春晚C位，曾傳言靠賣石榴賺錢，喜劇之王陳佩斯的跌宕人生

央視作為電視媒體的老大，最具權威最具話語權，它推出的各檔節目一向備受關注。最近推出的綜藝《金牌喜劇班》，引起不少人關注，節目請來了圈內多位知名的演員藝人，在導師陣容中，除了大家熟悉和喜歡的郭德綱外，還有一個熟悉又陌生的面孔，他就是陳佩斯。

之所以說熟悉，因為他曾經和本山大叔一樣，是春晚的大紅人，開了春晚小品的先河，被稱讚喜劇之王。

而說陌生，是針對年輕人，畢竟他自1998年之後，就沒再上春晚上央視，出現在熒幕前的次數少之又少。

如今他重上央視，堪比世紀大和解，而他曾經與央視發生的那些風波，以及離開舞臺後，他經歷的那些艱辛，值得我們好好探究一番。

一．喜劇之王的誕生

陳佩斯能成為一代喜劇之王，離不開他自小生活環境的薰陶，父親陳強是上世紀一位優秀的表演藝術家，陳佩斯自小就崇拜父親，最喜歡父親帶他去看戲，長時間潛移默化下，激發了他的興趣，喜歡上了表演。

長大後，遇上了上山下鄉的熱潮，他也加入隊伍，過了幾年的苦日子，但好在他有表演技術在身，被電影演員田華看中，在她的推薦下，幸運的進了文工團，他這才與表演結了緣。因為有父親這個靠山在，陳佩斯很快就有拍戲的機會，在圈內開始嶄露頭角。

但真正讓他名氣大紅，還是歸功於央視，給了他一個能大放異彩的舞臺。另外結識好搭檔朱時茂，兩人志同道合，一起搞創作，一起拍電影，非常有默契，但名氣一直沒大火起來。直到1983年，春晚導演黃一鶴看中了二人作品，覺得有點意思，就邀請他們來參加春晚的演出。

一開始，因為時長的問題，需要對原作品做刪減，陳佩斯與朱時茂並不願意，就婉拒了導演。但好在有其他演員的幫助，小品《吃麵條》這才順利向觀眾表演。由於是新的表演方式，大家都很擔心觀眾不接受，但出人意料的是，演出不僅順利進行，還把觀眾逗得前仰後合。

自此，陳佩斯與朱時茂，這對喜劇搭檔，算是一夜走紅了，後來的那些年裡，二人頻頻登春晚，一登就是十幾年，成為春晚的大紅人，二人創作的很多作品，都成為舞臺上的經典。

二．離開春晚的背後原因

成功走紅的二人，自此就在春晚的舞臺上，徹底站穩了腳跟，每年都有他們，表演的節目往往都是壓軸出場，妥妥的C位啊。原本以為二人會一直陪伴著觀眾，卻在1998年，一切戛然而止，在後來的春晚上，就沒再見到二人身影。

事情還要從兩人最後一個春晚小品，《王爺與郵差》說起，陳佩斯為了這個作品，前後準備了七年，精心準備的節目，卻在最後呈現時出了意外。

由於現場工作人員的疏忽，導致陳佩斯身上的話筒沒系牢，出場沒多久就掉了。可能工作人員一看這場景，一下子慌了，事先準備好的音效也沒放出來，這樣的失誤，在春晚舞臺上，算是非常嚴重的事故了。

另外，在背後創作過程中，與節目組也時常鬧分歧，總是拒絕陳佩斯的各種要求，陳佩斯的建議他們又不採納，時間長了，矛盾越來越激烈。

創作理念的不和，再加上央視下屬的一個公司，在未經二人同意之下，將他們的作品刻成光碟出售，這可惹惱了陳佩斯，認為他們侵權了，於是就和朱時茂一起，鬧上了法院，一度引起巨大震動。

後來經過協商，陳佩斯朱時茂獲得了相應的賠償。

三．曾被傳靠種石榴賺錢

雖然陳佩斯守住了自己的利益，但在央視待不下去了，所以之後的這些年，觀眾就再也沒在春晚舞臺上見到他。

演員是離不開舞臺的，可以想像，一開始的那些年，陳佩斯肯定是過得非常艱辛，還傳出了他帶著妻子一起隱居深山，因為之前妻子存下了不少積蓄，就包下一片山林，種起石榴來，只花幾年功夫，就有了收穫，賺了不少錢。

