我們會在每周一發布近期出版的書單，向讀者徵集評論，並在周日集結推送，本文編輯部成員的讀後評論，不代表平臺立場。
《我們與惡的距離》
出版社：後浪｜中國友誼
出版時間：2020年11月
作者：呂蒔媛 / 公共電視
這部電視劇2019年在臺灣播出的時候，內地觀眾就已經 蠢蠢欲動 。
很多朋友迫不及待通過各種各樣的渠道去找這部劇的資源。去年4月，這部劇終於能看了，大概是因為疫情，它的傳播效果大打折扣，不過這也不妨礙它拿下豆瓣平臺的9.4高分。
《我們與惡的距離》引起我們思考的不僅是關於善惡的判斷標準，更多是輿論對人的影響，比如施害者家屬，這些「無辜」的人，往往會連同壞人一起，成為公眾口誅筆伐的對象。這種現象跟我們的文化有關，中國古代有「誅連九族」的刑罰，就像「一人當兵、全家光榮」一樣，一個人的名譽，往往跟他的父母、子女乃至家族有關。
所以我覺得，既然它帶出了這個關於「社會集體如何對待惡」的議題，我們也不妨深入討論它背後各種各樣的因素，否則，即便「惡」的問題解決了，說不定什麼時候我們會以「懲善」的名義去毀滅某個個體。
電視劇很不錯，那麼近來出版的《我們與惡的距離》這本書呢？書所收錄的主要是整個故事的劇本，此外還有劇照以及相關的一些評論文章。
相比於單純地看劇，從這本書中，我們可以發現更多故事之外的元素，比如它背後一些社會事件，或相關製作人對這個故事的評價，可供讀者在電視劇上作更多延伸。不過，它的重點還是劇本。
那麼作為劇本，這本書如何呢？
電視劇中，人物對話的日常化是為了體現流暢性，但是這個到了劇本上給讀者去「閱讀」時，就會有另一種感受。
比如表現人物猶疑的時候，屏幕中的演員可以用情態表現，但劇本上卻是大量的省略號，這樣不僅不利於讀者調動想像力去補充對話背後的情緒，反而影響了閱讀的體驗。
事實上，劇本中很多對話都顯得有些瑣碎和多餘，當然這些內容在演員表現時是沒有問題，甚至是必須的，因為它試圖給我們營造一個沉浸式的場景，但落在字句上，卻顯得拖沓。
作為一個看過劇之後再買書的讀者，我希望劇本更凝練一點。
不過從編劇（或相關工作者）的角度去看，這是個值得學習的範本。近年來電視劇分集數越來越少，而單集時長几乎到了一小時，如何處理其中的劇情鬆弛與緊湊度，都很考驗編劇能力。編劇希望拿到的是一本未經裁剪，甚至呈現了剪輯時被處理掉而未呈現的劇本內容。
其實，因為影視作品火熱而出版的書並不少，但不是每一本都會成為暢銷，更多時候像是一個噱頭，一旦過了熱銷時期，這本書可能就被長久存放起來了。相比起再讀，「二刷」更實際，我更期待書中有值得靜下來慢慢翻閱的內容，而不僅僅是一個「周邊」紀念產品。
一句話來說，題材極好，有電視劇加持，但作為一本供讀者反覆讀的書，還欠缺一些。
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