《推手》：一來一往的推手之間，隱藏的是中國人獨特的處世哲學

聽說李安導演大概還是在上一次的《少年派的奇幻漂流》，只是別人說他是一個非常有才華的電影導演，卻也從來沒有真正見識過他的才華。

網際網路時代的人們總是喜歡把一些小事無限放大，信息傳遞過程中難以避免的牛鞭效應，讓我開始懷疑網際網路信息的真實性。也是閒來無事點開《推手》，這一次網際網路卻沒有欺騙我。

"太極生兩儀，兩儀生四象。"中國的太極總是很奇妙，就像是時常在練習它的人一樣，像個神秘的老頭兒。老頭兒總是一副滿不在乎又心事重重的樣子，就像《推手》這部電影裡的老頭兒老朱一樣。

導演李安

父母和孩子

老朱是一個平平無奇的中國老頭，他除了有一個在美國當博士的兒子之外，他還有一套屬於自己的獨特生活習慣。曉生是一個普普通通的美國移民，他除了有一個是太極拳大師的父親之外，他還有一個在美國的家庭。

本來他們的生活相安無事，雖然遠隔重洋，但總有父子情牽掛。關係肯定不算遠，但也必然談不上有多親近，是空閒下來看著天空， 總是會想起離自己很遠的那個人。

這樣的日子看上去並沒有什麼不妥，但是在中國人的傳統觀念裡，讓自己年邁的父親獨居好像是天大的罪過一般。曉生把他的父親老朱接到了美國來。

美國畢竟不是說漢語的地方，老朱那一套獨特的生活道理也無處施展。

老朱

老朱和兒媳婦瑪莎之間還有矛盾。

說是矛盾，其實也沒有矛盾。老朱是一個退休的老頭，瑪莎是一個年輕的作家。一個中國老人，一個美國女人，由於語言不通，兩個人並沒有什麼交流，沒有交流哪裡來的矛盾？

但是，矛盾依然存在。瑪莎覺得公公的突然到來影響了自己的生活，自從公公來了自己家之後，她一個字也沒有寫出來。

瑪莎覺得公公已經影響到了自己的工作。她多次向曉生抱怨，"婆媳之間的問題"還是在這個中美結合的家庭爆發了。像很多中國男人一樣，曉生選擇了無條件偏向父親。

曉生體諒著父親的不容易，就算在美國生活了這麼多年，那些刻在骨子裡的中國"孝道"還是很難去除的。

對於父親，曉生還是保持了最基本的中國規律。而老朱，雖然到了美國，也還是很難抗拒放棄父親的身份，他應該擁有的一些責任和權利。這一點，在老朱和陳太太去登山那一段劇情裡體現的特別明顯。

東西方文化差異

曉生也看出了父親和陳太太之間的關係，想要撮合陳太太和父親。所以，曉生約了陳太太和她的女兒一起和父親還有自己去登山。

曉生故意走得很快，想要留給父親和陳太太更多的時間，但是陳太太卻因此感到了傷心。她覺得是自己年紀大了，什麼事情都給兒女安排很不自在。老周聽了陳太太的話之後，也不禁開始難過起來。

你看父母和孩子之間的關係就像是一個循環，小聲覺得自己察覺到了什麼能夠幫助到父親的事情，便自作主張起來。這樣子像極了，小時候父母為我們擅自做主的樣子。

時間的流逝，讓角色之間相互轉換，我們總是在以愛之名強制別人接受，又總是喜歡把自己包裝成受害者。這樣的現象在父母和孩子之間尤為常見。

老朱最後選擇了離開，他還不想被兒子認為是個沒有用的老頭，他決定去尋找自己的作用。

老朱與陳太太

我一直覺得在中國父母和孩子之間的關係很微妙。或許並不只是在中國，父母和孩子之間的關係好像很遠，又好像很近。就像老朱和小曉生一樣，他們雖然遠隔千裡在打烊的兩端，但既然會相互牽掛。他們雖然住在同一個屋簷之下，好像親密無間的難免還是會發生矛盾。

這樣的關係，我很難去說清楚，因為就是連我自己也總是被這樣的關係困擾。父母和孩子之間的關係就像是一場被安排好的喜劇，父母也好，孩子也好，各自扮演著屬於各自的角色，久而久之也就習慣了。

父母和孩子之間的相處，看上去總是覺得缺少了什麼，但是總是想不出更好的對策，雙方之間也只好相互妥協，接受現實了。

兩種文化的碰撞

中國人獨特的處世哲學

中國作為一個擁有著幾千年連續不斷文明的國家，在這個世界上存在就有著他獨特的魅力。也許因為你是中國人，從小就生長在這一片土地，聽慣了老師說這樣的話也看多了教科書上的描述，總覺著這話，有些自吹自擂，便不以為然起來。

