December.25, 2019
Behind the Scenes丨幕後製作解析
PROJECT-IN丨硬核計劃
引言
我是一名從事3D藝術角色製作的自由職業者。在本教程中，我將對《蜜蜂》的創建過程進行分解，並和大家分享一些常用的Blender 2.80 Beta和Substance Painter的技巧。「蜜蜂」是我的個人創意，整個三維製作也都是自己完成的。其靈感源於我非常喜歡的兩樣東西：死飛自行車和素食披薩。下面，我將逐步介紹這張圖的創建過程，分享「蜜蜂」製作過程中我學到的技巧，以及此前就已經用了很長時間的技巧。
首先，勾勒人物草圖，簡單創建人物骨骼，塑造出初步人物造型。然後是角色塑造，這裡，我要和大家分享重拓撲過程中使用的工具和技術。接下來講解的是將模型導入Substance Painter前的模型準備過程，以及讓導出的貼圖能在Cycles中呈現出預期效果的製作參數設置。其後是皮膚材料製作過程中使用的功能、曲線導向控制頭髮的方式，以及照明設置。最後是把所有渲染層的合成方法。
使用軟體
軟體：Blender 2.80；Substance Painter
塑形
第一步是用原始網格（我喜歡使用多邊形）塑造出主要形狀，擺出姿勢。使用低模能便於調整。在這一步還要建立基本解剖模型，實現人物結構可視化。接著可以進入雕刻模式，用抓取工具調整人物體形。一切準備就緒後，將人物各部分分級，並為各部分製作骨骼。將人物擺成這個姿勢是為了表現速度和動作，所以我在她身上用了對角線，而不是直線。
雕刻
人物造型調整滿意後，開始對各部分執行布爾運算。為此，我使用了Bool Tool插件：只需選擇要調整的部分，然後單擊Union就搞定。布爾運算完成後，進入雕刻模式，細節雕刻用的Dyntopo。我喜歡用常量細節（Constant Detail）和細分摺疊（Subdivide Collapse）選項，還喜歡手動設置畫筆解析度，不過你也可以用選擇器來選擇網格解析度。人物身體上半部分製作成對稱狀態，腿則是分開的。
重新拓撲
細節準備充分後，就可以開始重新拓撲了。人物大部分是普通面數模型，但身體和衣服雕刻用的Dyntopo，所以這裡的網格很亂。為了解決這個問題，我總會用RetopoFlow；它是Blender的付費插件，裡面工具很多，可以讓整個重拓撲過程更有趣。我喜歡用PolyTape和PolyPen來定義主循環邊，來構建像鼻子、耳朵和手這樣更為複雜的部分。要嘗試用大多邊形來覆蓋大的區域，然後根據需要添加細節。
UV貼圖和ID蒙版
現在將所有東西展開，幸運的是，Blender中的UV操作非常簡單。進入編輯模式，選擇邊緣，標記接縫，然後點擊展開。選擇提示：按住Ctrl並按下你想要建立循環選擇的方向。我用的是UV Packmaster插件，它比Blender的默認包優化得多。在導出到Substance Painter之前，為了便於選擇，需要設置ID蒙版。可以用頂點繪製來創建遮罩；並用正紅、正綠或正藍色值，如果需要用到超過3個以上的ID蒙版，則可將兩個通道組合使用。
紋理
在我看來，紋理繪製的關鍵是要考慮到人物或物體所處的天氣條件。這個女孩白天送披薩，所以她長時間暴露在陽光下，因此我把她的皮膚塗成古銅色，然後在靠近袖子的地方少塗一點古銅色，就好像太陽不會經常照到那個部位一樣。這裡有一個技巧：用正向凹凸塗色，然後複製塗層，讓顏色變深，然後改變混合模式，再使用負向凹凸並添加少許模糊效果。
材質
所有材質都是用Cycles的Principled BSDF節點製作的，所以在Substance Painter中創建項目時，選擇PBR - Metallic Roughness流程非常重要。這樣你只需插入貼圖就可以看到像在Substance Painter視窗中一樣的效果。對於皮膚著色器，我用了新的「隨機遊走」（Random Walk）分布，Blender 2.80 Beta裡也有該功能。我將表面參數（Subsurface Factor）設置為0.25，在設置表面顏色（Subsurface Color）時，我將顏色貼圖插入到色相/飽和度/明度（Hue Saturation Value）節點中，色相設置為0.475，飽和度設置為1.2，因此顏色貼圖偏紅色。
Node Wrangler插件對我而言不可或缺，沒有這個插件，整個製作可就非常困難了。如果要將所有貼圖設置成Principled BSDF模式，你只需按快捷鍵「Ctrl+Shift+T」，然後在文件瀏覽器中選擇貼圖就完成了。Node Wrangler能創建圖像紋理、圖像節點，甚至為每個貼圖設置正確的顏色空間（Color Space）。這個插件中我最常用的快捷鍵是「Ctrl+Shift+單擊節點」，這樣能在節點樹中預覽該節點及其後面的所有節點。
頭髮製作用的 Blender的粒子系統，我喜歡為頭皮創建單獨的網格。在第一個粒子系統中，我在頭皮上種了1000縷頭髮，每縷25根頭髮樣本。粒子編輯模式中，將所有頭髮梳到腦後，朝著馬尾辮的方向。劉海和馬尾辮用了曲線導向，為此還需添加一個帶有頭髮粒子系統的平面和一條貝塞爾曲線（Bezier Curve）。要讓頭髮跟隨曲線，還需將曲線選定，並添加帶曲線導向（Curve Guides）的力場。
用曲線導向控制頭髮粒子系統時，需要為每條將要使用的曲線創建一個粒子系統。對於用曲線導向製作的每一個毛髮系統，則要為每條曲線創建一個集合，粒子設置的Field Weights選項卡中，在效應器收集（Effector Collection）框為每條曲線選擇相應的集合。得讓項目中的對象保持有序，且命名正確，這樣製作才不會出現問題。一開始有些複雜，但所有粒子系統和曲線設置完成後，一切就盡在掌握之中了。
燈光
燈光效果上，我用了HDRI Haven裡的威尼斯十字路口HDR。另外還有三種：側面的兩種區域光可填充更多的陰影，前面的圓形光能給眼睛打上白色高光圈。HDRI中，太陽在人物左邊大約45度的位置，在對面打出一個很棒的陰影。為了快速測試其他 HDR，我使用了Monaime開發的一個名為Easy HDRI的插件。
合成
後期製作是在Blender裡完成的。我將所有元素分為三個視圖層：女孩、蜜蜂和地面。用Alpha Over節點合併了視圖層，用Box Mask和Blur節點創建了背景漸變，還用了一個顏色校正節點給地面塗上了一層溫暖的顏色。在所有視圖層頂部，我用橢圓蒙版和模糊節點創建了一個小暈影，還混合了Multiply 0.75的效果。然後再添加一個眩光節點。在蜜蜂視圖層，我添加了方向模糊節點來營造速度效果。
原作者: 盧卡斯·法爾考（Lucas Falcao），來自巴西阿雷格裡港的3D人物藝術家
編輯: VKazma
翻譯: LitieZZ
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