「新時期」中國電影藝術審美賞析《廬山戀》
2020-08-25 Memory記憶分享筆記之-----《 廬山戀 》 黃祖模
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「 解放思想 」 的浪潮
「 新中國銀幕初吻 」 。
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承載著一代青年人對廬山秀美風光的嚮往
標誌著中國社會思想文化領域開始湧現著 「 解放思想 」的浪潮。
「 周筠第一次回國 」——主題思想
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影片以獨特的視角展現了積極的政治情感。
即使社會動蕩影片中也不忘凸顯人們對祖國進步發展的殷切希望，以及海外赤子的一片思想之情。
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展現出這個年代裡中國人依舊對國家懷有一顆赤子之心。
影片更多多地著墨在對未來美好生活的憧憬中，情真意切，鼓舞人心。
周筠第二次回國 」——主題思想
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人們從禁錮的思想中解脫出來，社會的發展也加快了步伐。改革開放的春風讓社會一片欣欣向榮。
兩人的戀情隨著時代的變遷而發展，他們的步伐與時代的齒輪相扣，並隨同時代的發展走向美好的結局。展現了愛情最為純粹無私的情感境界、推動中國愛情類型電影敘事達到了前所未有的高度和深度。
在展現廬山壯麗風景的同時，也謳歌了祖國的大好河山，反映出了遠離祖國的中華兒女對祖國的熱愛。
表現出的質樸之美正是當下的中國電影最為值得學習的悠長之一。
相關焦點
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「新時期」中國電影藝術審美賞析《巴山夜雨》
影片在傷感的語調中緩緩地回顧了，知識分子在文革時期所遭受到的痛苦，藉助 「 船」 這一獨特的閉合藝術影像空間，展開了對於新時代的理想建構。雖然描繪的僅僅是一個十幾平方米的普通客艙，但卻濃縮了一個巨大社會在一段非常時期中的真實情。通過 「 哀而不傷，怨而不怒 」 的是詩意表現手法，將那段歷史的情懷具體化，就像黑暗江面上的一艘船，逆流駛向光明。 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《孩子王》
pictures from the internet 「 第五代 」 中國導演，通常指的是1982年畢業於北京電影學院畢業的學生，受過專業影視技術的訓練，並成長於滌蕩的共和國歷史時期，發演於80年代中期新聲代導演。 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《牧馬人》
作為第三代導演的代表人物謝晉，也將強烈的社會責任能幹好愛國民族意識，與接近大眾的電影敘述方法相結合，創造了影史經典。pictures from the internet 家、國一體是謝晉電影極為重要的一種特徵 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《城南舊事》
電影按照小說的寫法，採取了影子的主觀視點，以第一人稱來展開敘事。這雙童真而沒有任何偏見的眼睛，展示了一個熟悉又陌生的老北京。儘管影片是由三個互不關聯的故事組成的，但全篇並沒有割裂感，反而有著相互貫通、渾然一體的藝術效果。 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《邊城》
影片充滿了一種藝術表現的別具一格的特色，以一種純淨的自然和淳樸的人性來表現以翠翠就孫女和老爺爺以及一條狗在船山的一種相依為命的生活。他們似乎無所求，但他們是有所愛。提示我們電影藝術也應該有一種超越現實生活的，靜寂而美好的詩意的表現。 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《紅高粱》
pictures from the internet 從小說到電影影片是張藝謀的導演處女作，也是其走向藝術創作高峰的重要代表作。影片標誌著第五代電影風格裂變的開始，是第五代前期運動的結束，也是第五代後期多樣化創作的轉向。一、敘事刪繁就簡，人物形象提純。 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析《農奴》
在藝術上： 導演李駿的創作團隊，堅持使用黑白膠片，表現農奴主和農奴之間人與非人的反差境遇，旨在還原西藏土地上那段真實發生過的奴隸歷史。為了紀念和記錄這一新中國時期非常重要的歷史轉折點，當時的八一電影製片廠編劇黃宗江，決定創作一部反映舊時代西藏農奴生活的影片，因此率領創作團隊深入西藏地區體驗生活，開啟了一段艱辛的創作過程。 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析《上甘嶺》