可是當你真的離開中國來到了一個陌生的國度，你才會對自己偉大祖國上的文化肅然起敬。

在推手這部電影當中，中國人獨特的處世哲學體現得尤為明顯。和電影的名字一樣，"推手"，太極推手是一種兩人之間雙手的徒手對抗。在推手的過程中，要是對手失去平衡，同時保持自己身體的平衡。

推手

這一點很像是中國人在為人處事當中的樣子，我不是說中國人在為人處事總是想著保持自身，而去陷害別人。幾千年來，中國人總是以群居的方式生活。

這樣長期的群居生活，讓中國人在為人處世方面就像太極一樣，更加的柔和。直來直去，並不是中國人喜歡的交往方式。就像推手一樣，在你來我往的過招之中，慢慢地將要辦的事情解決。

直來直去，對於中國人來講，尤其是我們的父輩以及父輩之前的人來講，是一件很殘忍的方式。在電影中，餐館的老闆直接嫌棄老朱洗碗慢，想讓老朱走人。

老闆直接的方式，讓老朱不是很願意接受，老朱不願意離開。或許，老闆不那麼直接，過一段時間老朱也會感受到就自己離開。沉默對於中國人來說，有時候只是一個拒絕的藉口，這樣的藉口是一種委婉的拒絕，也是一個體面的離開，對於雙方都是最好的結局。

演示太極推手

受到西方文化的強烈衝擊，中國人的這種處世哲學越來越不被年輕人認可，甚至是鄙視。說實話，我感到很難受。或許，是他們並沒有發現這種獨特處世哲學中的獨特魅力。

相互不戳破，保留一點明面上的面子，這是中國人的大度。很多人覺得這樣虛偽，無味，就不願意再去花時間去打理明面上的關係。

其實則不然，最後的這一點看上去殭屍一般的關係，其實是一種留給雙方的餘地。誰也不能夠預測到明天會發生什麼，如果一點餘地都不給自己留，恐怕日後會讓自己後悔。

在快節奏的生活方式中，這樣花時間精力去留心人際交往，為人處世確實對人的要求很高。每個人的都可以選擇自己喜歡的生活方式生活，就是在古時候也有直來直去的人，但是請不要對別人的處事方法冷嘲熱諷，更不要因此覺得自家的文化虛偽可憐。

祖孫三代

李安的電影手法

《推手》這部電影，作為李安導演的處女作，就已經能夠讓人看出李安導演在電影中的才華。

電影裡出現了大量的留白場景，據說是因為當時的拍攝經費不足，沒錢布置場景，所以才會有大量的白牆畫面。但是這樣的留白畫面，又恰好和電影的主題契合，不讓人覺得尷尬反而成為升華主題的一種好手法。

尤其是電影開頭，一棟房子被分為兩個部分，老朱打他的太極拳，瑪莎在房間寫作。雖然同在一個屋簷下，但是卻做著不同的事情。這樣的鏡頭一下子就能夠讓觀眾看清楚這個家庭的關係，也奠定了電影的情感基調。

美國女人和中國老頭之間的相互沉默，讓電影裡出現的白色恰到好處。大面積的白色，讓畫面看起來有些壓抑。

除了電影的留白畫面，李安導演在這部電影裡還有很多屬於新人導演的小心思。比如，瑪莎和曉生的床頭，竟然擺放了一樣老朱的照片。似乎寓意著，即使老朱人不在瑪莎和曉生的生活裡，這一對夫妻的生活也在受老朱的影響。

推手劇照

又比如，瑪莎在向曉生抱怨，她希望丈夫能夠接受自己母親的幫助換一個大一些房子。但是，曉生從頭到尾都在拒絕。這個細節裡體現的是中西之間的差異。在中國，曉生作為女婿是輕易不接受丈母娘的幫助的，尤其是在物質上。

李安導演的電影總是這樣，就像是一杯加了很少但是很名貴茶葉的茶水，不仔細去喝是喝不出什麼茶水的味道的。但是，只要你仔細去品嘗就能嘗出茶葉的清香。

李安是一個很會講故事的導演，他的電影總是介於商業片和藝術片之間。所以，他的電影總是雅俗共賞的，不同的人看也會看出不同的東西，這便是才華。

一來一往的推手之間，隱藏的是中國人獨特的處世哲學。