電影就是生活的真實寫照，它就像如銀的鏡面，能曝光黑暗、解構人生、讓我們生活真實再現。下海就是這樣一部電影，是如此的現實，如此直白，始終讓人無法釋懷！
上世紀90年代末東北爆發大規模下崗潮，女性失業尤為嚴重。很多女人聽說當法國保姆能賺錢，便不惜背上巨債出國。到巴黎後發現求生無路，只好去「站街」。比利時導演奧利維耶偶然遇到她們，進行了長期調查，並找到王小帥任監製，以此拍攝出電影《下海》。
在現實生活中，哪些或者這些不可靠的街頭婦女，背負著無人不可知的艱辛。
她們這些人中的一些人是為了讓兒子買房子結婚而站街，有些是為了他們的女兒學習而出賣自己，有些人想賺到足夠的錢回家過上穩定的生活，反此種種原因，我們不能批評別人的想法
而且他們幾乎都是離婚或喪偶的人，他們在婚姻中並不快樂。
那些對他們造成傷害的人始終是我們中國人自己。
它也是「內鬥」，它會欺負自己人，多麼討厭人
問題就來了是什麼促使這些人長期去巴黎，為什麼找不到可以在中國賺錢的工作？
不要說，或許你真的不知道。（下海）故事情結髮生在20世紀90年代的東北部。
在那段時間裡，由於政策改革，東北地區的工廠開始裁掉大量員工，可怕的下崗潮開始了。
許多家庭失業，尤其是女性員工失業最多。經濟的來源突然被破壞，無法生存。
影片中的張麗娜家族是這樣的。她與丈夫發生衝突。她擔心孩子的教育費用。她擔心房子會被借，因為她買不起抵押貸款。由於想要過上美好生活的堅韌，她跑到了巴黎。
當時，像張麗娜這樣的無數女性，現實真的就像電影中的那樣。
他們站在法國第二大唐人街的街頭，穿著性感的漁網長襪 長襪，塗上濃妝。
有些男人會主動去問，女人伸出一根手指畫一個號碼，兩個人要麼開車還是走路。
他們做我們認為骯髒的事情，但他們也承受更多的身心壓力。
張麗娜想為她的孩子上學。她負責買房子。她必須賺錢才能回到中國。她的丈夫和兒子在家裡笑著玩耍，但是他們在這個醜陋的地方賣屍體，以換取家人的幸福生活。
「我們現在可以有尷尬的要求，可以買米買油，粗糙的茶不餓，就這麼做。」這是吉林大學採訪東北地區下崗職工的最廣泛聽證的一句話。
我們沒有經歷那段痛苦，沒有人有能力判斷那些決定站在街上的人，沒有洗白色的東西。
Barceleus認為，最重要的是讓我們再次看到20世紀90年代中國人的生活困境，尤其是東北地區。
導演奧利維爾梅斯（實際上是一名比利時人）並沒有盲目地製造危險的衝突，沒有做出艱難的推銷，電影中的故事也像普通人一樣平靜。
張麗娜的經歷準確地解釋了所謂的好運，現實中我們都是過如此的不如意，有些改革或者政策都是讓平頭百姓來買單。
事實上，對於這些所謂的404電影，我認為它恰好是每個人都需要看到的。
讓我們了解20世紀90年代女性的困境，讓我們看看她們並不容易。
作為一個人出生，經常被定義為「弱者」的女性實際上比他們想像的要強大得多。他們犧牲了他們尋找孩子的方式，他們是我們思考中最有價值的部分。
即使一朵花很苦，它也會綻放。
暴露疤痕 似乎嘲笑自己的悽慘的過往..
但是不要讓人們看到它。這些事情首先發生了嗎？
通過面對過去和品味過去的痛苦，我們可以反思並能夠擁有更強大的力量並繼續努力。