· 影片的現實意義在於，戰爭場面的展現可以為當今的電影提供好的借鑑。·影片給我們最大的感覺，是殘酷歲月裡革命浪漫主義精神的體現。pictures from the internet ·在新中國電影史上，革命浪漫主義是貫穿 「 17年 」 中國電影非常重要的精神內核，在戰爭影片中表現得尤其明顯。 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析《紅旗譜》
在那個時期，導演對這兩家的褒貶態度顯然是確定的。馮蘭池一家對百姓威逼利誘，對勞動人民的壓榨一直不斷。朱老鞏、朱老忠父子兩代人，甚至朱家第三代人和馮家之間都存在恩怨。這些是 「 十七年 」 電影經常表現的精神。表現了中共黨員的精神感召，對於一個自發的、具有反抗力的、強悍的農民，能產生什麼樣的作用。 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《一個和八個》
pictures from the internet 是第一個面世的第五代導演的作品這部作品的攝影就是張藝謀，《 黃土地 》的攝影也是張藝謀，張藝謀作為後來中國電影的扛鼎大將，開始以他的攝影畫面藝術的探索開始躍入影壇。 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析《李雙雙》
pictures from the internet 「 十七年 」 電影裡有許多的女性形象李雙雙是革命建設時期的特殊形象，是一個大公無私，甚至公而忘私的，幾乎是獨有的女性形象。李雙雙這個獨特的女性形象在新中國電影之中也是相當凸顯的。 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《天雲山傳奇》
第三代導演的藝術特色pictures from the internet 常常透過人物—尤其女性來表現謝晉的藝術特色pictures from the internet 為中國去投射政治年代是最具有責任感、情感性表現和這種藝術呈現的厚度的出色的導演。 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析《早春二月》
影片一開始字幕出現的時候，鏡頭的移動就像中國的畫作一樣，透過船的移動，逐次的延伸出一幅幅江南山水畫。在山水畫的延伸之中，渲染了美好的氛圍。但是文人的情感總是和現實有著天然的 「 理想-現實 」 衝突的矛盾性，於是誘發了青春時期天然的，美好的東西總是不斷遭受挫折之後產生的劇烈的反抗。魯迅所推崇的柔石的小說 《 二月 》，並使像 《 祝福 》那樣表現殘酷的生活，而是表現出了文人氣節，表現出知識者懷抱著理想卻抵不住現實的內在的殘酷。 -
「新時代」中國電影藝術審美賞析《歸來》
pictures from the internet 電影改編強調愛情與時代呈現給觀眾的是生命的堅韌、愛情的堅貞、親情的寬恕，獨具張藝謀純情電影的風格。pictures from the internet 片中人物服裝、場景道具都有一層偏灰的冷色調，這不僅是為了契合影片時代背景的審美 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析之《平原遊擊隊》
這種意識形態的表現，基本成為之後的新中國電影，敵我雙方的基本表現形態。· 影片開始透視到新中國電影的發展形態，逐漸地形成了自己的特點，包括歷史表現、戰爭表現的意識形態的要求。也鑄就了一些我方和敵方的人物表現的基本規範。 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析《青春之歌》
pictures from the internet 電影圍繞主人公林道靜的遭遇這是一部在 「 十七年 」 時期，較為罕見地對知識分子進行正麵塑造的作品，呈現出林道靜在經歷坎坷後，是如何從一個小資產階級知識分子轉變為一名共產主義革命者的。 -
「新時期」中國電影藝術審美賞析《大閱兵》
pictures from the internet 這一次大型閱兵的背後表現，是以藝術形象 -
「十七年」時期中國電影藝術審美賞析《林家鋪子》
pictures from the internet 導演將舊時代的中國社會《 林家鋪子 》 對冷峻現實的展現，對人物命運的刻畫，對時代主題的把控和對人的複雜性的表現，都堪稱中國現實主義電影，尤其是「 17 年」 現實主義電影的巔峰之作，水華也是中國最重要的現實主義電影的導演。 -
中國電影界吻戲的鼻祖，經典愛情《廬山戀》
本片在當時的年代打破多種禁忌，「吻」是戀人間表達情意常見的肢體語言，而在《廬山戀》中卻顯得意義非凡因為這一吻卻成了中國電影界吻戲的鼻祖。據說導演為了拍這一吻戲，警戒線都拉到二裡外，而男女主害羞得滿臉通紅，正因為這種發自內心的羞答答將純淨的愛情演繹到極致。他們用高超的演技讓我們看到在文革後美好的愛情，讓我們被他們的堅持、真情而深深感動。或許，這就是《廬山戀》讓人銘記的重要原因。 -
「新時代」中國電影藝術審美賞析《流浪地球》
、英雄情懷、奉獻精神、故土情結和國際合作理念，電影不再是超級英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運。這樣的理念是對好萊塢科幻電影需要套路的突破，將中國獨特的思想和價值觀念融入對人類未來的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來的視野。