，無疑都在說明一戰的無意義。

第二部，1957年斯坦利·庫布裡克執導的《光榮之路》。

作為不到30歲的庫布裡克執導的一戰電影，片中將主要矛盾聚焦在了法軍內部。

法軍將領瞎指揮，卻讓3個無辜的小兵背鍋，視人命於草芥，深深地諷刺了一波官僚主義。

而比起《光榮之路》主要聚焦於這一場冤案，《1917》更多的是涉及到了這一點。

正如「卷福」飾演的軍官所說的：

「這只是暫時的，等到下周司令部就會發出不同的命令，在黎明時進攻。」

「只有一種方式結束這場戰爭，戰至最後一人。」

從這裡看，《1917》涉及的戰爭議題，實際上是有廣度的。

第三部，2018年彼得·傑克遜執導的《他們已不再變老》。

有什麼比看到真正的戰場更有說服力的呢？

影片根據一戰時珍貴的視頻、圖片素材，使用彩色修復技術，加上後期配音製作而成。

不論是掛在鐵絲網上的屍體，還是爛泥巴塹壕、站著睡覺、散發臭味的死馬，亦或是破壞一切的德軍，我們能在紀錄片中親眼看到。

而《1917》的靈感來源於親身參戰的薩姆·門德斯的爺爺，想必導演也參照了《他們已不再變老》。

可以說，《1917》對許多戰爭場景、細節和士兵的狀態的還原度還是很良心的。

而比起上面提到的三部電影，我們能看到《1917》更像是上面的故事發生之後，經歷了種種的主角菲爾德有了更多主體性，勳章拿來換酒喝、討厭回家、甚至對布雷克選擇他進行抱怨，對一戰的無意義性早就有了自覺，因而相當「佛系」。

即使是在布雷剋死後，菲爾德為沒有嚎啕大哭，回到車上上演的也是「人類悲觀並不相通」式的恍如隔世之感。

可以說，整部影片沒有強烈的控訴，情感更加克制、內斂、細微。

而與「佛系」主角相匹配的，是整部影片的高級「性冷淡」風。

水上漫天飛舞的櫻花，奔騰火焰中的十字架，森林中士兵們唱思鄉曲，油畫般的法國女人與女嬰，冷色調中簡單的暖色調，把戰爭片推到了新的美學高度。

對於看慣了滿屏血漿、各種爆炸場面的觀眾來說，這種審美反而符合當下流行的「極簡」風。

結合上面提到的三部電影，其實我們能看到《1917》的內在精神一直有延續，而在此基礎上又憑藉「一鏡到底」的手法賦予它以遊戲感和性冷淡風，以呼應當下審美。

因此，從整個一戰系列影片來看，寫實又寫意的《1917》正像是兩個時代過渡間的產物，它對於整個一戰電影的創新是令人矚目的。

正如導演薩姆·門德斯對拍攝電影的緣由的解釋：

「人們無法意識到戰爭有多可怕。」

一鏡到底的《1917》帶給我們的不再是上帝視角、全知視角，不是一堂戰爭課，也不算主旋律，沒有那麼多憤世嫉俗，而讓我們化身為一個個v-logger，看了一場直播，玩過一把遊戲，注重對個人化、原子化的視界和情感的展現。

比起大而化之的為國家而戰，在影片的最後，「被動」執行任務的男主角菲爾德充滿不在乎的「佛系」，變為「主動」繼承兄弟遺志、拼盡全力將命令送到的信使，動機個人又具體。

然而，卷福的反應無疑在說明：

「你阻止了這次，那麼下次呢？」

送了個寂寞，瞬間將菲爾德做的一切努力全都解構，所有的一切不過成為了一場虛無。

最後，坐在樹下看著妻女照片的菲爾德又陷入了一個循環，仿佛現在除了親情，已經沒有其他的精神嚮導，無疑與後現代的當下不謀而合。

一個時代的戰爭片有一個時代的模樣，走在前面的諾蘭的二戰片《敦刻爾克》是，門德斯的一戰片《1917》也是。

從這個意義上來說，初看讓人驚豔，再刷值得細品的《1917》，即使有瑕疵，但它的開創性還是值得最熱烈的讚美。

青石電影編輯部 | 晨晨

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