2020年5月7日至5月10日恰逢母親節，UCCA攜手歡喜首映APP，在愛爾蘭駐華大使館、加拿大駐華大使館的支持下，共同呈現了一系列以母親為主題的雲觀影：「現代女子肖像：影像世界裡的先鋒者」。此次雲觀影，我們選擇在母親節這一特定的歷史時刻，為影迷精心挑選4部影片、邀請13位嘉賓。
冰島、法國和烏克蘭聯合出品的電影《進擊的大媽》為本系列活動的第二期，展現了一位堂吉訶德式的母親，用一己之力保護環境、堅持理想。本次活動特別邀請了周燕、柴覓、尤佳三位嘉賓進行線上映後交流，我們用這些電影以及電影人的分享，表達對天下所有母親的敬意。更為重要的是，雲觀影突破了地理限制、讓天南海北的影迷聚在一起，共同傳遞對母親的問候和祝福。
《進擊的大媽》
Woman at War
導演: 本尼迪克·埃靈格松
編劇: 奧拉夫·英格利森 / 本尼迪克·埃靈格松
主演: 哈多拉·吉爾哈羅多蒂 / 約翰·西格羅森
類型: 劇情 / 喜劇
製片: 冰島/法國/烏克蘭
語言: 冰島語
上映: 2018.5.12（坎城電影節）/ 2018.5.22（冰島）
片長: 101分鐘
又名: 《戰中女人》
獲獎：第71屆坎城電影節影評人周單元大獎提名
第31屆歐洲電影獎最佳女主角提名
2018年北歐理事會電影獎
獨播平臺：歡喜首映APP
固定布局
工具條上設置固定寬高
背景可以設置被包含
可以完美對齊背景圖和文字
以及製作自己的模板
50歲的漢拉是一位耐心、性格和善的合唱團老師，但她除了老師的身份外，還是一位社會運動者。一通電話，帶來期待已久的好消息，即將成為人母的她，面對冰島境內破壞環境的工業發展，該如何應對生命中的困難與意外？
「你現在要去拯救一個小孩，因而拯救一個世界」。
本片導演班尼迪克·埃靈格松來自冰島，曾參與拉斯·馮·提爾《老闆我最大》的演出，後來演而優則導。其首部執導的電影《愛馬士》當年入選金馬奇幻影展，深受臺灣影迷的喜愛；《進擊的大媽》是他的第三部長片作品。本片展示了一個彪悍又機智的女性如何用智慧和勇氣去實現自己的理想，對抗環境的破壞，即使像堂吉訶德一樣也要堅持，用個體的信念和抗爭，牽扯出頗具深度的現實話題：極端環保主義、科技監控、反工業化、反全球化等，來表達冰島當下社會的種種矛盾和困境。但女主角的堅忍不拔與母性光輝，讓這部電影超越了本土意味，而引起了全球普世的共鳴。正如女主角所說的：「我希望能改變世界」。
周燕
導演
北京電影學院2005文學系研究生，曾參加柏林天才訓練營、釜山亞洲電影學院、洛迦諾電影節電影學院國際電影教育等項目。作品多關注家庭創傷、離散、身份認同，編劇作品《小火車》（2007）、紀錄片作品《時光不倒流》（2005）、《貓山》（2007）、《無法漂移的陸地》（2016）、短片作品《失落之地》（2012）、《巴比倫少年》（2013）曾入圍柏林國際電影節短片競賽單元、都靈國際電影節、巴西聖保羅短片國際電影節等20多個國際電影節。2014年至 2016年，拍攝瑞典Kumla監獄囚犯的藝術創作，與瑞典葛萊美獎獲得者Andreas Tilliander合作完成長片紀錄片《無法漂移的陸地》。入圍 2016年第27屆斯德哥爾摩電影節紀錄片競賽單元，於瑞典ZITA（SF）電影院線放映。
柴覓
藝術家
秉持著對於自我與外部環境的不斷提問，其藝術實踐聯通了動態影像、靜態影像、繪畫、裝置、劇場等領域。劇場作品曾在法國、馬拉西亞、韓國、美國、及中國的城市呈現。動畫作品在法國昂西、德國斯圖加特等30多個國際動畫節和電影節展映。曾獲紐約CIVITELLA RANIERI基金會視覺藝術家獎學金；西班牙CANSERRAT國際藝術家駐留項目助學金；新世紀當代藝術基金會海外駐留助學金；華盛頓話語華語電影雙年展最佳動畫短片獎、中國國際女性影展最佳影片獎、中國獨立動畫論壇論壇基金獎。曾在法國Centre Intermondes藝術中心和加拿大La Bande Vidéo媒體藝術中心舉辦個展。
