赤壁礬頭，一番過、一番懷古。想當時，周郎年少，氣吞區宇。萬騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚龍怒。卷長波、一鼓困曹瞞，今如許？
江上渡，江邊路。形勝地，興亡處。覽遺蹤，勝讀史書言語。幾度東風吹世換，千年往事隨潮去。問道傍、楊柳為誰春，搖金縷。
戴復古的《滿江紅·赤壁懷古》是作者漫遊黃州時所創作的，時間大約是公元1219年，此時離南宋滅亡雖然還有60年，但實際上已經處於風雨飄搖的時候，對外先受到金國的盤剝，稱金主為伯父，每年繳納歲幣銀絹各三十萬，給老百姓形成嚴重負擔。後來金國雖然衰萎，但蒙古國迅速壯大，對中原政權形成嚴重威脅。對內是史彌遠與楊皇后勾結，大權獨攬。外戰失敗的屈辱，內部權力鬥爭日益激烈，有識之士對國家的前途憂心忡忡卻又無可奈何。戴復古本首詞，正是在這樣的背景下創作的。
赤壁大戰是中國歷史上以少勝多，以弱勝強的經典戰例，周瑜的「雄姿英發，羽扇綸巾」的英雄形象，以及「談笑間檣櫓灰飛煙滅」的淡定從容，長久以來成為眾人景仰的對象，特別是在國家積貧積弱的情況下，更是無限嚮往，哪怕只是在虛幻中得到片刻的滿足。在上闕中，作者描寫了自己每次經過赤壁時，都會對周瑜在年紀輕輕時便建功立業的追慕之情，並對赤壁之戰的場景進行濃墨重彩的描述。只是，曾經風流儒雅、一鼓而敗曹操的周郎，如今到哪裡去尋找呢？實際上是表達了對朝廷無人的憤慨和失望。
下闕寫作者在江邊徘徊時的所感。江山形勝地，卻是興亡頻繁之地，如畫江山與滄桑世事形成鮮明的對比，更增傷感之情。作者認為，追蹤前朝舊跡，勝卻史書的千言萬語，畢竟文字是死的，而眼前的一切，都是那麼熟悉而生動，直擊人心。只是東風來去，世道變遷，所有的往事都隨流水滔滔而去。獨有路邊的楊柳，年年春來依舊還發，只是不知道為誰而搖曳，為誰婀娜多姿？
戴復古的這首詞得到許多人的好評，其中之一便包括清朝大才子紀昀，認為雄壯不亞於東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》。然而在我看來，這首詞與東坡詞幾乎沒有可比性，原因如下：
第一、蘇東坡的詞起筆「大江東去，浪淘盡，千古風流人物」，可謂震古爍今，千古獨步，而戴復古的起筆非常平淡；
第二、同樣是寫周郎，蘇東坡的詞既有「雄姿英發，羽扇綸巾」的文士形象，也有成竹在胸的軍事家形象，「談笑間檣櫓灰飛煙滅」，立體而豐滿，而戴復古筆下的僅僅只是一句「周郎年少，氣吞區宇」，人物形象太單薄；
第三、東坡的詞對戰爭畫面沒有正面的描寫，只是通過人物形象的刻畫，自然得出打勝仗的結論，是以靜寫動，水到渠成。而戴復古的詞，則極力渲染戰爭的場面：「萬騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚龍怒。卷長波、一鼓困曹瞞」，顯得繁冗而嘈雜，感覺是拼了老命，氣度與東坡筆下的周郎相去甚遠；
第四、東坡的詞是寫周瑜，然而內容非常豐富，上闕先寫千古英雄人物過渡到周瑜，到驚濤亂石，到如畫江山，重新回到「一時多少豪傑」，與「千古風流人物」遙相呼應。下闕寫周瑜春風得意，無論是愛情還是偉業，都令人豔羨。最後突然急轉直下，嘆息功名未建，人生已老，最後收筆於「一樽還酹江月」，有絢爛之極歸於平淡之妙。全詞有一唱三嘆，卻又大開大闔，收放自如。反觀戴復古的詞，上下闕都局限於赤壁之中，始終擺不脫空間的限制，像孫悟空始終無法逃出如來手掌一般，令人窒息；
第五、戴復古的結尾化用杜甫的「江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠」並沒有問題，問題是他重複了姜夔的「念橋邊紅藥，年年知為誰生」的意境。字句意境俱模仿他人，二者重疊，便有些拾人牙慧之感；
第六、從語言來說，戴復古的詞雕琢明顯不足，「千艘列炬魚龍怒」與「千年往事隨潮去」在同樣的位置出現重字實屬不該，且在上下文相同位置均用數字，個人也不喜歡。「一番過、一番懷古」，「一鼓困曹瞞」，這麼多的數字，無益而有害。「覽遺蹤，勝讀史書言語」讀之如同嚼蠟。與東坡的渾然天成有雲泥之別。
總體而言，戴復古的這首詞，既沒有翻陳出新，也沒有字斟句酌。無論是內容還是形式，都顯得平淡無奇，既不能與東坡相提並論，也與之前的張孝祥《六朝歌頭·長淮望斷》、朱敦儒的《水龍吟·放船千裡凌波去》相去甚遠，只能算中規中矩的平庸之作，