關於詞牌《虞美人》
龍榆生先生《唐宋詞格律》記「《虞美人》，唐教坊曲。《碧雞漫志》卷四：『《脞說》稱起於項籍「虞兮」之歌。予謂後世以此命名可也，曲起於當時，非也。』又稱：『舊曲三，其一屬「中呂調」，其一屬「中呂宮」，近世又轉入「黃鐘宮」。』茲取兩格：一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。」
我與詞牌《虞美人》
第一次接觸《虞美人》這個詞牌是讀李煜的《虞美人·春花秋月何時了》，此後愛上了這個詞牌長短交替的節奏、錯落有致的音律和平仄轉換間的流暢自如。後來又讀了這個詞牌下的許多作品，也嘗試著創作了幾首《虞美人》，選出一首，在懇請方家斧正的同時藉此拋磚引玉，與諸君盤點一番我所喜愛的七首《虞美人》。
虞美人（中華新韻）樓頭十裡清暉瀉，新月白如雪。樽前飲月對寒江，誰見當年遊弋少年郎。酒狎坐賞微雲渺，看到繁花老。落紅無待與人愁，偏為此情腸斷也無由。
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虞美人
李煜
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
宋詞中最為著名的一首《虞美人》。這首《虞美人》是李煜的代表作，也是他的絕命詞。相傳李煜於七夕生日之夜，在寓所命歌妓作樂，唱此詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒千機引，李煜飲酒身亡。這首詞通過今昔交錯對比，表現了亡國之君的哀怨，全詞情感真切，讓人感同身受。
虞美人
李煜
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。
李煜的另外一首《虞美人》。這是一首抒寫傷春懷舊之情的作品。也是李煜後期作品，全詞充斥著對往日之追憶，因情感與《虞美人·春花秋月何時了》有一定相似之處，故也有人稱其為後主絕命詞第二首。全詞借傷春以懷舊，發怨。結構精妙，意象生動，感情摯烈，是一篇難得的佳作。
虞美人·聽雨
蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。
詞人從「聽雨」這一獨特視角出發，以雨為媒介，通過時空的跳躍，依次描繪了三幅「聽雨」的畫面：少年追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年鬢角斑白，寂寞孤獨。詞人一生的悲歌歡哭，都與聽雨的場景融合滲透。整首詞幾乎跨越了人的一生，卻在作者深厚的造詣下渾然一體，真摯動人。
虞美人·寄公度
舒亶
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。
背飛雙燕貼雲寒，獨向小樓東畔、倚闌看。
浮生只合尊前老，雪滿長安道。
故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅。
宋神宗元豐六年，舒亶被逐出京城，在家賦閒十年後，重新被任用。但入京後卻已是物是人非，詞人感慨萬千寫下這首詞。詞上片記日暮登樓所見，下片借陸凱贈梅典故抒念遠懷遠之情。全詞借景寓情，情感真摯深厚，格調悲涼深沉，語言清婉雅麗。構思精巧，首尾呼應。
虞美人
蘇軾
持杯搖勸天邊月。願月圓無缺。
持杯復更勸花枝。且願花枝長在、莫離披。
持杯月下花前醉。休問榮枯事。
此歡能有幾人知。對酒逢花不飲、待何時。
蘇軾被貶杭州時，與繼配王閏之團聚，詞人特別珍惜這段美好的時光，在七夕作《菩薩蠻》二首後，又在中秋之夜，填下這首詞。詞中詞人與天邊月，月下花同斟共飲，落筆空靈，意趣十足，境界不凡。
虞美人·有美堂贈述古
蘇軾
湖山信是東南美，一望彌千裡。
使君能得幾回來？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘裡燈初上，水調誰家唱？
夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。
宋人傅幹《注坡詞》載「《本事集》云：陳述古守杭，已及瓜代，未交前數日，宴僚佐於有美堂。侵夜月色如練，前望浙江，後顧西湖，沙河塘正出其下，陳公慨然，請貳車蘇子瞻賦之，即席而就。」
虞美人·春愁
陳亮
東風蕩颺輕雲縷，時送蕭蕭雨。
水邊臺榭燕新歸，一點香泥，溼帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。
黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
詞人在這首詞裡發出了年華易逝，壯志難酬的感慨，寄寓了作者的經邦濟世的思想抱負。全詞運用比興，層層勾勒，構成了深曲悽涼的意境，詞中的抑鬱哀婉之氣令讀者讀之不禁為作者坎坷的生平而動容。清·張宗橚《詞林紀事》卷十一評「陳龍川好談天下大略，以氣節自居，而《虞美人·春愁》亦疏宕有致。」
以上便是這次為大家帶來的七首《虞美人》，除此之外。還有一位詞人的《虞美人》寫的也很好，但不在唐宋詞人之列，下期再為大家介紹。最後，關注的事，就拜託讀者老爺您啦！