尤佳
Jo Raunkjaer Kjaergaard
電子聲音藝術家
1992出生於丹麥。2011年前往哥倫比亞學習西班牙文和紋身。2013年回到丹麥參加政府藝術駐地的「X研究所」項目（Institute for X）。2015年在丹麥有名的建築預科學院當藝術助教，之後進入芬蘭藝術大學和芬蘭孔子學院，一邊學習電子藝術，一邊學習中文。2018年在濟南山東工藝美術學院當交換生，學習書法和公共藝術課程，這是一種非常有趣的體驗。2019年在北京798藝術區的丹麥文化中心實習，協助展覽項目「女性能頂半邊天」和Bjørn Nørgaard的展覽「東西迷失」（Lost in Perception）。回到芬蘭以後，進入HAFNIA FOUNDATION藝術社團，在中國廈門和德化、智利、丹麥和冰島進行藝術文化交流。
主持人：今晚的電影非常有力量，女主角用堅韌和執著實現自己的理想，讓我們感受到強烈的信念。接下來首先有請我們今晚的第一位嘉賓周燕老師，期待周老師的分享。
嘉賓周燕在「現代女子肖像：影像世界裡的先鋒者」活動直播現場。
周燕：大家好，我是周燕。我是一名編劇、導演，也是一名老師，現在工作生活於蘇州、杭州和上海。非常開心通過這次機會和UCCA的朋友們一起觀看這部冰島電影。這次的主題是有關於母親節的，所以我想從自己作為一個導演和母親的身份先來和大家分享一下我的生活經驗。
在過去的四個月當中，由於疫情原因，我第一次和女兒長時間親密相處。而導演的身份，讓我不是在做項目的路上就是在做項目，平時覺得很虧欠女兒，回看這部電影對我來說也是一個很好的歷程。電影背景介紹說，在2018年時朱迪·福斯特要翻拍這部電影。
其實當時我知道這個消息，但沒能看到這部電影，我很奇怪她為什麼要翻拍，後來才知道影片給了女主角很重要的戲份，可以根據角色和空間做很大的拓展。就整個電影層面來說，它具備了「女性西部電影」的元素，大家可以觀察到片中有一個細節：大表哥目送女主角漢拉開車離城而去。
電影10分41秒處有一個門框的鏡頭，它其實是致敬了約翰·福特在西部片《搜索者》裡的一個鏡頭。除此之外，電影還具備了「女性喜劇」的元素，在觀看時整體氛圍寬鬆自如。
接下來我以拉片的形式給大家做一個片段分享。雖然本片是由男導演拍攝，但他對女性情感的把握非常細緻。拉片的片段從15分51秒到16分24秒，大家可以對照觀看。這個片段體現了漢拉作為母親和環保鬥士的雙重身份，展現了衝突和抉擇的內心情感。
在空間分布上，它分為樓上、樓下，整體的光影感覺，第二個鏡頭，她到了地下室，外面有一束陽光照射，蹲下來打開自己封塵的往事，她可能在四年前失去了自己的孩子，在這個段落中導演運用了俯拍和仰拍，俯拍鏡頭凸顯了漢拉囚禁在時間中的狀態。
主持人：謝謝周老師的分享，分別從「女性西部電影」和「女性喜劇」兩個角度和我們分享了電影的特點，您先休息一下。接下來有請第二位嘉賓，柴覓老師。
嘉賓柴覓在「現代女子肖像：影像世界裡的先鋒者」活動直播現場。
柴覓：我先來回答觀眾搜集的問題，後面再逐步交流。第一個問題是，電影中反映了許多冰島的政治隱喻，我來分享一下我的看法。我小時候非常喜歡看電影，尤其是文藝片。這部電影確實非常精彩，觀影體驗流暢而且有很多有意思的細節。
