永樂甜白釉——外儒內王

2020-12-27 友鑑觀藏

永樂甜白釉——外儒內王

在前面文章的研討中，有一個傾向，即堅持以白釉瓷為重要線索，因為白釉瓷是各種彩瓷的基礎。堅持對白釉起源、發展及各代品種用釉的共性與特性，對比當今仿製品特徵，實踐證明是有益的。

延祐形元青花施純亮青釉，釉色較薄，青花發色黑灰，後改為較乳濁性的粉白釉，並在延祐——至正年間逐步改良，使這種釉質逐步通透，避免遮擋青花發色，在大約至正年間促使元青花真正成熟。成熟且較高級的元青花釉質較厚，瓷面通透，尤其釉彩結合非常出彩，但是在空白處、底部往往能看到用釉的較乳濁性。

有明一代，對彩瓷影響最大的莫過於甜白釉的創燒。

永樂甜白釉釉質均勻，底部幾不聚釉，釉面勻淨，絕少有青黃現象。有乳濁和亮清兩種，乳濁主要用來生產白瓷。清亮者通透而薄，釉質緊硬，對青花等彩瓷的發展提高影響極大。明早中期只有高級青花瓷施用此釉質，永、宣朝多與蘇料配合使用，相得益彰，國產料仍多使用釉質較厚的釉料。明後期民窯青花瓷業大量使用透料釉質，概考慮到成本等因素，物品從宮廷到民間的推廣需要一個過程。

永樂甜白釉瓷質薄而堅，釉質亮緊，中正平和，別有一番韻味。有錐拱暗刻，以區別未上彩白瓷。

明 永樂 甜白半脫胎錐拱雙龍高足碗 臺北故宮藏
明 永樂 甜白劃花葫蘆形綬帶耳扁壺

高3.2cm，口徑13.2cm，底徑8.3cm

臺北故宮藏

明 永樂 甜白雙耳瓶

高40.7cm，口徑10.7cm，底徑12.5cm

臺北故宮藏

明永樂 甜白釉錐花纏枝蓮紋梅瓶故宮博物院藏
明永樂 甜白釉錐花纏枝蓮紋梅瓶 底部特徵

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