北京衛視《親愛的,你在哪裡》熱播,秦海璐演繹風暴中心「角色被罵很正常」

2020-09-23 北京衛視劇集地

「耍花槍,比誰都漂亮,刀馬旦身段,演出風靡全場。」歌詞中的刀馬旦英姿颯爽、威風凜凜,有著「刀馬旦童子功」的秦海璐就曾說自己學京劇時「愛打不愛唱」,故而放棄了正工的青衣,選擇了這一更偏向「巾幗英雄」的行當。進入影視行業之後,秦海璐的身上也始終保留著一股英氣,近年來她塑造了不少經典的女性形象,《紅高粱》中抱著排位嫁進門守寡的淑賢,在封建禮教的束縛折磨下最終勇敢追愛;《白鹿原》中堅定地站在自己男人身後,不惜用生命去守護白嘉軒的仙草;《老酒館》中手捧琵琶淡定出場的谷三妹,面對一眾刀尖上舔血的老爺們也毫無懼色……隱忍卻不失底線,悲情又不乏堅韌,作為演藝圈中為數不多能駕馭得了「大青衣」氣質的女演員,在她身上卻依舊能看到「刀馬旦」的那份豪氣瀟灑,多年來秦海璐似乎已經形成了一種獨特的風格,深受觀眾喜愛和青睞。

年代劇中能撐起家族半邊天的賢內助,現代劇中雷厲風行獨當一面的職場女強人,此次在北京衛視熱播新劇《親愛的,你在哪裡》中,秦海璐卻顛覆性地飾演了一位「崩潰達人」,不僅遭受了女兒走丟的重創,還要深陷在婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、夫妻七年之癢等等困局之中。連秦海璐自己都不禁調侃道,「這個人物是風暴中心,當這麼多事集結到一起的時候,這個角色不崩潰都不是人了!」在這部以尋找走失兒童為主線的現實題材作品中,秦海璐飾演的母親何雪琳一角,承擔起了劇中絕大部分「痛點」。開播後不久,「何雪琳人設」便登上了微博熱搜榜,由劇情衍生的社會話題如婆媳對峙、女性在家庭事業間的兩難處境等紛紛引起熱議。與此同時,秦海璐直擊人心的「崩潰演技」也給觀眾留下了深刻印象,近日,秦海璐接受了北京電視臺的微信採訪,讓我們一起了解一下,當刀馬旦被「繳了械」,又會迸發出怎樣的「情感火花」?


Part.01

處於風暴中心的「不完美角色」

秦海璐:角色被罵很正常

「這是我去年過年時看到的一個劇本,真的也是我猶豫掙扎時間最長的一個戲,因為這個角色太具有爭議性了,我覺得演了之後她一定會被罵。」聊起接演《親愛的,你在哪裡》的緣起時,秦海璐直言不諱地表達了自己的想法,因為這部劇是非常典型的現實主義題材作品,孩子走失的社會問題、婆媳關係的家庭矛盾、七年之癢的夫妻感情等話題,都是極易引發現象討論的熱點內容。而當這些矛盾全部施加在一個人身上時,這個角色就變得極為複雜。「因為她處於風暴中心,不是傳統意義上的那種甜寵劇,她是一個不完美的角色,但恰恰是這種不完美其實才是這個戲真正有魅力的地方。」秦海璐希望何雪琳可以承載起現實中存在的普遍矛盾,作為一部現實題材作品,如果觀眾不能給到或讚美或指責的明確反饋的話,那基本上就等於白演了。秦海璐直言,「角色被罵很正常,因為不是每個角色都是完美的角色,何雪琳她就是不完美的。但我接戲本身不會考慮這個角色是否完美,我會考慮我詮釋得是否完整。角色如果被罵的話,我覺得其實是演對了。」

故而觀眾看到的何雪琳一角,其複雜程度幾乎集齊了生活中所有的「疑難雜症」,秦海璐自己總結道,「在她身上發生的好些事,從劇情來講可能很多人會覺得是喝涼水都塞牙的一個角色,當一個棘手問題還沒解決的時候,馬上下一個羅爛事就迎面砸過來了,都讓人說不出話來。」這種頗具荒誕氣質的魔幻現實感,也是主創想要追求的,而這樣對表演時分寸感的拿捏就有著非常高的要求,「這個『分寸』其實就是賭的那部分運氣。」讓秦海璐感到非常幸運的是,此次合作的演員不管是飾演自己丈夫的王雷,還是飾演身邊家人的範明、朱茵、楊昆、韓童生等前輩戲骨,大家的表演狀態都處在整體統一的一個體系裡面,恰到好處合作無間。「有的時候如果奔著魔幻現實去,可能這個戲會特別難看,要不就是表演風格不統一、互相不幫襯,要麼就是會形成某種無理取鬧的感覺。但我們這個戲沒有,大家都配合得很好,能一起在現實主義的基礎上再拔高一點。」


