歌舞伎大師 女形演員 坂東玉三郎
「坂東玉三郎」是日本歌舞伎界一個顯貴的世襲稱號。現在的坂東玉三郎，是這一稱號的第五代傳人，原名榆原伸一。
1950年4月25日，榆原伸一出生於一個歌舞伎世家，自幼對戲劇耳濡目染，但並不喜愛。
造化弄人，6歲那年，榆原患上了小兒麻痺症，後遺症使他的右下膝一度無法行走。為了康復治療，他跟隨第四代坂東玉三郎學習日本傳統舞蹈。
一年後初次登臺，舞臺的莊嚴宏大和表演者的張弛有度，深深感動了他。一反過去被動的態度，榆原決心在此領域有所建樹。
▲初次登臺的坂東玉三郎
由此，他走上了女形男旦的漫漫長路。幾十年如一日的全身心投入，使他獲得了重重榮耀頭銜：五代目坂東玉三郎、國寶級大師、日本的梅蘭芳等等。
▲青年時期的坂東玉三郎
19歲的坂東已經開始出演歌舞伎主角。擇一事，終一生。他幾乎與世隔絕，白天排練晚上演出，從不應酬，沒有結婚，也幾乎沒有個人生活。曾經連續工作30個月沒有休假。
他在家的時候經常看各種演出錄像，自己的戲也是反覆揣摩。為了放鬆肌肉和保持形體，臨睡前半小時接受專業醫師的按摩。
坂東玉三郎曾經解釋自己選擇這樣與世隔絕的緣由：「讓自己成長為一個優秀的女形演員，日常生活中一定要嚴格控制自己。如果喜歡和普通人一樣天天玩樂，這樣的人絕對不能成為好的女形。因為我們必須在舞臺上呈現出自己最理想的形體和表演，關鍵是保證自己的身體情況。」
空閒時，他的學習範圍也極廣：音樂、舞蹈、唱歌、詩歌、哲學、美術、書法、骨董、電影、外語、茶道、花道……橫跨東西方文化，古典與現代各類藝術。
有人問到他為何能堅持表演至今，他說：「我不會想得很遠，就只是想著明天的演出而已，不經意就過了幾十年。」
阪東玉三郎 《藤娘》
歌舞伎從16世紀誕生至今，始終受到中國傳統文化的潛移默化。無論是從歌舞伎的傳統演出劇目，還是演劇舞臺，都留有一定中國傳統藝術文化的痕跡。
阪東玉三郎 楊貴妃造型
坂東玉三郎是聽著父母描述梅蘭芳如何杰出長大的。與中國的緣，也始於他對這位表演藝術大師的敬仰和追隨。
阪東玉三郎 飾演 楊貴妃
20歲時，坂東玉三郎的父親問他將來想演什麼，他答道：「除了歌舞伎，還想演楊貴妃。」父親認為他信口開河，告訴他：你如果不能成為像梅蘭芳那樣偉大的男旦，就不可能扮演楊貴妃。
1987年，他專程到北京向梅蘭芳之子梅葆玖學習京劇《貴妃醉酒》，把其中的臺步和水袖，應用到了後來出演的歌舞伎《玄宗與楊貴妃》中，在中日兩國都引起好評。
2007年，坂東玉三郎來到中國觀看崑曲《牡丹亭》。在蘇州，他對崑曲名家張繼青的表演「一見鍾情」，於是開始跟隨張繼青學習崑劇的表演技巧。
中日版崑曲牡丹亭 京都南座版 遊園驚夢
他學習中文唱腔，閱讀《老子》、《論語》等經典。為了使唱腔圓潤，已有20年不吃肉的他，甚至遵從醫生建議開始吃肉。
08年，他在京都、北京、蘇州、上海分別舉行了《牡丹亭》公演，獲得巨大成功，被讚譽為「玉牡丹」。後被蘇州市人大、市政府授予「蘇州市榮譽市民」稱號；又獲得日本第五十七回「菊池寬賞」，表彰他在崑曲《牡丹亭》等劇目中的創新成績。
坂東玉三郎笑說：「當初，梅蘭芳學習崑劇以滋養京劇，現在我卻把從梅葆玖先生那裡學來的京劇元素再還給崑曲，這確實很有意思。」
坂東玉三郎在與中國傳統戲劇的交流合作中，一直為中國傳統戲劇的衰落以及京劇男旦藝術的中斷而深感痛心。
他與旅日作家靳飛、日本漢學家刈間文俊、波多野真矢等人一起，致力於中國傳統戲劇年輕演員與男旦演員的培養，通過十年努力，終於促成了中斷四十年之久的京劇、崑曲男旦傳統的全面恢復。
他在中國演出不取演出費，還自己出資支持中國年輕演員進修。在中國遭遇「非典」和四川汶川大地震時，慷慨捐資賑災，受到中國政府表彰。
可以說，坂東玉三郎是有史以來對中國傳統戲劇影響最著的日本戲劇藝術家，也是現在中國傳統戲劇復興的領軍人物之一。他與中國傳統戲劇界的廣泛交流合作，已經成為當代中國戲劇史的重要篇章。
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