鋼琴練習曲——一個有趣的公眾號，專注於鋼琴教學與練習曲的研究。
演奏：Claudio Colombo
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這陣子一直在寫教學作品，沒有寫練習曲了，感覺自己是不是有點不務正業了呢？
所以今天來一首很有特點的「練習曲」。
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之前寫過幾首車爾尼Op.335裡面比較有特色的練習曲，現在繼續第37首。
這個作品在體裁上仿如一首Marcia Funebre——葬禮進行曲，作品寫得深沉而有內涵：莊嚴、悲壯，有著濃厚的貝多芬式裝逼的崇高風格。
作品g小調，是一個二段曲式，以反覆記號分隔：1-8小節是A部分，9-16小節是B部分。
作者標的速度是行板，不能彈得太快，可以帶有葬禮進行曲的「莊嚴性」，彈快了就像是在葬禮上蹦迪了。
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作品的旋律，由右手以八度的形式構建起來的，與左手的八度低音保持一致，都是 f 的力度貫穿全曲。
比如A部分的第一個樂句(1-8小節)，我們把內聲部去掉以後，只留下旋律與低音，它是這樣子的：
大家發現沒有，老車在這裡右手的記譜，是分開兩個聲部來記的：
而不是單純地寫成這樣的八度旋律：
這樣記譜是因為作者希望在演奏時，右手必須突出旋律的聲部。
而內聲部的和弦，應當柔和地演奏出來，不能彈得與八度一樣的力度。
這裡請自動腦補歌詞：我們不一樣~不一樣~不一樣~
我們不一樣~不一樣~不一樣~不一樣~
旋律音與伴奏音的層次，在力度與音色上要區分開來，不要被內聲部的和弦音幹擾了，妨礙了旋律的進行，而是牢牢抓住外聲部的旋律音連貫彈出，把旋律線清晰地勾勒出來。
第7-8小節是第一個樂句的結束，這裡要注意：雖然旋律是自上往下的，但這並不意味著「漸弱」。
因為這裡已經轉到屬調d小調，而且旋律與低音形成了一個反向進行，讓音樂更加充滿張力。
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主題反覆一遍以後，通過♭E大調的屬七和弦，在第9小節進入從♭E大調的B段——也就是作品關係大調的下屬調，但僅僅一小節後，又回到了本調g小調。
這種感覺，就像是陰霾中偶然透出的一絲陽光，但瞬間又被烏雲遮蓋住了，重回陰霾，回到原來莊嚴的風格中。
在第13小節，迸發出了個樂曲的最強力度——ff，同時這個♭B音，也是樂曲旋律的最高音。在之前的一系列鋪墊以後，在這裡形成了全曲的情感最高點。
所以，演奏者需要在這裡釋放出最強的情感與力量。
繼而再慢慢漸弱，回歸平靜，回歸沉寂，仿佛意味著送葬人群的遠去。
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葬禮進行曲這種體裁，由於貝多芬首先在套曲(鋼琴奏鳴曲、交響曲)裡使用後，變得極為著名，也引起了眾多的模仿者，比如蕭邦。
眾多周知，車爾尼非常花痴自己老師貝多芬，而在練習曲集當中安排了一首葬禮進行曲一樣的東西，我不知道車爾尼有沒有向自己老師致敬的意思在裡面，但這確實是非常特立獨行的做法。
嗯~其實我也花痴老師~
甚至在最後結束的地方，這首練習曲與貝多芬的♭E大調第3號交響曲「英雄」(Op.55)第2樂章葬禮進行曲的主題樂句結尾，節奏基本一模一樣。
車爾尼g小調練習曲(Op.335 No.37)最後一小節：
貝多芬英雄交響曲中葬禮進行曲的弦樂聲部總譜，所框地方為樂句結尾：