作者 / 鄭小玲
霸道總裁愛上我之我們都有伴侶還能不能相愛？
幻想著能看到臺版《晝顏》或《春夜》的娛sir，打開了《我們不能是朋友》。然而，卻對這部打著大尺度=人性寫實的絕美愛情故事，很失望。
《我們不能是朋友》改編自作者阿亞梅的同名小說，由郭雪芙和劉以豪主演，騰訊視頻、愛奇藝、芒果tv均可以收看，目前已經更新到了第10集。
導演馮凱對這部劇的描述是：社會愛情寫實情色溫馨感人。愛情和情色尺度是有的，勉強溫馨但還沒到感人的地步，至於社會和寫實，不敢妄加揣測，萬一人家理解的社會和寫實和我們的不一樣呢？
作為今年得到熱烈討論的第二部臺劇，《我們不能是朋友》從海報開始就熱烈又直接，不得不承認，春光旖旎的確吸引了很多觀眾的注意力。
但「從話題深度另闢蹊徑，探討婚姻、道德和人性等社會問題」撇開探討婚姻，這樣的好評看起來像是從隔壁《我們與惡的距離》組複製粘貼過來的。
《我們與惡的距離》目前在豆瓣得到了超過11萬豆瓣用戶給出的9.5高分好評，本年度華語劇集最佳。距離上次高光的時刻了，臺劇沉寂了7年之久，上一部得到了全網討論的還是林依晨與陳柏霖主演的《我可能不會愛你》。
無論是主題的探討還是幾位演員的演繹，《我們與惡的距離》的確可以說是臺劇近幾年難得的上乘佳作之一，但《我們不能是朋友》，只不過是批了一件解析人性外衣的霸道總裁愛上我。
王思聰並不會愛上跳進河裡撿蘋果的姑娘
都9102年了，女主角依然在等待帥氣、多金、深情專一的白馬王子救贖，然後你告訴我，這反映了當代現實？Excuse me？
故事題材來上講，《我們不能是朋友》的劇本設定與《春夜》幾乎一致，講述的都是兩位主角在有伴侶的情況下愛上了對方的故事，立意都是探討當代成年人的情感問題。
話題爭議性足夠，在目前這個盛世如你所願的大環境下，有禁忌話題突圍，備受關注容易理解。但光有話題爭議就能得到8.2的評分，我不禁要懷疑，我們是不是對臺偶有年代濾鏡？
隔壁南韓的《春夜》，導演安畔錫是情緒型，敘事細膩，勝在人物內心刻畫，可惜節奏過於緩慢，總體無功無過。
但到了《不能是朋友》則直接變成了廉價獵奇故事，沒有邏輯到難以理解——且不問為了撿一個蘋果（雖然這個蘋果折合人民幣2000+）跳進河裡合理不合理，偶像劇向來沒有合理性這個東西，王思聰會毫不猶豫的愛上這位跳進河裡撿蘋果的姑娘嗎？明顯不會。
灰姑娘型的傻白甜女主搭配創投CEO霸道總裁，在有女朋友的情況下，劉以豪窮追不捨，睡一晚便宜八百萬把這個房子賣給郭雪芙。這樣的故事，並不會因為他們各自有對象而有所不同，本質上，這就是一部「霸道總裁愛上我」的故事。
貼著「很欲」「婚前出軌」「三觀盡毀」這樣吸引眼球的標籤，最多掰扯到人和性。
而目前的十集，除了男主讓女主「陪我睡一晚給你8百萬」這種「女人你成功引起了我的注意」的老晉江梗以外，比起《春夜》裡丁海寅的糾結猶豫、愧疚、小心翼翼和百轉千回，男主褚克桓仿佛時刻在上演PUA進群宣傳片。
如果你還不知道PUA是什麼，為了保命，建議女性同胞們都深入了解一下。
朋友們注意了，性騷擾就是性騷擾，跟對方長什麼樣一點關係都沒有，男女都一樣。現實裡，就褚克桓那些舉動，不論是不是像劉以豪演的那麼帥，覺得受到侵犯就應該果斷選擇報警。
男主甚至還上演了抽籤挑選女性過夜，不同意也不行的這種犯罪戲碼？抱歉，本霸道總裁愛上我10級愛好者只能給這部劇一星。《晝顏》還努力講述了心靈的契合，《我們不能是朋友》想表達的難道就是找個有錢人就嫁了？
四人共處一室，兩兩擁抱，原本期待會有類似《空房間》裡的中景畫面凸顯矛盾，導演卻給了兩個男女主臉部特寫，他太清楚觀眾喜歡看什麼——郭雪芙的甜美和劉以豪的帥氣。
拍偶像劇有問題嗎？當然沒有問題，但是打著聳動的出軌和人性標籤來吸引眼球，就是你的不對了。