這消息一傳出，可把陳佩斯苦惱壞了，老是有人找他買石榴，而他根本就沒種過石榴。針對這一傳聞，陳佩斯曾在一次採訪中闢謠，這都是編的，寫手根本不認識他，只是通過一些支離破碎的事情，拼拼湊湊出這麼一個故事，他的確是承包過荒山，但是為了綠化，響應當時的政策，種石榴賺錢這是子虛烏有的。

但不管怎麼說，陳佩斯沉寂了這些年，心酸的日子肯定是有的。例如曾開辦影視公司，全靠他一人自編自導，雖然很辛苦，但作品夠優秀，贏得了觀眾的喜愛。

作品雖然很火，但這其中有各種潛規則與分帳，到陳佩斯手上，已經不剩多少錢了，不得不面臨虧本，這給陳佩斯身體與心理，都帶來了很嚴重的折磨。

四、轉戰話劇創下四千萬票房

事業上接連受打擊的陳佩斯，在未來道路的選擇上，還是拿起了老本行，演藝圈他不願去，那就轉戰話劇舞臺，同樣都是表演，不用在意身處何方。

2001年，他正式開始做話劇，雖然有其他更好的賺錢方式，例如走穴商演，但較真的陳佩斯才不會打破自己的原則，他將表演當做神聖的藝術，不能只想著利益，他可能是缺錢，但要在符合原則的基礎上賺錢。

他的這份較真是貫穿任何人任何事的，例如當時為了吸引觀眾前來看話劇，劇團裡的一些人，就四處找關係打點，儘可能的拉人過來，但陳佩斯才不願隨波逐流，精心準備的東西，怎麼可以低三下四的求人來看呢？他表示您要看戲，就自個兒掏錢，我不在乎你是多大的官多大爵。

也許你覺得他太過於認真，會走不下去的，但他骨子裡夠堅強夠傲骨，對藝術的追求，讓他愈挫愈勇，搞創作就是搞創作，從不會看其他人的臉色行事。

也許正是他的這份執著，才有一場場精彩的表演，一部部優秀的作品。在2011年，話劇《託兒》成功大火，收穫了四千萬票房。

可能四千萬對於電影來說沒什麼，畢竟現在很多電影票房動不動就過億，但要知道這是話劇，從未聽說誰能靠話劇發家的，陳佩斯能創下這樣的成績，真的有點前無古人後無來者了。

當很多人以為陳佩斯能從中大賺一筆時，他卻在採訪中表示，四千萬那是票房，我們拿的是演出費用，大概只有十幾萬，再拋去人員的各種費用，到手的沒多少。但他也表示，這不是錢的事兒，而在於意義的重大，開創了話劇自由經濟的市場活動的先河，在這之後，話劇就能如雨後春筍，自由的發展起來了。

從他的話語中，可以再次驗證，他不是一個看重名利的人，真正的將自己交給了藝術，尊重藝術，從不會被外界所打擾。

五．重返熒幕，還能逗笑年輕觀眾嗎

在沉寂多年之後，陳佩斯靠著對藝術的追求，不斷精心打磨好作品，扳回一局，維護了尊嚴，讓事業綻放第二春，他成功了。

如今，他願意重新登上舞臺，與期待已久的觀眾，再次重逢，這對任何一方來說，都是皆大歡喜的好消息。

不過，也有人提出一個不一樣的聲音，陳佩斯離開熒幕太久了，這次回來，還能逗笑年輕觀眾嗎？

畢竟藝術是要與時俱進的，觀眾在變，他們的口味也在變，年輕觀眾是否能接受他的表演形式，他能不能適應現在綜藝的各種套路與規則，誰也不能確定。

但不管怎麼說，陳佩斯帶來觀眾的那些情懷，是誰也不能否定的。也許對他來說，受不受年輕觀眾喜歡並不重要，他早已功成名就，名氣流量這些都是可有可無的，他能來參加節目，可能就是想念觀眾，想將喜劇理念傳播出去，如此簡單而已。

縱觀陳佩斯這一生，起起伏伏，大起大落都經歷過，對於他的作品，他對藝術的追求，永遠值得人們懷念與尊重，世代更替，生死離別，唯有藝術永存。