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《坡道上的家》坡道上的家
《坡道上的家》由柴崎幸、水野美紀、伊藤步、真島秀和、田邊誠一等主演電視劇。從《我要準時下班》到《坡道上的家》,兩部日劇自播出後便好評不斷,尤其其中涉及的現實問題,在中國也引發共鳴。前者將加班文化直白真實地刻畫出來,並以堅持準時下班的女主反襯加班的深重積弊。而《坡道上的家》則直陳育兒之難,演繹了一段當代主婦們的絕望群像故事。
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《坡道上的家》坡道上的家隨想
坡道上的家蠻好看的,因為正好也快處於這個階段,所以很難得耐著性子看完了這部劇。說下最大的感受,不想結婚生孩子了。一個人過得挺快樂,何必折磨自己,尤其是劇裡小孩子,想想就要瘋掉。社會對女性看似寬容,其實都是帶著歧視意味的寬容。比如平時重活怎麼能讓女生幹之類的做法,與此相同的,還有對母親的偏見。
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《坡道上的家》常理失真,極端也難成立
《坡道上的家》很明顯是意圖(希望觀眾)通過常理去理解極端。問題在於人物和情節中不成立的縫隙太多了。我看劇的感覺是能夠識別出這些縫隙,能夠知道用哪些理論、數據、經驗去填。可是實在懷疑,一個對女性的育兒困境缺乏了解的觀眾,看完劇集是會多一點了解和理解,還是覺得其中的女性角色太焦慮想太多要太多,不可理喻。
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《坡道上的家》觀後感
一個親手殺害親生孩子的母親是多麼令人憤怒,悲傷,和難以理解。在世俗的偏見、精神控制(PUA)、和常見的喪偶式育兒中,是逆來順受?奮勇抵抗?亦或最終作出無法挽回的遺憾?沒有一個母親不愛自己的孩子,結局無法改變,需要思考的只是誘因。很慶幸自己不像《坡道上的家》中男主人那樣,因為我愛著自己的孩子,也愛著我的妻子[愉快] ——家庭生活必看劇集
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《坡道上的家》
[cp]每年放假追一部日劇,之前看見石原裡美笑,用力咬牙走在路上的樣子總會不經意間被她鼓舞到,不愧是「元氣少女」,「治癒系」 《非自然死亡》 《校對女孩河野悅子》 今天追完一部只有六集的喪劇《坡道上的家
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《坡道上的家》:年輕媽媽的焦慮,並沒有正確答案
文/八月半Fly012020年前後看了兩本講述女性育兒困境的書:《82年生的金智英》和《坡道上的家》,作者分別是韓國人趙南柱女士和日本人角田光代女士。雖然說的都是日韓故事,但中國女性仍然心有戚戚。金智英患上了比較嚴重的精神障礙:常常需要藉以他口表達自己的內心想法,而那些角色無一例外不是生活中的女強人。《坡道》裡的被審判者水惠更是不堪育兒困苦,將8個月大的女兒扔進浴缸導致小孩溺死;候補陪審員裡沙子有著陽光體貼的丈夫,可愛的三歲女兒, 表面過著幸福的人生,實則內心常受困於丈夫陽一郎無意中的言語蔑視。
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聊日劇《坡道上的家》
《坡道上的家》豆瓣:9.2導演:森垣侑大主演:柴崎幸/水野美紀/伊藤步/真島秀和類型:劇情/家庭>製片國家/地區:日本上映時間:2019年簡介:在這部坡道上的家劇情/家庭片中,改編自直木賞作家角田光代的同名小說。
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《坡道上的家》:面對「惡意」,我希望你是個「自私」的全職媽媽
現在,家庭對她來說就是一種束縛,讓她沒有了自我,卻又不知道自己出去還能夠幹什麼。曉麗的生活狀態讓我想起了一部電影《坡道上的家》,影片中水穗是一位全職媽媽,在成為全職媽媽之前她是一位活潑開朗的少女,而在成為了全職媽媽之後她是一位沒有絲毫生氣的婦女。
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《坡道上的家》:朋友們都結婚了,你怎麼還單著?