用消費主義、曲解的平權概念綁架情感題材，將開放跟濫交劃上等號，用約炮來追求兩性平等，難以置信，時至今日，影視劇在刻畫當代兩性情感問題上，依然如此的片面。假裝有深度的瑪麗蘇，都是耍流氓。
事實上，想要探討當代成年人感情，把女主換成不追求穩定關係的女二韓可菲，《我們不能是朋友》或許還能有點意思。
劇本設定也很簡單：褚克桓這個渣男，與女友10年的感情日趨冷淡，在毫無激情的情況下，碰到像韓可菲這朵熱烈的玫瑰，她性感、美豔、不追求穩定的關係只尋求刺激，兩人本來都只想玩玩，結果越陷越深發現愛上彼此。這樣或許還能有點日劇探討人性的味道。
沉寂了7年的臺劇
能否靠現實題材重回巔峰？
《我們不能是朋友》肯定與解析人性和現實沒有半毛錢關係，但臺劇真的已經很久沒有這麼熱鬧了。
《我們與惡的距離》《我們不能是朋友》兩部劇集的全網討論盛況，恍惚間，讓人想起周末在家支著鍋、端著飯追華視的歲月。
（風靡亞洲的《流星花園》）
曾經很長的一段歲月裡，臺灣電視劇憑藉偶像愛情題材風光無限，《流星花園》《王子變青蛙》《惡作劇之吻》《命中注定我愛你》等等，這些劇集至今都是翻拍劇的重要IP。
其中《流星花園》韓國一版，日本一版，內地更是鍾情，翻拍了2個版本；《惡作劇之吻》更是讓日韓拍了一版又一版，從金賢重到古川雄輝，捧紅了一個又一個主演。
2008年的《命中注定我愛你》，以10.91%的平均收視打破偶像劇收視紀錄，成了當年臺灣地區電視劇收視冠軍，海外版權賣到了15個國家和地區。臺偶最後的高光時刻，是2011年八大電視臺自製的《我可能不會愛你》。
當年，這部劇在臺灣本土的收視率達到2.8%；次年，橫掃金鐘七項大獎，幫林依晨脫掉了傻白甜標籤，成功完成轉型；目前，豆瓣評分8.6，由近16萬豆瓣網友給出。
2012年，該劇在湖南衛視播出，以豆瓣8.9、收視率1%的成績收官。但同時臺灣市場也正在被《甄嬛傳》的熱潮席捲。
自此之後，臺灣再無劇集能超越《我可能不會愛你》的口碑和熱度，臺劇以肉眼可見的頹勢進入了長達7年的「靜默期」。
直到今年《我們與惡的距離》的出現，把臺劇等於偶像劇的標籤撕下，那段引發全網討論的賈靜雯哭戲，證明了臺劇在現實題材領域的功底和可能性，這是一次內容的成功轉身。
事實上，除了《我們與惡的距離》，臺劇在對人性的洞察和社會問題的關註上已經努力了好幾年。
2016年，王小棣、蔡明亮、陳玉勳等人力邀藍正龍、楊丞琳、吳慷仁等實力派演員推出「植劇場」——系列臺灣單元劇和臺視周五優質戲劇合集。
根據介紹，「植劇場」由8部劇集組成，每部6至7集，每集大約90分鐘，劇集長度大幅度縮減，劇集題材也擺脫了原先的偶像言情類，分為了愛情、驚悚、靈異以及原著改編四大門類。騰訊2016年引進的《荼靡》就出自「植劇場」，該劇在豆瓣的評分也達到了8.6（25907）。
「植劇場」主導者之一的王小棣曾說：「過去在臺灣，一般做電視劇的預算少，所以沒錢做後制等部分，就只能惡性循環回去寫類型劇。但如果我們永遠不做，臺灣就真的再也不會做電視劇了，所以植劇場必須跨出這一步」。
儘管燒了2億新臺幣的「植劇場」最終慘澹收尾，但如今，在HBO的加持下，臺劇借著《我們與惡的距離》以全新的姿態回歸到了大眾視野裡。
於此同時，內地視頻平臺（騰訊視頻為主）實現接連上線，甚至實現同步播出，至少釋放了一個信號：平臺與港劇的合作一直沒什麼水花，臺劇重回內地市場的機會可能來了。
只不過，要想抓住機會，《我們與惡的距離》是一個良好的案例，而《我們不能是朋友》應該只是佔了抓人眼球標籤的便宜和前者的東風。
近期熱文
虛擬偶像
商務合作 / 轉載 / 加入社群 / 約稿
請聯繫微信ID：
358894069 yqpdy2018
1028627745 649778177
爆料尋求報導加微信號：358894069