我為什麼總覺得《風箏》要比《潛伏》好看一點呢？

當諜戰劇漸漸淪為神劇時，不得不哀嘆當下人精神的匱乏和信仰的危機。商業和娛樂緊緊捆綁著的影視劇，正在慢慢把藝術本該擁有的價值傳播，變成一種純粹的利益追求，最終，不倫不類的作品肆無忌憚，讓人們開始漸漸忘卻了歷史長河中那些邁入黃土的革命烈士。

突然想起了杜牧《阿房宮賦》裡的那句話——「秦人不暇自哀，而後人哀之；後人哀之而不鑑之，亦使後人而復哀後人也。」

對於諜戰劇，我只喜歡這兩部作品，一部是孫紅雷主演的，在2009年播出的《潛伏》，一部是柳雲龍主演的，在2017年播出的《風箏》。

兩部作品各有特色，且都貼近現實中情報人員的形象。

對於這兩部作品的喜愛，是因為它們在故事內容上不存在神話或是扭曲的情節，更不存在褻瀆先烈的誇張橋段，而且，每個人物細膩情感的拿捏和內心世界的刻畫，都能夠讓在和平年代沉迷許久的觀眾感同身受。

沒有過分的歌頌，沒有刻意的說教，當把這些在一般人眼中看起來無比高大上的革命戰士，無限地朝著普通人的角度去深挖時，觀眾看完整部劇後就能夠深深地體會到，所有戰士在成為英雄之前，他們首先是人，既然是人，那就擁有人的喜怒哀樂，擁有人的害怕和恐懼。

可回頭細想，在那亂世之中對於信仰的堅守，對於未來的嚮往，對於光明的憧憬，正是他們超越普通人的關鍵。

說實話，這兩部作品我都看過不止一遍，但如果要說起最偏愛哪部？我肯定會毫不猶豫地選擇柳雲龍的《風箏》。

相比較《潛伏》的時間跨度，《風箏》要更長一些，這就為它的敘事深度和廣度做了很大的拓展，畢竟，從解放戰爭再到建國初期，30多年的時間足以改變著生活的一切，包括一個人對待生活的和情感的態度。而從讓人憎惡的鬼子六到隱藏身份的圖書館管理員周志乾，鄭耀先名字變化的背後，卻是對於信仰自始至終的堅守。

不必懷疑如同鄭耀先這樣的人是否存在過，翻翻我們新中國成立的履歷，以及那些犄角旮旯依舊隱藏身份的軍人，你或許就知道這類人的真實性。只是，這種信仰的堅守在那個亂世之中，時刻在與個人情感存在衝突，包括親情，友情和愛情，這不是一般人能夠承受的壓力。

《潛伏》更加側重於敵我之間的鬥爭，也就是餘則成在情報站和吳敬中，陸橋山還有李涯的周旋，這屬於外部矛盾的處理，而在感情戲上，則更多的是和自己的同志翠平慢慢的融合，這屬於內部矛盾的解決。

劇中所有驚心動魄事情的發生，全在於餘則成如何能夠順利的搞到情報？如何能夠巧妙的隱藏身份？如何能夠快速的解決危機？如何能夠準確的除掉隱患？所以，這種吸引力普遍在對觀眾情緒的挑動上，也就是利用各種棘手事件的處理，完成某種感官上的刺激。

再回到《風箏》上來，從電視劇一開始，就已經在前幾集的故事裡，明確的告訴你鄭耀先的特務身份，而且，更為精巧的設計，就是讓和鄭耀先單線聯繫的陸漢卿犧牲掉，讓鄭耀先成為斷線的風箏，自己為自己的命運做主。

一個情報人員最大的困難，就是接頭人的消失，這相當於你失去的方向，失去了依靠，所有事情必須靠自己的內心的判斷，這對於信仰來說也是一種挑戰。而這類情報人員，我想在真實的戰爭年代絕對不在少數，可能有些至今都沒有恢復自己的身份。

所以，《風箏》的衝突點，基本放在了自我內部的鬥爭上，雖然也有諸如敵方毛人鳳和我方袁農這類人的無休止糾纏，但大多數情況下，鄭耀先首先要解決的就是自己未來方向選擇的問題。

在鄭耀先身邊的人，並非都像《潛伏》裡諸如李涯那樣針尖對麥芒的對手，相反，那基本都是些在抗日戰爭中有過過命交情的兄弟，比如宋孝安和趙簡之這樣純粹的軍人，服從命令讓他們身不由己，可兄弟情誼又讓他們始終維護著鄭耀先。

當然，我這裡並不是為這些敵人洗白，我想說的只是拋開立場之後的純粹友情，如果非要加上立場的話，那就必須回歸到對於自我信仰的選擇和堅守的討論上來，各為其主決定了命運走向，可卻不能否定感性方面存在的事實。