我以後也會繼續關注這位導演。其實這部電影映射了我對冰島的印象，雖然我沒有去過，但我心中一直嚮往這裡，因為冰島有絕美的風景，火山、地熱資源豐富，冰島人的學歷素質和能力都非常強，很多人都可能身兼數職，你平時看到一個工作非常普通的人，但他可能是物理化學雙博士；平時是花藝師的人，她可能兼職醫生，也可能兼職一份完全不同的工作，因為冰島人口不多。
所以當我看到這部影片的女主角漢拉，一位非常有能力、勇敢且魅力十足的人，接受她的真實性對於我來說是很容易的。
第二個問題：「維護個體的信念和抗爭的權益，你怎麼看漢拉和其他角色的行為？」就像我剛剛提到的，在觀影的過程中，我被人物本身的魅力吸引了，甚至後半段，我被代入到養狗的胖大叔角色——我有點像他，雖然我不夠了解這個人，但如果有個這樣的人在我面前需要幫助的話，我不會拒絕。
因為我是一名創作者，我有一些朋友是做社會運動的，他們在這個過程中也會用到一些藝術方式，讓他們的運動看起來像是一種行為藝術。我有時候也會思考兩者間的邊界是什麼，他們的創作方式肯定比藝術創作者的表達方式要直接的多。
這種表達本身是和個人命運緊密相連的，他/她的經歷、生活、受到的壓抑、決定、信仰，做出的決定會在別人眼中看起來是很激進的行為。但如果生活中真有這樣的人，我反而可以從他/她的角度去理解這個行為。有意思的是，漢拉就是一個「孤獨的英雄」。
從電影的狀態來看，她並沒有完全得到大眾的支持，也沒有讓管理層理解她的意圖，後面的設置把她當做一個恐怖主義者來對待了。這種理解上的代溝我在觀影上也可以理解，我可以理解漢拉信仰中正義的部分，當她印製了一封宣戰信群發給大眾時，我在那一刻對她的態度有所轉變。
在信裡她宣傳暴力和破壞，與此同時我依然帶著矛盾的心情去觀看，這個人物對於我的魅力依然存在，但我開始不同意她的一些想法了。
每次漢拉變得越來越激進和行動力十足時，背景音樂會響起戰歌。導演對聲音的設定非常有意思，一種是現代小樂團，演奏者都是男性，另一種是女團，唱歌者都是女性，身穿民族服裝。似乎暗示了對漢拉的影響和促使漢拉不斷前進的情緒。
最有趣的是性別上的設定。漢拉家裡懸掛了兩幅名人照片，一個是甘地，一個是曼德拉。雖然我對這兩位偉人的事跡略知一二，但很難直接把這兩個人和漢拉的信仰做直接關聯，這可能是導演對女主角行為的質疑，隱含在這種表達方式裡了。
最後和大家分享全片最感動我的兩個地方：一個是漢拉和她合唱團的朋友分享她終於可以領養一個女兒的時候，除了此處，漢拉基本上都是一個非常收斂的狀態，她和她雙胞胎姐妹在一起的時候都是非常收斂的，極力控制自己的情緒，但只有在那個時候才敞開自己，把喜悅分享給周圍的人，得到了正向的回應。那個情節很特別，很閃光。她的雙胞胎姐妹最後改變了想法，救贖了女主。
兩姐妹一個是對環保主義有信仰，一個是對佛教有信仰，雖然都是信仰，但兩者做法完全不同，幾乎對立，我覺得此處的改變非常精彩。
除此我還有一個疑問，結尾處巴士掉到水裡致敬了安哲羅普洛斯導演的《哭泣的草原》，但我並不太喜歡此情節，歡迎對此處有想法的觀眾分享意見。
接下來的問題我會簡單回答。在學習方面，我們的時代讓我們有很多機會進行自我學習——在學校可以選擇自己想學的專業進行深造；在網絡上可以選擇不同的諮詢，都有可能讓自己嘗試不同的領域。所以我覺得一名藝術家，在不同的領域工作也不是一件新鮮事了。
在創作方面，我覺得一部作品如果覺得它有藝術氣息和實驗性的話，往往是因為它和其他東西看起來不太一樣，比如它創造了我們從未見過的視覺感官，本身傳達的觀念是我們不熟悉的，所以才會讓一部作品顯得特別。
就比如很多年前，我也有教小朋友做定格動畫，每節課一小時。小朋友五歲以上，很有趣，作品很有藝術感和創造力。創作來源於生活，包括遇到的人、事、執念，這些都會影響我的創作，包括困擾我的問題，或者是困擾別人的問題。