《坡道上的家》是一個很吸引人的書名,它打破了我們通常對家的認知。或許我們都曾見過這樣的句子,家是最讓我們安心的避風港。而坡道上的家,卻是我們不安心的來源。為什麼家會變成這樣?我們所處的家庭究竟是怎樣的情況?我們對於自己生活的家,到底有幾分了解?這是這本小說讓我深思的地方。
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豆瓣9.0 《坡道上的家》上線
坡道上的家坂の途中の家這是一部改編自直木賞作家角田光代的同名小說的日劇。影片一開始是對母親溺死孩子案件的採訪,不出所料,所有人都站在道德制高點指責著案件中的年輕媽媽安藤。有人說,孩子媽愛慕虛榮,孩子的發育沒有滿足她的期望。有人說,孩子媽神經兮兮,老覺得別人家孩子更好。還有人說,這種人根本就不配當母親。
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坡道上的家,這部日劇讓人重新審視母親的角色
先來說說日本電視劇《坡道上的家》具有什麼樣的道德兩難。在劇中,安藤水穗(水野美紀飾演)是一位年輕媽媽,她將自己八個月大的嬰兒在浴缸裡溺斃,這樣的女人,該受到最嚴厲的審判,你是不是會對她充滿憤恨?但如果她有個詐屍型丈夫(比喪偶更嚴重,時不時出來驚嚇妻子一番),審視型婆婆(探照燈般放大挑剔兒媳婦的所有作為),惡魔型孩子(從早到晚不停哭泣),她孤立無援,身心處於崩潰狀態,你是不是又會對她充滿同情?從審判到理解,就是一條長長的坡道。現在讓我們每個人,跟著導演的鏡頭,和劇中的國民參審員一起,陪著安藤水穗,艱難地爬上這條似乎沒有盡頭的坡道。
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《坡道上的家》:全職媽媽在面對「惡意」時,別忘了保持「自我」
然而前兩天恰巧看了《坡道上的家》才明白:我不是矯情,只是在他人的評價中,差一點丟失了自我。《坡道上的家》是由日本作家角田光代創作的一本現實題材的小說,2019年被同名改編為電視劇登上大螢幕,播出後引起巨大的反響,一度被封為「不婚不育保平安宣傳片」。
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《坡道上的家》:是不是社會越進步,人類越矯情?
坡道上的家:育兒中產生對孩子的恨意《坡道上的家》裡,作者大膽的為一個殺害自己女兒的母親辯護,將一切不合常理的行為合理化。不是願不願意,能不能夠的問題,而是我和他不一樣,做不到就是做不到。二、關於精神控制和心理治療《坡道上的家》裡沙子被丈夫帶到精神病院,希望她能接受心理治療。值得玩味的是,哪怕作為一個觀眾都覺得裡沙子的行為很奇怪,很異常,但作者依舊認為裡沙子是個正常人。
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《坡道上的家》透不過氣
這起謀殺案背後的每一個幫兇,在他們的立場上,都那麼「合理」、那麼「無辜」、那麼「善良」。生活在那樣窒息的環境裡,我恐怕也會相信,我不是個好母親。我忘了在哪兒看到一個標題,叫《一個母親的誕生》,妙啊!新生兒到來,似乎女人就自動獲得了「做母親」這項被動技能,又有誰想過,這個媽媽也跟她的孩子一樣,笨手笨腳,無處訴說。
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《坡道上的家》:懂得保持「自我」,才是「全職媽媽」的最大意義
這幾天看了一部豆瓣高分日劇《坡道上的家》,看完之後深有感觸,這是由日本作家角田光代創作的現實題材小說改編而成的電視劇。裡面主要講述了全職媽媽裡沙子被法院選上當陪審員,每次公審都必須出庭。本來裡沙子把這件事情當做重新回到社會的機會,不斷努力地兼顧著工作與家庭。然而,隨著案件地不斷深入,她卻在殺害自己八個月大女兒的"惡毒"媽媽水穗身上看到了自己的影子。
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《皮胡》VS《坡道上的家》:喪偶式婚姻中哪位母親對孩子更殘忍?
大家清楚對喪偶式婚姻有了這個概念之後,我再來分析《皮胡》和《坡道上的家》這兩部影視作品,看看在同樣的喪偶式婚姻之中的女性是何等的無助與殘忍?02 《皮胡》和《坡道上的家》的簡介託爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》開篇語便有這麼一句話:「幸福的家庭大都相似,不幸的家庭各有各的不幸。」現在,我先來分析一下這兩個影視作品的內容,從而探討這兩個家庭是如何的不幸,與隨之給孩子帶來的殘忍。
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《坡道上的家》育娃是雙方的責任
生活在平行線上的兩個人,要是沒有做好共同撫養孩子的準備,最好不要輕易弄出孩子來,不然很難平衡自己的內心。同時,年輕女性不能因為孩子放棄自己工作的權力,更不能被扣上你是媽媽的帽子而失去自我。《坡道上的家》臺詞:男:我也有幫忙做家務啊。女:不是幫忙是分擔。 出軌的男人沒有道歉的資格,當小三也沒有被道歉的資格。
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《坡道上的家》:面對滿屏的「惡意」時,全職媽媽應時刻保持自我
在世俗的目光裡,都希望母親這個角色是超人,能夠上得廳堂入得廚房,無論家裡家外都是一把好手。但是沒有任何一個人是完美的,即便是媽媽這個角色也是如此。但是大家似乎並不願意理解這些,所以但凡當了媽媽的女性身上出現一些瑕疵,便會引來諸多的非議,甚至遭到家人的責罵。
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高分日劇《坡道上的家》,我最喜歡那個「配角」
端午假期,追了一部豆瓣評分高達9.1的日劇,《坡道上的家》。看最後一集時,恰是高考第二天的下午。
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日劇資源推薦:坡道上的家 在線觀看
好看的電影資源推薦免費坡道上的家導演: 森垣侑大編劇: 篠崎繪裡子