（本期音樂擔當：竇靖童）
吉爾莫·德爾·託羅的新電影《猩紅山峰》今年十月襲來，這部電影的演員表裡，最為國內叫好的就是抖森了。從字幕組到彈幕，大量的粉絲的潛藏在關於電影的討論之中。至於這部驚悚與幽靈交雜的電影，國內十年八年內就算拍出來了相似的電影，觀眾們肯定也見不到。所以，追求視覺效果的小夥伴一定不能錯過。沒膽子但是又好奇劇情的可以移步豆瓣電影，第一篇影評就是對電影的劇透加吐槽。不過，看電影如果只看劇情梗概就下個定論有點「操之過急」，畢竟只是看看《羅密歐與朱麗葉》的劇本梗概也免不了會輕嘆「莎翁不過如此」，所以只看了劇情梗概，就不要妄作評論了。資源A站B站都有，抖森的粉絲們也已經做好了字幕，甚至網上各種關於猩紅山峰的外媒資料，抖森的粉絲們也都親力親為（不得不感慨抖森的粉絲們英語質量過硬）。如上，電影的了解方式、觀看方式以及後續資料更近方式全部交代清楚之後，就要開始「電影之我見」了，當然這次少不了說說導演編劇同時擔當的託羅。
（《猩紅山峰》的海報）
託羅的電影裡，最為國內觀眾熟知的應該是《環太平洋》了，《潘神的迷宮》因為口碑也在國內影迷的心中有著一定的位置。而美劇《血族》因為劇本的不甚給力，換來了國內觀眾的一致吐槽。時光網曾經對託羅的私宅進行了一次曝光，這位可愛的導演簡直是博物學專家。
（德爾·託羅的繪畫室，看見圖片右上角的星戰達斯維達大人了嘛！）
（著名的科學怪人弗蘭肯斯坦，是德爾·託羅的最愛，在他的荒涼莊園中隨處可見）
（德爾·託羅也非常喜歡中國的《西遊記》）
（德爾·託羅查閱資料和寫作的房間）
附上相冊地址，有興趣進一步了解德爾·託羅的小夥伴可以繼續漫遊
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託羅的電影裡一直有兩種東西相互糾纏，一者是愛，另一者是惡。愛的反面是惡，惡的另一面是人性的缺陷，這種缺陷可以是盲目，可以是謊言，也可以是死亡。在美劇《血族》裡，託羅進行了有趣的設定：當人變成如喪屍一般的吸血鬼時，最先去找的人一定是自己所愛的人。這是一個令人痛苦的現實，甚至過分殘酷。相比於古老的吸血鬼電影設定，當一個人變成吸血鬼之前，一定有什麼欲望推動著這個人（大多數都是愛情或永生），比如《驚情四百年》裡就有著「讓我變成和你一樣的吸血鬼吧，這樣我們就能永恆的在一起了」。但如果現實一些，苟活的吸血鬼已經被基督教步步逼退，除了古堡裡貴族吸血鬼能夠優雅生活，大部分吸血鬼其實都如老鼠一般，在沼澤，在森林深處。這樣想想從中世紀留傳至今的「吃孩子」的故事，也有真實的可能性。不僅如此，《血族》中的吸血鬼像是一種瘟疫，無情的肆虐，病原體是繁殖能力強大的蟲子。它們渴望鮮血，或許是出於本能，但是轉移到人類的身上，成了一種強烈的欲望。惡會以各種方式出現，它可能會奪走你所愛的一切，也可能吞噬你，你要小心，時刻提防。
（找了一張《血族》比較溫和的正面人物：昆蘭，剩下的你們自己去看吧）
（德爾·託羅在電影《人獸雜交》中貢獻了一個怪物，涉及讀者心裡接受程度，還是自行去看）
同樣《猩紅山峰》中，託馬斯與其姐姐的露西兒為了保護彼此這一段不倫戀（作為愛的一種體現）通過惡的手段（誘騙富家小姐的愛情獲取財產）維持著生活。電影中伊迪斯為了自己的愛，莽撞的衝進精心布置的騙局之中。在含冤而死的幽靈指引下，伊迪斯終於發現了這個騙局。伊迪斯的母親在伊迪斯年幼時便去世了，卻變成幽靈反覆回來警告自己的女兒，不要「溫順地走入良夜」。死亡，以一種令人恐懼的方式變成了愛的轉換，非常哥特的表達的方式。值得注意的是，託羅極富悲憫心，他從不譴責那些因愛而幻化出的惡（比如託馬斯與其姐姐的不倫戀），他雖然陳設出正義戰勝邪惡的種種結局，但這其中的愛與恨、人性的複雜卻又纏纏繞繞，難以理清。或者愛本身就是一件很殘酷的事情。
（《猩紅山峰》裡一個由真人扮演的幽靈）
《潘神的迷宮》應該算是德爾·託羅電影裡頗為國內觀眾喜愛的一部了吧。豆瓣影評中雖然不乏涉及政治的解讀，但剝去意識形態的外衣，這部電影的魅力依舊不減。「潘神」作為電影中的重要人物，也來源於神話傳說之中。二戰期間，奧菲利亞面對自己的父親——一個法西斯軍官維達（我有點懷疑導演的起名動機來自於星戰）——的冷漠與暴力，幻想出了一個奇異的世界，這個世界裡有貪婪的蟾蜍、吃人的怪物、會飛的小精靈以及潘神。潘神告訴小女孩奧菲利亞，如果想要恢復奇幻王國公主的身份，必須完成三個任務。故事的結尾，人民反抗法西斯獲得了勝利，奧菲利亞卻離開了人世。這部電影，應該是德爾·託羅電影中最溫情的一部了吧，雖然其黑色風格一貫，卻多了許多兒童元素。也許是因為相較於其他電影的主角，這部電影的主人公更為低齡化，為了保全兒童的天真，導演選擇了溫情的方式，將暴力與黑暗儘可能的潛藏在現實生活中，而不去打擾女孩兒的想像世界。我甚至覺得，如果奧菲利亞長大一些，穿越成為《猩紅山峰》中的伊迪斯也不是不可能，畢竟她們都是善於想像的女孩兒，編織自己腦海中的世界的同時，又將這些奇異的神靈化作人生中的隱喻。她們都相信愛，卻受困於愛。
（《潘神的迷宮》中12歲的奧菲利亞）
（《潘神的迷宮》中看起來很可愛，但其實很兇殘的吃人怪。）
德爾·託羅鏡頭下（這些人物最初是在他的筆下形成的——他也是很棒的編劇）的奇異世界，很大程度上源於他的博物愛好，或者說對於奇異想像的一種信任。如果一個成年人告訴你，他不相信什麼《指環王》、《星球大戰》或者《哈利波特》的世界，他是個嚴肅的唯物主義者。你未免覺得這個人太過無趣。電影作為一個巨大的造夢機，更多的時候，是成年人「睡前故事」的一種延伸，有的人更偏愛於武俠動作或者黑幫警匪，有的人更熱衷於災難歷險或懸疑。每個人都願意放一些自己的想像和信任給電影。導演德爾·託羅選擇用哥德式浪漫來呈現他心中的愛，這樣的愛體現在故事中每一個人物中，相比於蒂姆·波頓的悲觀，託羅更誇張，也更具有宗教情結。這也許是德爾·託羅的獨特之處吧。
（德爾·託羅的DVD收藏，據說他已經收藏超過了7000張影碟。）
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