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隨著日本導演是枝裕和的電影《海街日記》在中國內地被廣泛的看到，這部描述四姐妹之間溫暖真摯情誼的作品不斷受到人們的關注。同時另一部北歐電影也浮現在我腦海，那就是《呼喊與細語》，電影講述的同樣是幾個姐妹之間的故事，但是其情感遠沒有那麼溫暖動人。
但是因為伯格曼「對於電影素材無與倫比的控制力，表演的極致，色彩構圖的強烈效果，使得電影成為伯格曼這個時期最為耀眼、最為神秘的作品」。以至於弗朗索瓦·特呂弗更稱其為「戰後電影史上少見的傑作。」
電影講述了三個姐妹之間的故事，他們生活在一所中世紀的大房子裡面，二姐安妮患有子宮癌瀕臨死亡，她的兩個姐妹——卡琳和瑪麗亞還有僕人安娜輪流照顧她，直至她去世。在照料二姐的過程中，每個人都暴露出自己人性上的自私、冷漠與嫉妒。
電影的每一幀畫面都似乎傳達一種油畫般的美感，但是在這精緻的電影畫面之下，是幾個女人之間的冷漠與疏離。從電影開始，人物便被紅色的空間所包裹，身體以及對身體的觸摸被充分表現出來。伯格曼將場景設定為一個中世紀的房間，在這個中世紀的古老房間裡面，伯格曼對於人的身體進行了一次大膽的冒險，也就是同性之戀和亂倫之戀的雙重冒險。在這種身體的實驗中，伯格曼破除了「承載思維、知覺、情感」的肉身神聖的外殼，進而試圖探尋身體的無限可能性，在這種探尋的過程中試圖接近人與人之間精神的本質。
電影首先排斥了男人，同他的另一部電影《假面》一樣對於女性經驗進行描述，對於男權統治下的意識形態提出質疑。正如海斯凱爾所說：「這部電影所有的男人——華而不實自傲的醫生，具有諷刺意味的卡琳的虐待狂丈夫，以及瑪麗亞虛弱、蒼白的丈夫——的形象都是可悲的，較之女性，少有身體上的活力」。同時上帝是一種具有破壞性的、令人生畏的力量，在這裡「應該對人類精神負責的上帝」成為一種可怕的力量，而僕人安娜卻被賦予了一種善良仁慈如聖母般的品質，安娜的出場經常伴隨著代表神性聲音的巴赫無伴奏。
僕人安娜抱著死去的安妮，像是西方宗教題材中聖母慟子的場景
米開朗琪羅雕塑《哀悼基督》
同時伯格曼的《呼喊與細語》，不同程度上呼應著北歐另一個最偉大的畫家愛德華·蒙克的《吶喊》以及《病中的孩子》這兩幅畫，蒙克自述道：「我以《病孩》開闢了新的道路——它成為我的藝術中的一次突進。我其後的大部份作品的產生都歸功於這幅畫。」從此之後，蒙克的很多作品都展現了一個人在病床或者在病房中死去。
《病中的孩子》
《死者之床》
《死在病房》
而另一幅作品《吶喊》則更是無人不知、無人不曉的，這幅作品真正展現了蒙克的精神世界，同時這幅作品的問世，又超脫了藝術史的範疇，展現了那個時代的人的存在性焦慮。它甚至成為流行文化的一部分，在許多漫畫或者電影中隨處可見。電影《小鬼當家》中的喊叫畫面，以及《辛普森一家》中痛苦的北歐人的形象都來自於蒙克《吶喊》中這個「喊叫」的小人。
《吶喊》
《小鬼當家》
如同《吶喊》一樣，蒙克的其他作品也都充斥著一種深深的恐懼感和絕望，深刻的影響了此後的美術作品，最重要的當然是使得德國表現主義興起。表現主義也同樣注重表現內心情感，忽視對於形象的刻畫，往往採用扭曲和抽象的方式來表達恐懼和絕望。並且影響了以後的野獸派等多種流派的產生。
康定斯基為代表的輕騎士社的作品
蒙克不僅僅對於德國表現主義有著深刻影響，弗蘭西斯·培根就曾表明自己對於蒙克的推崇。弗朗西斯·培根《尖叫的教皇》系列作品也受到了《吶喊》的啟發。而在1984年，安迪·沃霍爾也創作了一系列絲網印刷作品，也用過度明亮的色彩重新詮釋了《吶喊》。
弗朗西斯·培根的《尖叫的教皇》系列
安迪·沃霍爾的絲網印刷品《吶喊》
蒙克的繪畫所產生的影響當然不僅僅在美術界，還延伸到了文學界。除了蒙克以外，挪威最為國人所知的當然是易卜生了，《玩偶之家》曾經不知激勵了多少女性。而愛德華·蒙克的《斯芬克斯》就給易卜生帶來靈感的湧現，從而寫出了《當死者復生的時候》。
《斯芬克斯》
德國表現主義繪畫深入到不同的藝術形式中，進而影響到了電影，使得20世紀20年代的德國表現主義電影異軍突起，這些作品採用怪誕離奇的手段來反映人內心的恐慌和焦慮，是一戰時期人們內心狀態的表達。主要作品有《一條安達魯狗》、《卡裡加裡博士的小屋》等。伯格曼的電影《呼喊與細語》中也無處不在的充滿著表現主義電影的影響，這種影響表現為一種過度：色彩的過度、構圖的過度以及影像風格的過度。
《卡裡加裡博士的小屋》
在電影《呼喊與細語》中伯格曼通過幾個女人之間的內心糾葛，闡釋了近乎一個世紀之前愛德華·蒙克作品《吶喊》的主題，也就是對於現代社會和人生的焦慮。所不同的是，伯格曼仍然延續著他一以貫之的對上帝和信仰的思考，不僅僅質疑了人的存在，同時也質疑了上帝本身。
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