主持人：謝謝柴老師，從聲音的設定、性別的設定以及女主角為維護個體信念做出的抗爭等角度來剖析這部電影，提供了很多新鮮的角度，接下來我們即將迎來第三位嘉賓尤佳，尤佳現在在丹麥，與我們有6個小時的時差，此刻國內已經夜幕降臨，但丹麥依然陽光普照，尤佳的中文說得非常好，歡迎尤佳。
嘉賓尤佳在「現代女子肖像：影像世界裡的先鋒者」活動直播現場。
尤佳：大家好，我是尤佳，丹麥人，謝謝周燕老師和柴覓老師的分享。我覺得這部電影讓我回想起在中國工作的點點滴滴。我和大家分享一些我對電影的看法，冰島曾被丹麥殖民，在語言上冰島語和丹麥語比較類似，但冰島人的個性和行為比丹麥人更瘋狂。
這可能和冰島的氣候息息相關，夏天持續光照，冬天持續黑暗，所以他們的行為和感情也是如此。忽然極其難過，忽然極其興奮。他們會做很多出乎意料的事情，所以我對漢拉的行為並不驚訝。
在北歐，每個人都很獨立，但同時也很孤單。每一個成功的人都是這樣，他們的觀念是：我想做什麼我就要做什麼，我想去這裡我就要去這裡，不會害怕困難和挑戰。一個人特別堅強，但社會聚在一起反倒沒有這麼堅強。中國則相反，一個人堅強，集體更堅強。柴老師剛才說到漢拉是「孤獨的女人」，我覺得說的很對，沒有人支持她。
關於女性地位，我想提到的是在北歐，女性有權利，但她們不被男性支持，在看性別問題時，我們應該平等對待，有利有弊、全面分析。
再者是影片中現場演奏的歌曲是東歐古代的英語，我在研究聲音設計時，發現聲音製作者和導演在討論配樂時，他們做的是東歐音樂，導演用這種唱歌的方式表現冰島古代的歷史。
（尤佳在分享完對電影的看法後，為中國觀眾自彈自唱了一首伍佰的《Last Dance》，深受觀眾好評和喜愛。）
我的冰島女同事有一個搖滾樂隊，死亡金屬風格你們可能不太愛聽，但是很有趣。歡迎疫情過後來冰島和丹麥玩，最後我和我的妹妹、母親想對你們說：母親節快樂！
主持人：尤佳非常與時俱進，即使人在丹麥，也知道我們最新的熱門劇是什麼，而且還把主題曲唱得這麼好聽，真的太厲害了！謝謝尤佳，三位嘉賓的直播分享都很棒，風格不同，收穫很多。接下來我們和小夥伴一起進入問答環節。
主持人：周燕老師，本片看起來像是一部輕鬆小品式的北歐喜劇，同時在視聽方面也有很好的塑造。可不可以請您從導演的角度來給我們講解一下這部影片中的視聽呈現？
周燕：剛才我在拉片時，其實也稍微簡單的跟大家說了一下視聽語言。一是導演在視角上用仰拍和俯拍做了大全景和近景的交互呼應；二是側重於扁平化的方式，也就是用二維的方式去移動攝影和剪輯。
觀眾1：周燕老師，在瑞典拍攝囚犯藝術創作的過程中，有沒有什麼讓您印象深刻的事情可以和大家分享一下？
周燕：其實我在北歐曾經生活和工作過兩年，做了一部紀錄片叫《無法漂移的陸地》。剛剛聽尤佳的分享讓我回憶起當時拍攝的北歐光影。所以我覺得其實我倒不是特別想分享這個深刻的事情。但我想說的是在整個電影史中，每個國家出來的電影，光影都非常特別。這是我在這次創作中得到的一個特別重要的經驗。
觀眾2：剛才群裡有小夥伴們在問女主角幾次做事都有一個旅行人的出現，在劇作上的意義是什麼？
周燕：旅行人是背鍋俠，我認為從調性來說一是喜劇效果，二是伏筆，女主三次被抓都有更進一步的行動，在劇情推動中有作用；三是從他身上有旅行者的視角，全片的視野更大一點。其實片中男性角色的設計是比較有趣的，除了背鍋俠，其他兩位都是暖男，所有這個女主的感情流淌都做得很細緻。
柴覓：不同的光感，很多畫家也強調這件事，地理位置改變景觀中的光。