《風箏》這部電視劇的重點，在於個體戰爭後如何重新回歸自我以及如何堅守信仰。

鄭耀先因為無法證明自己的身份，所以必須用周志乾的名字作為偽裝，而且，一方面他必須儘快完成找到「影子」的最後任務，另一方面又得避免我方和敵方兩方勢力的圍堵。

一個已經和組織失去聯繫的人，還能夠不放棄自己堅守著的信仰，在我看來，這並非是電視劇虛構的情節，因為這類人應該是不在少數，而鄭耀先也並非是個例。回溯歷史，大概很多檔案並沒有完全的解密，或者說也並非完全都把所有情報人員都記錄在冊，我想，很多人沒有鄭耀先這般幸運，而大多數成為了無名烈士。

在感情戲方面，《風箏》也算是具有突破性的，它和《潛伏》裡的翠平不一樣，林桃雖然是鄭耀先的妻子，但她的身份卻並非是同志，即便後期的林桃並沒有再為敵人服務，但畢竟還是無法改變她曾經的事實。

所以，她和鄭耀先的相處總是小心翼翼，尤其是鄭耀先，說他不愛林桃那是假的。當他在看守所聽到林桃為了自己刮花臉並自殺的事情後，注意他的眼睛，有意避開了審問的人，嘴裡裝著糊塗，可心裡萬分煎熬。

道雖不同但長時間的相處，即便是塊石頭，也該捂熱了。所以，這就是鄭耀先所面臨的困境，情感上的羈絆和信仰上的堅守又該如何去平衡？他是人，不是神，可他必須為了信仰逼得自己成神，這是多麼艱難的抉擇。

除了愛情方面的平衡，電視劇還突出了友情的抉擇。

有兩處的刻畫我覺得是最印象深刻的，一處就是鄭耀先必須為了使命去誘捕宋孝安，從感情出發，鄭耀先是拒絕的，可從理智出發，鄭耀先不得不接受。所以，假扮乞丐橋上等待的鄭耀先，心裡肯定是不願意宋孝安出現的。

而宋孝安這邊，明明已經裝成瞎子快要通關了，可卻因為鄭耀先女兒的一句話，聽出了自己的六哥就在身邊，而選擇了放棄逃生去營救鄭耀先。

兩人被抓捕到角落，宋孝安此時並不知道鄭耀先的身份，而那句「今天能夠和六哥並肩作戰，死也值了」的話，的確感動了我一把。此刻，信仰和情感的衝突再一次淋漓盡致地擺在了觀眾面前，如果是你，你又該如何選擇？

還有一處就是墳墓旁抓捕宮庶。如果，當初宮庶接近鄭耀先是有目的的，那麼，後期對於鄭耀先的崇拜則讓他死心塌地的跟著鄭耀先，而宮庶對於鄭耀先來說，已經在相處中擁有了兄弟般的情誼。

鄭耀先不希望宮庶出現，宮庶卻希望鄭耀先出現，立場不同，情誼相同。宮庶那句「我身上還有些錢，我帶你去下館子」，的的確確是發自肺腑的話，可惜，道不同終究走不到一起。

《潛伏》中對於人物情感方面的描述，大多數來源於餘則成和翠平，而對於信仰的呈現，則都在藉助敵我衝突中的選擇來達到認識。

可回過頭來看《風箏》，鄭耀先的情感刻畫擴大到了他豐富的交際圈子，人非草木孰能無情？他的愛情，他的友情，以及他的親情都做了深度的展示，而對於他信仰方面的呈現，則更多的來自於自我內心的掙扎，這不僅僅是生與死的問題，更是堅守和放棄的問題。

有人大概不喜歡柳雲龍總是一副面孔的表演，但是卻不得不承認在諜戰方面柳雲龍出色的導演能力。他能夠展示出那些被其他同類型電視劇忽略的細節，雖然，這也最容易遭到刪減的，但我想，這才是對於信仰最好的解釋，畢竟，烈士在成為烈士之前，他還只是個普通人，既然是人，那就應該從人的角度去描寫，這樣才是對他們起碼的尊重。

《潛伏》和《風箏》都是出色的諜戰劇，當然還有張嘉譯的《懸崖》以及柳雲龍的另一部諜戰劇《暗算》，對了，還有一部叫做《風聲》的電影，除此之外，近年來幾乎很少有真正的諜戰劇出現，而那些粉面油頭嬌滴滴流量小生的加入，則讓諜戰劇更加走向了扭曲和惡俗。

那些默默無聞的烈士終究在慢慢被遺忘，而我們的影視劇也在喝著烈士的鮮血完成商業利益的追逐，這是多麼悲哀的事情。

謹以下面這句話，來告慰先烈和警醒後人。