編者按：
這裡是一個懷舊劇場。
「你以為這是故事，那麼你錯了。你以為這是生活，那麼我錯了。這是綜合成千上萬個十六歲的孩子的經歷編織的一曲歌、一首詩、一個夢。」凡是觀賞過《十六歲的花季》的朋友，都不會對這段出現在每一集開頭的念白感到陌生。如此感性又富有詩意的話語，再也沒有在熒幕上出現過。只是，當年坐在電視機前的觀眾裡，又有誰會想到這一點呢？
《十六歲的花季》講述了上世紀八十年代末上海一所中學裡五位少男少女的青春故事
顧名思義，《十六歲的花季》講述了上世紀八十年代末上海一所中學裡五位少男少女的青春故事。吉雪萍扮演的白雪和楊曉寧扮演的歐陽嚴嚴是高一三班的學生幹部兼「學霸」，志趣相投的他們在朝昔相處中產生了別樣的情愫。池華瓊扮演的陳非兒是班裡的女神，因為和何威扮演的高三學生原野同樣來自新疆，也漸漸拉近了彼此的距離。戰士強扮演的韓小樂則是一個表面調皮搗蛋實則重情義的快樂男生。
《十六歲的花季》演職員籤名合影照
請別誤會，劇情並沒有圍繞他們的愛恨糾葛展開。儘管本劇打一開始就劃分好了官方CP，但莫說戀愛，整部劇集裡連一次牽手、擁抱甚至告白都沒有出現過。若干年後，趙薇的《致青春》開啟了虐戀、墮胎加車禍式的校園青春風潮。不是我不明白，這世界變化得實在太快。
《十六歲的花季》裡純純的少男少女情
缺少了可以用來無限注水的狗血元素，《十六歲的花季》靠什麼支撐起敘事？答案是青春裡的成長。注意，所謂成長不是在失戀後投入下一段戀情。國內青春偶像劇太過依賴這種套路，以至於我們常常誤認為當代年輕人最深的精神痛苦就是被劈腿。但對本片的主角們來說，在成長的道路上還有更多事情值得思考。
紅白榜
拿歐陽嚴嚴來說，整部劇裡的兩次挫折都讓他在精神境界上得到了真正的提高。第一次是在競選學生會幹部的過程中被誤會盜竊了書店裡的圖書，這讓他懂得了人生絕不會是一帆風順。第二次是不敢和白雪、韓小樂一起撕掉教室裡的紅白榜，結果遭到了白雪的鄙視。這場風波，讓他直面了自身的怯懦和自私。不唯他一人，白雪了解到父親的婚外戀、韓小樂被冤枉進了女浴室、陳非兒寄人籬下的孤獨，都讓他們了解到了人性的複雜。什麼是真正的成熟？什麼是真正的成長？以今日的眼光觀之，《十六歲的花季》的教育意義非但沒有過時，更遠遠超過時下不少無病呻吟的偶像校園劇。
《十六歲的花季》劇照
更可貴的是，整部電視劇展現了廣闊的社會圖景，將劇中的人物和那個思想活躍的時代緊緊聯繫在了一起。比方說，白雪班上的一位同學從國外歸來，告訴大家外國學生從來沒有作業的煩惱，而是將更多時間花費在了陶冶情操的藝術欣賞上。校長聽聞此言，非但沒有生氣，反而贊同他的說法，立即為同學開設相關課程。但他也指出，由於國情不同，同學們也不得不繼續為分數而奮鬥。現存的教育制度合不合理，又該如何不斷完善？這是校長給同學們以及電視機前的觀眾留下的問題。
又比如，歐陽和白雪的班級裡舉行了一場如何看待商品經濟與教育的關係的大討論。有同學認為，商品經濟促進了競爭，有利於社會進步。父親是個體戶的韓小樂表示反對，認為商品經濟鼓勵人們逐利，腐蝕了純潔的心靈，擾亂了社會秩序。這註定是一場不會有結果的爭論，但話說回來，如今還有多少中學生擁有這般關心社會走向、關注社會命運的熱情呢？
《十六歲的花季》劇照
那真是一個純真的年代。在本劇結尾，全班同學湧入火車站臺，一同挽救了一度走上歧路的韓小樂。站臺上一張張燦爛的笑臉，無疑是一個最形象的隱喻。不求回報的相互幫助、人與人之間的無限信任，都讓觀眾感受到了集體的溫暖。
那又是一個天真的年代。當看到歐陽的知識分子爸爸語重心長地告誡兒子，只要有真才實學就能出人頭地時，我的內心又是五味雜陳的。不知歐陽、白雪、陳非兒們回想起當年的青春歲月，又會作何感想？
《十六歲的花季》劇照
比起劇中人，主演們的命運更讓人唏噓不已。品學兼優的歐陽的扮演者楊曉寧因為一場大病形象受損，淡出了影視圈。原野的扮演者何威在後來的日子裡幾乎「失蹤」，據說他曾經窮困潦倒到靠擺地攤維持生計。韓小樂的扮演者戰士強則在經商後經歷了人生的風風雨雨，甚至嘗過鐵窗滋味。陳非兒的扮演者池華瓊後來成了一位出色的女演員，但從未大紅大紫過。唯有白雪的扮演者吉雪萍在主持生涯中順風順水。2003年，《十六歲的花季》續集《走過花季》與觀眾見面。在劇中，長大成人的白雪和歐陽、非兒和原野終究走向了分離。理想敵不過現實，戲裡戲外，生活似乎都在用無情的口吻講述著這個道理。
《十六歲的花季》劇照
在《十六歲的花季》每一集結尾，都有一段充滿哲思的旁白。有一集的結尾是這麼說的：「我試圖記述中學生的種種思考和感受，試圖描繪他們對人生和世界的看法，不是因為他們都正確（也不應當要求他們都正確），而是因為他們的真實存在，這個存在給大家出了個題目。」試問，除了提供娛樂休閒和八卦話題外，時下還有多少影視劇能留下充足的思考空間？
三十年過去了，經濟、科技的進步是顯而易見的，但文藝創作呢？回看《十六歲的花季》，值得感嘆的不僅是已經逝去的青春時光，更是創作理念正在不斷倒退的殘酷現實。當我們為《我不是藥神》等電影大聲叫好時，也不該忘記，現實主義題材的優秀作品其實從未遠離。