觀眾3：周燕老師，影片是以環保為主要題材的女性故事，體現了冰島這個國家的在地性。環保題材的影片在我們國家有沒有可能成為一個新的發展方向？
周燕：現在新一代成長的年輕人，包括整個國民對於環保的重視其實都不是環保題材的方式，我認為是一種生態電影的方向。
觀眾4：柴老師，影片中的主角是一位母親，她有著多樣的身份，不同的身份塑造了主角不同的面向，您可不可以講解一下從您的角度如何去理解塑造這樣的一位女性？
柴覓：女主角是一個即將成為媽媽的女性。但她想要成為母親在整個電影裡還是非常明確的。從生活中來說，我能夠理解這種情感。年輕的女孩不見得對孩子會有感知。但是有了孩子以及年紀漸長，對大部分女性來說會想要孩子，是需要釋放母愛的。
觀眾5：您如何看待漢拉這樣的角色？想聽聽柴老師的想法。
柴覓：我覺得不能把漢拉定義成一個英雄人物，儘管她身上確實具有英雄的素質。因為她破壞公共事物，宣揚破壞這件事情本身我無法認同。對此，我會聯想到《搏擊俱樂部》，同樣的人物塑造，同樣的破壞社會，但我和朋友交流時對於《搏擊俱樂部》中主角的所作所為，其實反倒是缺乏批判性的。
還有超級英雄系列的電影，在漫畫的包裹下，英雄變成了超越人類能力的狀態。但是如果回歸到一個普通人的情況下呢？他做的事情，或者是超強的破壞力，就真的是正義的嗎？我比較感性，會想到這些事情。但他們大部分都是男性身份，但到了現在很多事情都改變了。
觀眾6：想問一下周燕老師，這部電影中日常生活的描述，您覺得如何？
周燕：這部電影對日常生活的描述很好，有兩段騎自行車的片段。第一段導演模仿了奧黛麗·赫本《羅馬假日》的狀態；第二段是騎自行車展現日常。
觀眾7：想問一下尤佳老師，在北歐女性的地位是怎麼樣的，能和我們談談嗎？
尤佳：我認為很難比較，每一個社會、文化都有利有弊，我覺得中國女性和北歐女性有很多共同點。都很厲害、無畏。在歷史上，北歐常常大戰，損失了很多男性，很多事情都由女性來處理。現在許多北歐的國家都有女性主席。
觀眾8：想請問尤佳老師，影片中有很多具有冰島本土風格氣息的民歌配樂和樂隊演奏，您最喜歡片中哪一段音樂的設置？這裡的音樂對於影片有什麼作用？
尤佳：其實，音樂完全是冰島風格，它和巴爾幹風格的音樂很像，我不是特別喜歡這種音樂，但是推薦冰島的樂隊，叫Sigur Rós。
主持人：其實這個片子探討了好多北歐話題，也牽扯到北歐社會當下的問題，不僅僅只是女性、女英雄。三位嘉賓的分享很有趣，不知道最後還有什麼想要和我們分享的？
柴覓：我想最後分享一下，我找到的冰島國歌的歌詞，冰島國歌的歌名叫《千年頌》：「祖國之神，祖國之神，你崇高的名字為我們所頌讚。在久遠的年代裡，你的子孫把太陽鑲上你的王冠。對於你一天就是一千年，一千年就是一天。啊，永恆的花，含著虔誠的淚，恭恭敬敬辭別人間。冰島一千年，冰島一千年。啊，永恆的花，含著虔誠的淚，恭恭敬敬辭別人間。」和我們的國歌很不一樣，卻讓我覺得和電影裡呈現的冰島氣質是有關聯的。
周燕：今天挺高興和大家分享，最後要說的是，電影的魅力在於光影，北歐的光影是這樣的哲學思考，我們中國電影的光影也很特別，但到底是怎麼樣，也需要創作者琢磨。
對了，這個導演曾經在拉斯·馮·提爾的團隊裡工作過，阿基·考裡斯馬基也是很有趣的導演，大家可以多看一下。
柴覓：我喜歡把拉斯·馮·提爾導演的作品當作警示錄來看。
主持人：在周燕和柴覓兩位嘉賓推薦的導演和尤佳推薦的北歐音樂中，我們順利地結束了今晚的交流，再次謝謝三位嘉賓。希望每個人都能堅持自我，實現自己的理想，希望大家開心。
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