確定了創作方向後,秦海璐在人物塑造上就更加「放得開」了,「她的裙帶關係網集結了現實生活中好幾類人的複雜社會關係」,秦海璐解讀道,何雪琳表面看起來是一個特別果敢的人,平時從事的工作也是處於一個很理智的狀態,但就是這樣一個堅強的女人,她後面會恐懼崩潰到要自殺。在秦海璐看來這樣一個反轉是非常有看頭的,她要表演的就是女人堅強外衣下最脆弱的部分。「何雪琳承受的壓力不是來自單方面的,夫妻之間的、姑嫂之間的,還有那種高壓工作下的女強人狀態,加上孩子走丟的致命一擊,她的崩潰是特別合情合理的。那麼她無論是迎難而上,還是破罐破摔、自暴自棄,甚至是選擇自殺,都是合乎情理的,因為她畢竟是個人。」作為一個社會問題的縮影,這個「千瘡百孔」的人將如何「面對」這些難題,是靠自己還是靠別人,靠努力還是靠運氣,在戲裡會展現出很多種不同的詮釋,這也是秦海璐在表演過程中要思考的問題。


Part.02

「女強男弱」還是「女弱男強」無法界定

夫妻之道要「退一步」來看

劇中,導演運用了不少「閃回」的方式,在尋找走失女兒的主線上,添加了許多關於夫妻二人的回憶片段。慢慢勾勒出多年來矛盾堆積的全貌,也讓觀眾認識到一個家庭的支離破碎不是一朝一夕形成的,任何一件瑣事都有可能成為「最後一根稻草」,孩子丟失是催化矛盾的一個戲劇性大事件,為徹底地「壓垮他們」推波助瀾。何雪琳和丁宇,一個風風火火為更上一層樓肝腦塗地,一個隨遇而安秉持樂天派的「佛系生活」,對於二人在生活認知上的差異,秦海璐給出了自己的看法,「生活方式的差異對於夫妻感情來講,如果你認為這是差異的時候,這個矛盾就會特別得大;當你不認為這是差異,並原因為此付出的時候,這個矛盾就不值一提。」


正如秦海璐所說,起初何雪琳對這段婚姻是信心滿滿的,是有能力跨越這種差異的,甚至她都不認為兩人之間存在差異。這一點在何雪琳和母親(楊昆飾)的一場閃回對手戲中有所印證,「那段戲裡她媽媽早就提醒過她,這個男人連房租都付不起,難道你要養活他嗎?現在哪還有這樣的女孩,電視劇裡都不這麼演了!」秦海璐回憶道,「但何雪琳還是選擇愛他,嫁給他。這個角色不認為這是有差異的,所以毅然決然在一起,那一刻做出的決定她自己認為是不會存在問題的。」但是隨著時間推演,這個女人到底能承受多少?為了生活她能妥協退讓到什麼地步?這就無形之間為這個家庭安插上了一根彈簧,就看她在哪個時刻會被壓力崩斷,失去了再次彈起來的心氣兒。秦海璐坦言,「她其實承受不住那麼多。為了能夠維繫這個家庭,何雪琳放棄夢想賺錢養家。之後發現說原來兩個人都放棄夢想了,就不再是你理想中的那個生活樣子了。」


理想生活和現實生活總會有一些差距,而這也正是一個驗證的過程。劇中,何雪琳通過離婚的方式,讓自己回到了原點,她需要一個冷靜的氣口去消化遇到的這些難題,也需要跳出某種設定來感知接受理想與現實的差異。而其實這樣一個所謂的女強人,當面對孩子走丟這個致命性的大問題時,她的脆弱就被毫無保留地暴露出來了,這也是何雪琳在找尋自我的過程。「在整個找孩子的過程中,她選擇了斬斷、離婚,只有斬斷之後你可能才會清楚自己的所作所為。就是在做事時其實不知道自己在做什麼,但做過了就知道是對是錯。」秦海璐舉了一個例子,「當何雪琳真正面對孩子丟失的情況時,她的依靠仍然是她最信賴的那個人,是丁宇。這時她卸下了所有理性的偽裝,有時一個家庭的頂梁柱和經濟無關,反而是在面對突發事件時看誰能做一個主心骨,所以你說這部戲裡到底是女強男弱還是女弱男強,其實就像很多人的家庭關係一樣,無法界定。」


Part.03

亙古不變的婆媳難題

對婆婆「死亡凝視」是「最難的一場戲」

令人心煩意亂的夫妻關係之外,在《親愛的,你在哪裡》中,秦海璐飾演的何雪琳一角更是陷入了「覺得全家人跟自己沒站在一起」的怪圈。劇播後不久,媛媛奶奶跳舞時弄丟孩子的戲份便直接將劇情推向高潮,隨之而來何雪琳對婆婆的態度也成為人們關心的重點,同情的、指責的、感同身受的、不能理解的……一石激起千層浪,觀眾討論的聲音此起彼伏,角度也是各有千秋,秦海璐則表示很欣慰能得到這樣的反饋,「我覺得這個戲所謂的成功,就是寓教於樂,我們就像一個鏡子一樣把所有問題呈現出來。觀眾在裡面可能會看到自己,很多人說當局者迷、旁觀者清,那我們就讓你做一次旁觀者。」在她看來這部劇反映得就是非常典型的「中國式家庭關係」,就是一地雞毛會有磕磕碰碰,但不代表這中間沒有愛。而劇中的種種做法正是將可能出現的行為或心態呈現在觀眾面前,「它更偏向一個解讀中國式家庭關係的教科書,告訴你如果這樣的災難降臨到一個家庭裡,什麼該做什麼不該做,要怎樣去理性面對。」


對於婆媳問題,秦海璐認為這是家庭關係中亙古不變的一個大問題。尤其是在發生孩子走失這樣一個極端事件之後,婆媳之間又該如何自處,是兀自埋怨還是小心翼翼,是委婉表達還是直接發洩,無論選擇何種做法都足夠令人頭痛。「單論婆婆把孩子弄丟這件事,最開始的時候肯定是難辭其咎。包括我看很多有關媽媽育兒的網站裡也是,媽媽們會在上面留言說奶奶把孩子摔了、奶奶怎麼能讓孩子生病這些。」在為這部劇做準備功課的時候,秦海璐也觀察到不同立場的言論,她的看法則相對中立,「我覺得當把自己的心肝寶貝交給另外一個人去看管的時候,出現任何問題可能都是帶孩子的那個人會落埋怨,這是特別普遍的。」但隨著時間流逝、問題仍未被解決的時候,大家也會逐漸冷靜下來,冷靜之後會變得更加迷茫。


尤其是像劇中婆婆已經到達神經緊張瀕臨崩潰的一個狀態,甚至寧願做出下跪認錯這樣的舉動,回憶起這場戲時秦海璐也直言,「我覺得這是最難的一場戲。」有網友將何雪琳的表情做成「死亡凝視」的動圖,秦海璐解釋道,「孩子丟了後第一次跟婆婆見面的設定真是太難了,看著這個婆婆我到底是罵還是不罵?我要安慰她嗎?我能說些什麼做些什麼?我真是不會演了,最後選擇了在一個掙扎的過程之後閉上了眼睛,腦子裡就跟『唰唰唰』過電影似的,思考著我該怎麼辦。」如果夫妻間鬧矛盾可以說床頭吵架床尾和,兩個人無論是產生問題還是解決問題都非常容易,但當兩個家庭的人參與進來的時候,就會變成一個非常困難的狀態,「中國式的家庭關係就是這樣,旁帶連枝的可能都會參與到其實兩個人就可以解決的矛盾中,那麼這個矛盾就會無形地給放大化、惡劣化,相信大家在看的時候也會有特別多的共鳴。」


Part.04

「崩潰」演技層次分明

「親愛的,你在哪裡」是尋找自己

悲痛的主題基調,壓抑的角色設定,讓秦海璐在詮釋過程中也格外「心累」。但事實上對這位實力派女演員來說,密集的哭戲並沒有讓她覺得有很大負擔,反而是何雪琳「暴躁」的狀態讓她摸索了很長時間。「我不太會去設計某種所謂的哭,也沒有什麼對於哭戲特別的技巧,就是情境到了我就把自己感受到的呈現出來了。有時劇本裡沒給寫哭的地方我可能哭得稀裡譁啦的,傷心一分時我可能哭的是一分,傷心到百分之百像我絕望自殺那場戲,可能就處理得沒有表情了,這些都是情境使然。」秦海璐還舉例了來到太平間停屍房的一場戲,當意識到孩子沒有了,她有生命危險以後再也見不到的時候,那種逼進全身每一個汗毛孔的恐懼感,「那是真的瘋了,那場戲我和王雷都是一個鏡頭演完,因為我們都覺得說演不了第二遍。」

對於觀眾好評如潮的「崩潰」演技,秦海璐則是將其詳細拆解成了何雪琳從暴躁到瘋狂再到崩潰的三個階段,相對來說「暴躁」成為了最難演的部分,「因為暴躁這件事是無理的,是沒有過程直接給的。崩潰了宣洩出來就好了,何雪琳從瀕臨崩潰到崩潰是一個過程,而暴躁就是她的第一個突發點,直接就掀翻了。」當知道孩子丟失的第一反應首先就是暴躁,慌亂無度甚至懟天懟地,「沒有人從一開始就是一個崩潰狀態,也沒有人從最初就變得絕望,所有人都是從暴躁開始的;第二階段是瘋狂,像一個瘋子一樣別人說什麼她都信,像十萬塊錢買信息這種情節常人是不會信的;第三階段才是崩潰,堅持不住了、患得患失了,甚至最後要自殺了。」


經歷過癲狂和絕望,最後才會再喚起一個希望的新階段,這也是這部劇想傳達的一個主題。秦海璐曾和導演探討過《親愛的,你在哪裡》這個劇名,「導演始終在強調說是親愛的你在哪裡,而不是說媛媛你在哪裡。它不僅僅是一個找孩子的過程,也是在講我們每個人對自己認知的一個找尋。」通過這部戲,秦海璐也認為自己藉由這個角色和這段家庭關係,收穫了一些反思和成長,那就是「溝通」的重要性,「姑嫂之間不溝通,夫妻之間不溝通,她有時寧可和陌生人說心裡話,也不會跟自己最親密的人說,那剩下的就只有吵架了。」

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